2023年國產?。河脽善凉适禄卮稹昂我灾袊?/h1>
導讀：
作者：閆偉 朱斌
2023年的國產劇集,，生動謳歌新時代、新征程的火熱實踐,，書寫中華歷史之美與文化之魂,，展現向陽而生、風禾盡起的萬千氣象,。本年度,，劇作者更加聚焦普通百姓的生活記憶、情感記憶和文化記憶,，于歷史與現實的叩問間打造了一批振奮人心,、制作精良的優(yōu)質作品。
以昂揚基調譜寫時代精神
首先,，重大主題劇立足中華民族的歷史與當代實踐,，熱忱描繪社會主義建設圖景，成為新時代書寫人民史詩,、踐行文化使命的重要載體,。本年度的此類作品努力融合嚴肅性的內容與詩意化的形式，使重大事件和重要人物的再現更為真實感人,、平易近人。為紀念毛澤東同志誕辰130周年推出的《問蒼?！放c《鯤鵬擊浪》,，均講述了青年毛澤東的個人成長與革命歷程，兩部劇分別立意于“問蒼茫大地,，誰主沉浮”與“鯤鵬擊浪從茲始”的主旨意象,，生動回答了“無產階級為什么是革命的領導力量”這一核心問題，通過“以青春共振青春”的形式,，闡發(fā)革命先烈的奉獻精神與信仰力量,。在“一帶一路”倡議提出10周年、中國援外醫(yī)療隊派遣60周年的重要節(jié)點,，《歡迎來到麥樂村》立體,、多面地呈示了中國援非醫(yī)療隊成員的救治工作，既讓處于職業(yè)與生活兩極的人物鮮活可感,，又實現了異域環(huán)境中“醫(yī)者仁心”的價值傳遞,，具象化地闡釋了“孤舉者難起，眾行者易趨”的人類命運共同體理念,。作為近年為數不多之歷史正劇的《丁寶楨》,，圍繞晚清名臣丁寶楨治理河患、興辦機器局,、改革鹽法等具體事件,，有質感、有細節(jié)地表現其深沉而寬廣的為民情懷與民族大義，也在某種程度上啟示創(chuàng)作者：只有開掘歷史縱深處,，才能燭照人心幽微處,。
其次，以現實主義精神和浪漫主義情懷的雙重觀照深描行業(yè)百態(tài),，讓作品有筋骨,、有道德、有溫度,。本年度的不少行業(yè)劇,，意在揭示特定職業(yè)場域的內心體驗及生存狀態(tài)?！犊耧j》盡管在塑造主要人物時選擇了黑白對壘的“常規(guī)”設置,，但日常化的拍攝視角,，賦予正反面人物成長或跌墮型變化的人物弧光,，以此積蓄濃郁、綿長的戲劇張力,。劇中專案組步步沖破黑暗,、端掉各級“保護傘”的歷程，見證了我國公檢法行業(yè)的反貪力度與敬業(yè)精神,。也有些創(chuàng)作者注重消解過往此類題材對“人性”與“愛”的懸浮化,、抽象化表達，把對“職場人”命運的關注提升到一個更加人情化的新境界,?！秵栃摹坊趦晌恍愿窈吐殬I(yè)理念有著鮮明反差的醫(yī)生視角，對醫(yī)療執(zhí)業(yè),、醫(yī)患關系與醫(yī)學倫理作出有人性溫度的探討,。《裝腔啟示錄》針對話題度較高的律政,、金融領域,，從職場愛情故事中戳破利鎖名韁下的“都市”標簽，巧妙闡述了職業(yè)者的自我價值追求與社會認可訴求,。2023年行業(yè)劇的成功在于,，在具體而微的行業(yè)情況與作為價值立場的時代語境之間確立其關聯性，以美好導向的職場愿景與敬業(yè)樂群的處事品德,，在“時代共性”里凸顯“真我個性”,，于“小家個體”中寫照“大家溫度”。
