李躍森

　　網(wǎng)絡(luò)微短劇是當(dāng)下傳播最為廣泛的一種視聽藝術(shù)形式,。它的發(fā)展勢頭極其迅猛,，在短短十幾年時間里就形成潛力巨大的市場,，給網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)帶來新的機(jī)遇，進(jìn)而形成新的風(fēng)口,，甚至連橫店影視劇制作基地都因?yàn)榇罅拷蛹{豎屏微短劇制作而被調(diào)侃為“豎店”,。

　　雖然目前微短劇還不足以讓視頻產(chǎn)業(yè)重新洗牌,，但對觀眾有巨大的分流作用,，各大平臺極力在競爭中搶占先機(jī)，形成了從長視頻的愛優(yōu)騰鼎足而立到微短劇的快手,、抖音分庭抗禮的局面。微短劇成為平臺和制作方應(yīng)對影視產(chǎn)業(yè)困境的一種創(chuàng)新策略,，也成為資金匱乏情況下的現(xiàn)實(shí)選擇,。

　　從創(chuàng)作的角度來看，微短劇具備一些帶有普遍性的特征：一是人物關(guān)系簡單,，形象扁平化,，性格層次單一,，常常突出某方面的特征,，帶有夸張色彩。二是情節(jié)碎片化,，強(qiáng)調(diào)情節(jié)的快節(jié)奏,、強(qiáng)沖擊和多重反轉(zhuǎn),，不太重視情節(jié)的連續(xù)性和結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，相對于連續(xù)劇,，可以說是一種“碎片劇”,。三是敘事具有跳躍性，注重瞬間的情緒,、感受，不看重事件之間的邏輯關(guān)聯(lián),，往往需要觀眾調(diào)動想象來補(bǔ)充情節(jié)的省略部分,。

　　與此相關(guān)，微短劇創(chuàng)作中也存在一些負(fù)面傾向,。創(chuàng)作者大多沿襲前些年網(wǎng)絡(luò)電影的情節(jié)模式,，把各種離奇元素強(qiáng)行縫合在一起,，熱衷于追求土味、爽感,、甜度。比如《這個男主有點(diǎn)冷》就是出軌,、離婚,、霸道總裁等內(nèi)容的簡單拼接。相當(dāng)數(shù)量的微短劇脫離現(xiàn)實(shí)生活，偏離主流價值觀,，人物行為刻板,，隨意分割劇情,，熱衷于制造噱頭,，堆砌庸俗,、奇葩的笑料,，靠無厘頭,、無底線的內(nèi)容吸引眼球,，表演低劣,，制作粗糙。

　　令人費(fèi)解的是,，藝術(shù)質(zhì)量已不是微短劇成功的保證,。前兩年網(wǎng)絡(luò)平臺播出了一部微短劇《親愛的乘客,，你好》,，講述代駕司機(jī)大鎖在網(wǎng)上認(rèn)識一個叫陳珂的快車司機(jī),，兩人日夜開車忙碌在北京的大街小巷，對乘客的苦辣酸甜感同身受,，閑下來就通過網(wǎng)絡(luò)分享新聞趣事,，漸漸地對人生和情感有了新的體悟。開朗灑脫的陳珂改變了在低谷中徘徊的大鎖,，大鎖對陳珂也產(chǎn)生了別樣的情愫,，無奈機(jī)緣總是完美錯過，但一次送病重老人葉落歸根的旅途讓他們開啟了全新的關(guān)系,。這部作品具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)，聚焦新的職業(yè)群體,，反映普通勞動者對于美好生活的向往,，人物形象生動，意味深長雋永,，制作也比較精致。但就是這樣一部思想性,、藝術(shù)性,、觀賞性俱佳的作品，流量卻不如人意,。相反,，一些膚淺,、懸浮的作品,，卻受到年輕觀眾的熱情追捧。比如快手的《這個男主有點(diǎn)冷》,，抖音的《做夢吧,！晶晶》，優(yōu)酷的《另一半的我和你》,，芒果的《吃貨皇后》,，微視的《大唐小吃貨》，愛奇藝的《生活對我下手了》,。

　　這種現(xiàn)象值得深思,。作為一種文化產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)微短劇不可避免地要遵循兩個邏輯：藝術(shù)邏輯與商業(yè)邏輯,。按照通常的理解,，獨(dú)創(chuàng)性是藝術(shù)創(chuàng)作的重要原則，但在微短劇這個領(lǐng)域,，同質(zhì)化的內(nèi)容卻可以一而再,、再而三地取得高收益,。以往的網(wǎng)絡(luò)影視劇主要依賴IP產(chǎn)生流量，但在微短劇中,，幾乎看不到IP的作用,，曾經(jīng)被熱烈追捧的IP成了過時的傳統(tǒng)。網(wǎng)絡(luò)影視劇生產(chǎn)流程中,，宣發(fā)占據(jù)著重要的地位,，但是微短劇的傳播更多依靠引流而非宣發(fā)，比如芒果TV的《念念無明》,，就在幾乎沒有進(jìn)行宣發(fā)的情況下取得了優(yōu)異成績,。

