電視劇《繁花》終于開播了，在這個歲末激蕩起時代共鳴,。這部劇雖立在時代變革下的上海生意場,，卻是在講述人生百態(tài)、俗世悲喜,，觀眾不論是追懷彼時的燦爛,，還是在阿寶等角色身上發(fā)現(xiàn)理想的自己，都算是一種殊途同歸的心電感應,，都是感受到了《繁花》所攜帶的情緒與精神,，并將其升華。

　　筆者在劇集開播前通過看片會已觀看部分劇集,，《繁花》是靠故事實實在在地吸引人,，它是將故事與人物放入歷史譜系中加以講述的。劇中,，在時代的加持下,，阿寶等人躋身成為商界后起之秀。20世紀90年代上海正帶動著長江流域進行新的飛躍,，單就那條僅有755米的黃河路,，每分每秒都有戲碼上演?！斗被ā返墓适略谶@里開局,，圍繞人們的命運徐徐展開，不過兩集,，就勾勒出“寶總”的人生軌跡,，也訴說了發(fā)根等人因一己貪欲走上歧途。風云變幻的資本市場,、復雜的人性,、微妙的情感等匯聚一處，《繁花》極具歷史激情和現(xiàn)實感染力,，扣人心弦,。

　　《繁花》承襲了原著鮮明的特色，滲透出文學之美,。劇中采用交叉纏繞敘事,，靈動、鮮活,、信息密度高,，環(huán)環(huán)相扣出大小高潮,。講阿寶、玲子,、汪小姐,、李李、爺叔等人創(chuàng)業(yè)的風光與兇險,，也回首如今景觀之源流,。“當下”與“過去”密集地關聯(lián)在一起,，相互交映,、互為鏡像，極有復調(diào)感,，是凸顯個人與時代相輔相成的所在,。《繁花》的地域特色和語言風格更是一大看點,。金宇澄在創(chuàng)作小說時就大膽廢除了人物的心理描寫,，改用對話代替，這一點在劇中亦有很好的體現(xiàn),。吳儂軟語下是冷酷無情的資本市場,，角色尋常對話中暗藏著生活哲思。仁智互見,，觀眾可以在觀看過程中細細揣摩,。

　　從文本到影像，《繁花》的光影有上海的腔調(diào),，有王家衛(wèi)的標識,，由此顯現(xiàn)出獨特的時代縱深感。劇中影像充滿希望與生機,，多有對尋常普通生活,、市井百態(tài)的刻畫，家常小館里的氤氳熱氣,，大年初五路邊點燃的煙花,，帶觀眾慢品人間煙火色。同時,，《繁花》的畫面流轉中又飽含迷戀和思考,，頻繁出現(xiàn)的都市迷離光影、夜晚霓虹變幻,，看似為“繁花”的表征,，又似角色孤寂疏離的自我追尋。

　　《繁花》以上海這座城市為落點,，其實要說的是每一個不舍晝夜的追夢人,。劇中的阿寶,、玲子、汪小姐,、李李等年輕創(chuàng)業(yè)者拼盡全力奮斗的1993年,，正是上海建設成為我國最大經(jīng)濟中心城市的起點，我國外貿(mào)發(fā)展增勢強勁的時期,；阿寶等人“左手做外貿(mào),右手炒股票”,，正是對上海改革與進步的具象寫照。他們與市場,、生活的每次交手，都充滿歷史細節(jié)和時代氣味,。

　　阿寶等人命運的深刻性在于大時代帶來的沖擊和動蕩,。《繁花》極為深入地鋪展開人與人之間的愛恨情仇,、悲歡離合,，連接了過去與當下，為屏幕前的年輕觀眾帶來充滿享受和代入感的觀劇體驗,。從寂寂無名到聲名鵲起,，劇中人物在時代洪流中的每一次抉擇都有不平凡的意義,。彼時與此時的年輕人雖有差別,，但都處于相似的激烈競爭環(huán)境中，劇中人物面對機遇充分發(fā)揮出自己的能量,，克服自身的局限以及環(huán)境帶來的困難,，具有極強的參考價值。觀眾看《繁花》,，也是在看自己,、認識自己，阿寶對朋友們的仁義,、玲子的能屈能伸,、汪小姐的聰明能干、李李的“至真”等等,，都值得細品,，提供給年輕人超越自我困擾和焦慮的可能。也就是說,，觀眾看的是傳奇故事下具體可考的勵志文化,。

　　《繁花》之所以引人關注，在于它將上海精神精準地傳遞了出來,。這其中包含時代風云和創(chuàng)業(yè)者奮進之姿構筑出的風貌,，歷史韻致和群體奮斗心態(tài)鑄就出的氣質(zhì),。《繁花》為那個難以描摹的時代作注解,，向偉大時代與人們致敬,。

　　文/張頤武（北京大學教授、北京大學文化資源研究中心主任）