再次,，開拓具有社會性話題的新視角,，發(fā)掘人間煙火中的動人故事,。人民不是抽象的符號，而是一個個具體的人,。盡管本年度的現實題材劇仍有部分沉淪于冗余的情感篇幅,，但一些精品劇作著力于深入大眾的精神世界，在私人情感與社會觀照的取舍間彰顯道德品質的力量,?！恫煌昝朗芎θ恕穮R集多方立場審視職場性侵事件的全貌，通過描繪個人欲望與司法程序的博弈,，達成申訴正義的終極目的,，同時有銳度地揭示出了弱勢群體的生存困頓；《去有風的地方》從返鄉(xiāng)青年的情感融匯中勾勒出鄉(xiāng)村振興的蓬勃發(fā)展圖景,，既為觀眾提供了一種舒緩,、明亮的“治愈型”影像撫慰，也為鄉(xiāng)村文旅建設,、地方非遺困境等列舉了可供借鑒的現實方案,；《今生也是第一次》以三位身處不同年代的年輕母親的視角，探討了當下普遍存在的生育困境以及產后女性的心理問題,；《外婆的新世界》將關懷視角轉向老年群體,，在“外婆出走”這一事件中牽引出“如何贍養(yǎng)老人”等社會問題。這些劇作擯除了消費攀比,、職場算計等制造負面情緒的慣有情節(jié),，擇選富有新意的觀察維度切入亟需關注的社會群體，使得劇作起到“為世用”的功能,，在價值層面承擔為人民抒寫、抒情,、抒懷的社會意義,。
以傳統(tǒng)文化厚植故事深度
2023年，在全球多元文化格局變遷加劇的背景下,，圍繞傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,、彰顯中華民族現代文明而展開的國產劇集創(chuàng)作，有以下幾點突出的表現,。
其一,，擢升IP改編思維，力求精準找到傳統(tǒng)文化與現代生活的情感契合點,。本年度的很多文學改編劇集告別以往“熱門IP+流量明星”的粗放模式,，將中華文化符號鐫刻進劇作的審美范式，達成傳統(tǒng)與現代,、文學與影像的深度交融,。《長相思》引入涂山氏、相柳等傳說神話的先民或妖怪形象,，并在場景設計中凸顯東方靈境色彩的山水意象,，喚起大眾深藏于心的傳統(tǒng)審美心理?！段鞒鲇耖T》將探險者個體的命運與非遺技藝相結合,，以“隔窗看影”為觀演方式的“皮影戲”作為關鍵道具貫穿始終，其衍生的“皮影人”和“鬼駝隊”為關內與關外兩個世界營造出時真時幻,、亦真亦假的氛圍,。從這個角度而言，運用傳統(tǒng)文化元素賦能劇集,，其落腳點仍在某種文化或文藝的原始狀態(tài)與藝術特質,。
其二，以真切的市井格調與生活質感譜寫古代故事,。本年度的古裝劇中,，越來越多的“布衣英雄”登上主要舞臺，使得該類題材逸出歷代帝王的雄韜偉略,、王侯公卿的夙世冤業(yè)或后宮嬪妃的群芳斗艷等“單一”面相,，于百姓的民間場域創(chuàng)設敞開而活潑的情感世界，為當代觀眾呈現出富有平民關懷的圖景,?！渡徎恰分校皟膳山藬y手破獲一系列社會案件,，最終“武藝紛爭”的私心被“天下己任”的情懷所取代,，由此生發(fā)出獨特的人格魅力?！儿o刀門傳奇》充滿了武林小人物的智慧和幽默,，通過“孿生兄弟”的身份沖突、師徒溫情的層層進階以及匹夫有責的抗倭精神,，描畫出了一個有擔當,、有道義的門派群像。此外,，以《古相思曲》《我有一個朋友》《繁城之下》等為代表的古裝劇作,，或從兒女情長中詮釋家國責任，或以溫暖筆觸書寫睦鄰友好的情理社會,，為觀眾的情緒紓解找尋到在“古裝世界”秩序中安放的可能,。
其三，借助地域文化的傳統(tǒng)標識,，熔鑄作品的藝術風格與精神氣質,。從社會層面觀之,，2023年出圈的“淄博燒烤”“貴州村超”無不是契合各地人民群眾的物質精神文化需求，將地域文化轉化為經濟動能的范例,，而在現實主義劇集中,，觀眾對“地方”有著更為直觀的依戀和代入心理，《漫長的季節(jié)》《平原上的摩西》均以冷靜的眼光審視東北地域轉型階段的時代陣痛,，將普通家庭對于時代的和解與救贖演繹得沉重而熱烈,；《父輩的榮耀》以長春、白山,、蛟河等地的林海雪原為真實取景地,，通過再現原始林場的生態(tài)樣貌，展示林業(yè)人以奮斗為底色的中國社會樣本,。這些劇作把地域獨特的行為慣習與生活語言以及衍生的價值觀念與思維方式等滲入其中,，更為精準地描刻中國式情感與文化情狀，從而最大限度地與觀眾共鳴共情,。