　　要精品化還是要大流量，是微短劇創(chuàng)作中一個繞不過去的問題,。不過,，這個問題不能理解為藝術(shù)邏輯與商業(yè)邏輯的沖突，更不能歸結(jié)為要藝術(shù)還是要商業(yè),。藝術(shù)與商業(yè)不是簡單的二元對立關(guān)系,，都要遵循基本的規(guī)則，比如同樣追求情節(jié)的極致化,，藝術(shù)和商業(yè)都要明確邊際,，恪守底線。藝術(shù)要求作品的高品質(zhì),，商業(yè)要求利潤增長的可持續(xù),，兩者具有方向一致的底層邏輯，但某些制片方對資源竭澤而漁式的攫取破壞了這種底層邏輯,，數(shù)量突飛猛進(jìn)與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)專業(yè)性匱乏的矛盾日益凸顯,，無序競爭和低水平重復(fù)造成巨大的浪費(fèi)。在目前的條件下,，幾十萬投資,，十幾天上線，絕對不可能產(chǎn)生好作品,，這是誰都明白的道理,，但仍舊不斷有人蹈其覆轍，因?yàn)橛欣蓤D,。然而,，單純依靠行政手段干預(yù)，或者依靠輿論呼吁提高質(zhì)量,，都不能從根本上解決問題,，因?yàn)樾碌膯栴}出現(xiàn)了，在這個賽道，傳統(tǒng)的藝術(shù)邏輯和商業(yè)邏輯似乎同時失效,。

　　劣幣驅(qū)逐良幣成為微短劇市場一種理所當(dāng)然的現(xiàn)象,，其背后深層次的原因是資本與政策的博弈。曾經(jīng)在影視行業(yè)攪動泡沫的熱錢找到了新的出口,，急不可耐地殺進(jìn)這個市場,。資本毫不掩飾嗜血的本質(zhì)，極盡所能地蠱惑人心,，編制幻象,，放大欲望，堂而皇之地炮制垃圾,，鼓勵拙劣,、幼稚的相互模仿和自我模仿，用浮躁,、粗鄙的趣味規(guī)訓(xùn)觀眾,，用不斷強(qiáng)化的刺激吸引觀眾，營造出一種令人無法擺脫,、欲罷不能的成癮性,，抑制了人與人交流的愿望，讓青年人變得更加封閉,、自戀,。這場無規(guī)則游戲的實(shí)質(zhì)，是資本強(qiáng)行改變文化產(chǎn)品的精神屬性,，將文化產(chǎn)品金融化,，通過不斷充值控制消費(fèi)者，形成虛假需求,，制造虛假共情,，違反常識常理，用虛幻的夢想和奇觀替代現(xiàn)實(shí),，甚至突破底線,，赤裸裸地宣泄欲望。這些作品的泛濫帶來市場的嚴(yán)重失衡,。觀眾面對的已經(jīng)不是一個正常的市場，而是一個被資本扭曲的市場,。在算法推薦的名義下,，資本決定我們能看到什么，甚至還要決定我們想看什么,。

　　毫無疑問,，微短劇不是也不應(yīng)該是金融產(chǎn)品。如果任由資本擺布，微短劇最終會由工業(yè)糖精勾兌的安慰劑,，淪為操控觀眾的精神毒品,。浮華之下，危機(jī)已經(jīng)悄然來臨,。目前所有資源都不足以承載微短劇賽道過分龐大的體量,，畸形繁榮過后，結(jié)果只能是泡沫破裂,，一地雞毛,。

　　解決問題的根本辦法是回歸藝術(shù)創(chuàng)作“以人民為中心”的導(dǎo)向和初心，把社會效益真正放在首位,，同時實(shí)現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一,。這就需要徹底改變微短劇現(xiàn)有的付費(fèi)觀看模式，制定質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),，提高準(zhǔn)入門檻,，限制粗制濫造和低級趣味的作品進(jìn)入市場，用主動擠出泡沫的方式提高品質(zhì),，讓優(yōu)秀作品充分實(shí)現(xiàn)市場價值,。

　　能不能給觀眾帶來新的體驗(yàn)，是微短劇生存發(fā)展的關(guān)鍵,。微短劇不是迷你化的網(wǎng)絡(luò)劇,，也不是碎片化的網(wǎng)絡(luò)電影，而是一種新的敘事形態(tài),。這里,，短應(yīng)該是對生活的提煉和對情節(jié)的濃縮,，而不是時間的簡單切割，如果內(nèi)容貧乏,，時間再短都會讓人覺得冗長,。微不應(yīng)該僅僅理解為篇幅的微小,，還應(yīng)該包含制作上的精微和內(nèi)涵中的微言大義。

　　最近,，網(wǎng)絡(luò)平臺播出的微短劇《河姆渡的骨哨聲》給觀眾帶來了意外的驚喜,。故事講的是一個考古工作者因?yàn)榕既坏臋C(jī)緣穿越到新石器時期,，與一個部落女孩產(chǎn)生了朦朧的戀情,，兩人在現(xiàn)實(shí)世界里再次相遇,。它采用了年輕人熟悉的穿越橋段,，不追求強(qiáng)情節(jié)敘事,，甚至沒有首尾一貫的情節(jié),，更多地表達(dá)一種含蓄蘊(yùn)藉的感覺,，讓人從中體味中華文明的悠長綿遠(yuǎn)。這種敘事方式拓展了微短劇可能的敘事空間,，讓人對微短劇有了新的理解,。可以期待,，未來一段時間里,，像《河姆渡的骨哨聲》這樣具有創(chuàng)新性的作品會給微短劇創(chuàng)作帶來活力與轉(zhuǎn)機(jī),。

　　（作者為《中國電視》雜志執(zhí)行主編）