以多元形式拓展審美表達
2023年,，國產劇類型元素愈加多元化，美學風格愈發(fā)多面化,，這得益于創(chuàng)作者在劇集表達的形式層面作出了諸多行之有效的探索,，主要有以下幾方面值得關注：
一是影游元素的“虛實結合”。在本年度的劇集中,，游戲元素恰如其分地融入現實或科幻題材,，營造出一個個光怪陸離而又邏輯自洽的故事世界。應當說,，劇游元素的相融既是現代社會娛樂方式的產物,，更向觀眾提供了關于真實和虛擬的二元式哲學命題思考?！度w》在本土文化與未來科技的結合中創(chuàng)造了“三體游戲”的想象空間,，向人類危機拋出了解題需求。尤其是其中用以推演三體文明的秦始皇“人列計算機”場景,，將莊嚴,、肅殺的秦軍陣列與發(fā)號施令的“數碼語言”有機搭配,，凸顯了中華歷史的縱深感與文明傳承的連續(xù)性,。《特工任務》依托現代網絡游戲開展反間諜活動,，游戲密鑰成為劇情的核心元素,，間諜分子通過游戲來物色“獵物”、從事不法活動,，國安人員同樣以此為突破口,，劇中的每個人都有“游戲內外”的兩種存在狀態(tài),，在虛實世界的連環(huán)危機下，生發(fā)國安人員崇高的使命意識,。
二是戲劇空間的“行進轉合”,。《一念關山》《西出玉門》《歡顏》雖分屬不同題材,、不同年代,，但均依據主人公的行動軌跡創(chuàng)立戲劇空間，以此鋪展情節(jié)并繪制相應的“文化地圖”,，使得劇作展現出一種形似“公路片”的特質,。這種以“游”為線索的“遷徙敘事”顯示了中國傳統(tǒng)文化精神中“乘物以游心”的哲思感知和“移步換景”的審美體驗。其中,，《歡顏》以1930年青年志士運送緊缺物資的歷程,，展現革命者為“創(chuàng)造新世界”的卓絕付出與偉大犧牲，劇作聚焦主人公的歷險旅程而簡化浩繁的戰(zhàn)爭生活這一手法,，并未令革命圖景的展現“枝葉單薄”,，而是通過形塑投身革命事業(yè)中性格各異但矢志與共的愛國者群像，引發(fā)觀眾對革命年代各個階層的認知,。從審美層面而言,，因“游歷”而更替的陌生化場景為這些作品在“強情節(jié)”與“高情感”之間獲取延宕的效果，即使故事節(jié)奏張弛有度,，也增強了沉浸式的觀劇體驗,。
三是青年文化與奇幻元素的“破圈結合”?！懂惾酥隆贰赌虾w墟》《虎鶴妖師錄》等劇將當下社會具有共通性,、時尚性的元素，植入以傳統(tǒng)命理觀與功法為法則的本土空間,，從而打破“日常世界”與“異能體系”的文化壁壘,。故事的傳奇性來自現實性，如果說《異人之下》突出少年修行者命運糾葛中的“出世”心態(tài),，是基于道教文化對當代青年形象在性格層面所作的美學開拓,，那么更多的奇幻劇作在添加年輕觀眾喜聞樂見的“異次元”元素之外，注重俠義精神與正向觀念的培植,，則使得此類題材掙脫僅訴諸感官刺激的“奇幻”表征,，邁向既具有本土影像特色又飽含文化精神的“國劇”形態(tài)。
此外,，本年度以輕體量,、微敘事為特征的一些網絡微短劇，如《親愛的乘客,，你好》《逃出大英博物館》《河姆渡的骨哨聲》等為觀眾帶來新穎的審美體驗,，展現出新的發(fā)展可能性,。總體而言,，作為人民群眾的精神剛需,，2023年的國產劇集致力于回歸人倫常情、人文常識與人生常理,，用心用情用功講好“何以中國”的故事,，以昂揚的情感基調將悠久的歷史文化與廣闊的現實生活納入創(chuàng)造圖譜中，為未來劇集的高質量發(fā)展提供了有益啟示,。
?。ㄗ髡唛Z偉系中國電視藝術委員會研究部副主任，朱斌系北京師范大學藝術與傳媒學院助理研究員）
感謝您的支持,，我會繼續(xù)努力的!
掃碼打賞，你說多少就多少
打開支付寶掃一掃,，即可進行掃碼打賞哦
隨便看看：
- [娛樂圈]用磁帶聽羅大佑新專輯,，有些復古、有些新鮮
- [娛樂圈]41歲任嘉萱官宣懷男寶,！小7歲男友首次露面,！懷孕不結婚引爭議
- [娛樂圈]李宗盛作品音樂劇《當愛已成往事》主創(chuàng)見面會舉辦
- [娛樂圈]《燃冬》沒有燃起來
- [娛樂圈]92歲伊斯特伍德將從導演界退休 最后一部新作曝光
- [娛樂圈]中華英烈頌“永恒的紀念”大型慰問文藝演出在京舉行
- [娛樂圈]《敦煌英雄》：道不盡的敦煌故事值得代代講述
- [娛樂圈]電影《莫斯科行動》專家研討會在京舉行
- [娛樂圈]網友不建議徐崢參加《青春環(huán)游記4》，浙江廣電：徐崢非劣跡藝人
- [娛樂圈]劉翔前妻葛天消失多日現身,，穿金戴銀在豪宅彈琴,，非議多年仍單身
網友評論：
推薦使用友言,、多說、暢言(需備案后使用)等社會化評論插件
作者：閆偉 朱斌
2023年的國產劇集,，生動謳歌新時代、新征程的火熱實踐,，書寫中華歷史之美與文化之魂,，展現向陽而生、風禾盡起的萬千氣象,。本年度,，劇作者更加聚焦普通百姓的生活記憶、情感記憶和文化記憶,，于歷史與現實的叩問間打造了一批振奮人心,、制作精良的優(yōu)質作品。
以昂揚基調譜寫時代精神
首先,，重大主題劇立足中華民族的歷史與當代實踐,，熱忱描繪社會主義建設圖景，成為新時代書寫人民史詩,、踐行文化使命的重要載體,。本年度的此類作品努力融合嚴肅性的內容與詩意化的形式，使重大事件和重要人物的再現更為真實感人,、平易近人。為紀念毛澤東同志誕辰130周年推出的《問蒼?！放c《鯤鵬擊浪》,，均講述了青年毛澤東的個人成長與革命歷程，兩部劇分別立意于“問蒼茫大地,，誰主沉浮”與“鯤鵬擊浪從茲始”的主旨意象,，生動回答了“無產階級為什么是革命的領導力量”這一核心問題，通過“以青春共振青春”的形式,，闡發(fā)革命先烈的奉獻精神與信仰力量,。在“一帶一路”倡議提出10周年、中國援外醫(yī)療隊派遣60周年的重要節(jié)點,，《歡迎來到麥樂村》立體,、多面地呈示了中國援非醫(yī)療隊成員的救治工作，既讓處于職業(yè)與生活兩極的人物鮮活可感,，又實現了異域環(huán)境中“醫(yī)者仁心”的價值傳遞,，具象化地闡釋了“孤舉者難起，眾行者易趨”的人類命運共同體理念,。作為近年為數不多之歷史正劇的《丁寶楨》,，圍繞晚清名臣丁寶楨治理河患、興辦機器局,、改革鹽法等具體事件,，有質感、有細節(jié)地表現其深沉而寬廣的為民情懷與民族大義，也在某種程度上啟示創(chuàng)作者：只有開掘歷史縱深處,，才能燭照人心幽微處,。
其次，以現實主義精神和浪漫主義情懷的雙重觀照深描行業(yè)百態(tài),，讓作品有筋骨,、有道德、有溫度,。本年度的不少行業(yè)劇,，意在揭示特定職業(yè)場域的內心體驗及生存狀態(tài)?！犊耧j》盡管在塑造主要人物時選擇了黑白對壘的“常規(guī)”設置,，但日常化的拍攝視角,，賦予正反面人物成長或跌墮型變化的人物弧光,，以此積蓄濃郁、綿長的戲劇張力,。劇中專案組步步沖破黑暗,、端掉各級“保護傘”的歷程，見證了我國公檢法行業(yè)的反貪力度與敬業(yè)精神,。也有些創(chuàng)作者注重消解過往此類題材對“人性”與“愛”的懸浮化,、抽象化表達，把對“職場人”命運的關注提升到一個更加人情化的新境界,?！秵栃摹坊趦晌恍愿窈吐殬I(yè)理念有著鮮明反差的醫(yī)生視角，對醫(yī)療執(zhí)業(yè),、醫(yī)患關系與醫(yī)學倫理作出有人性溫度的探討,。《裝腔啟示錄》針對話題度較高的律政,、金融領域,，從職場愛情故事中戳破利鎖名韁下的“都市”標簽，巧妙闡述了職業(yè)者的自我價值追求與社會認可訴求,。2023年行業(yè)劇的成功在于,，在具體而微的行業(yè)情況與作為價值立場的時代語境之間確立其關聯性，以美好導向的職場愿景與敬業(yè)樂群的處事品德,，在“時代共性”里凸顯“真我個性”,，于“小家個體”中寫照“大家溫度”。
再次,，開拓具有社會性話題的新視角,，發(fā)掘人間煙火中的動人故事,。人民不是抽象的符號，而是一個個具體的人,。盡管本年度的現實題材劇仍有部分沉淪于冗余的情感篇幅,，但一些精品劇作著力于深入大眾的精神世界，在私人情感與社會觀照的取舍間彰顯道德品質的力量,?！恫煌昝朗芎θ恕穮R集多方立場審視職場性侵事件的全貌，通過描繪個人欲望與司法程序的博弈,，達成申訴正義的終極目的,，同時有銳度地揭示出了弱勢群體的生存困頓；《去有風的地方》從返鄉(xiāng)青年的情感融匯中勾勒出鄉(xiāng)村振興的蓬勃發(fā)展圖景,，既為觀眾提供了一種舒緩,、明亮的“治愈型”影像撫慰，也為鄉(xiāng)村文旅建設,、地方非遺困境等列舉了可供借鑒的現實方案,；《今生也是第一次》以三位身處不同年代的年輕母親的視角，探討了當下普遍存在的生育困境以及產后女性的心理問題,；《外婆的新世界》將關懷視角轉向老年群體,，在“外婆出走”這一事件中牽引出“如何贍養(yǎng)老人”等社會問題。這些劇作擯除了消費攀比,、職場算計等制造負面情緒的慣有情節(jié),，擇選富有新意的觀察維度切入亟需關注的社會群體，使得劇作起到“為世用”的功能,，在價值層面承擔為人民抒寫、抒情,、抒懷的社會意義,。
以傳統(tǒng)文化厚植故事深度
2023年，在全球多元文化格局變遷加劇的背景下,，圍繞傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,、彰顯中華民族現代文明而展開的國產劇集創(chuàng)作，有以下幾點突出的表現,。
其一,，擢升IP改編思維，力求精準找到傳統(tǒng)文化與現代生活的情感契合點,。本年度的很多文學改編劇集告別以往“熱門IP+流量明星”的粗放模式,，將中華文化符號鐫刻進劇作的審美范式，達成傳統(tǒng)與現代,、文學與影像的深度交融,。《長相思》引入涂山氏、相柳等傳說神話的先民或妖怪形象,，并在場景設計中凸顯東方靈境色彩的山水意象,，喚起大眾深藏于心的傳統(tǒng)審美心理?！段鞒鲇耖T》將探險者個體的命運與非遺技藝相結合,，以“隔窗看影”為觀演方式的“皮影戲”作為關鍵道具貫穿始終，其衍生的“皮影人”和“鬼駝隊”為關內與關外兩個世界營造出時真時幻,、亦真亦假的氛圍,。從這個角度而言，運用傳統(tǒng)文化元素賦能劇集,，其落腳點仍在某種文化或文藝的原始狀態(tài)與藝術特質,。
其二，以真切的市井格調與生活質感譜寫古代故事,。本年度的古裝劇中,，越來越多的“布衣英雄”登上主要舞臺，使得該類題材逸出歷代帝王的雄韜偉略,、王侯公卿的夙世冤業(yè)或后宮嬪妃的群芳斗艷等“單一”面相,，于百姓的民間場域創(chuàng)設敞開而活潑的情感世界，為當代觀眾呈現出富有平民關懷的圖景,?！渡徎恰分校皟膳山藬y手破獲一系列社會案件,，最終“武藝紛爭”的私心被“天下己任”的情懷所取代,，由此生發(fā)出獨特的人格魅力?！儿o刀門傳奇》充滿了武林小人物的智慧和幽默,，通過“孿生兄弟”的身份沖突、師徒溫情的層層進階以及匹夫有責的抗倭精神,，描畫出了一個有擔當,、有道義的門派群像。此外,，以《古相思曲》《我有一個朋友》《繁城之下》等為代表的古裝劇作,，或從兒女情長中詮釋家國責任，或以溫暖筆觸書寫睦鄰友好的情理社會,，為觀眾的情緒紓解找尋到在“古裝世界”秩序中安放的可能,。
其三，借助地域文化的傳統(tǒng)標識,，熔鑄作品的藝術風格與精神氣質,。從社會層面觀之,，2023年出圈的“淄博燒烤”“貴州村超”無不是契合各地人民群眾的物質精神文化需求，將地域文化轉化為經濟動能的范例,，而在現實主義劇集中,，觀眾對“地方”有著更為直觀的依戀和代入心理，《漫長的季節(jié)》《平原上的摩西》均以冷靜的眼光審視東北地域轉型階段的時代陣痛,，將普通家庭對于時代的和解與救贖演繹得沉重而熱烈,；《父輩的榮耀》以長春、白山,、蛟河等地的林海雪原為真實取景地,，通過再現原始林場的生態(tài)樣貌，展示林業(yè)人以奮斗為底色的中國社會樣本,。這些劇作把地域獨特的行為慣習與生活語言以及衍生的價值觀念與思維方式等滲入其中,，更為精準地描刻中國式情感與文化情狀，從而最大限度地與觀眾共鳴共情,。
以多元形式拓展審美表達
2023年,，國產劇類型元素愈加多元化，美學風格愈發(fā)多面化,，這得益于創(chuàng)作者在劇集表達的形式層面作出了諸多行之有效的探索,，主要有以下幾方面值得關注：
一是影游元素的“虛實結合”。在本年度的劇集中,，游戲元素恰如其分地融入現實或科幻題材,，營造出一個個光怪陸離而又邏輯自洽的故事世界。應當說,，劇游元素的相融既是現代社會娛樂方式的產物,，更向觀眾提供了關于真實和虛擬的二元式哲學命題思考?！度w》在本土文化與未來科技的結合中創(chuàng)造了“三體游戲”的想象空間,，向人類危機拋出了解題需求。尤其是其中用以推演三體文明的秦始皇“人列計算機”場景,，將莊嚴,、肅殺的秦軍陣列與發(fā)號施令的“數碼語言”有機搭配,，凸顯了中華歷史的縱深感與文明傳承的連續(xù)性,。《特工任務》依托現代網絡游戲開展反間諜活動,，游戲密鑰成為劇情的核心元素,，間諜分子通過游戲來物色“獵物”、從事不法活動,，國安人員同樣以此為突破口,，劇中的每個人都有“游戲內外”的兩種存在狀態(tài),，在虛實世界的連環(huán)危機下，生發(fā)國安人員崇高的使命意識,。
二是戲劇空間的“行進轉合”,。《一念關山》《西出玉門》《歡顏》雖分屬不同題材,、不同年代,，但均依據主人公的行動軌跡創(chuàng)立戲劇空間，以此鋪展情節(jié)并繪制相應的“文化地圖”,，使得劇作展現出一種形似“公路片”的特質,。這種以“游”為線索的“遷徙敘事”顯示了中國傳統(tǒng)文化精神中“乘物以游心”的哲思感知和“移步換景”的審美體驗。其中,，《歡顏》以1930年青年志士運送緊缺物資的歷程,，展現革命者為“創(chuàng)造新世界”的卓絕付出與偉大犧牲，劇作聚焦主人公的歷險旅程而簡化浩繁的戰(zhàn)爭生活這一手法,，并未令革命圖景的展現“枝葉單薄”,，而是通過形塑投身革命事業(yè)中性格各異但矢志與共的愛國者群像，引發(fā)觀眾對革命年代各個階層的認知,。從審美層面而言,，因“游歷”而更替的陌生化場景為這些作品在“強情節(jié)”與“高情感”之間獲取延宕的效果，即使故事節(jié)奏張弛有度,，也增強了沉浸式的觀劇體驗,。
三是青年文化與奇幻元素的“破圈結合”?！懂惾酥隆贰赌虾w墟》《虎鶴妖師錄》等劇將當下社會具有共通性,、時尚性的元素，植入以傳統(tǒng)命理觀與功法為法則的本土空間,，從而打破“日常世界”與“異能體系”的文化壁壘,。故事的傳奇性來自現實性，如果說《異人之下》突出少年修行者命運糾葛中的“出世”心態(tài),，是基于道教文化對當代青年形象在性格層面所作的美學開拓,，那么更多的奇幻劇作在添加年輕觀眾喜聞樂見的“異次元”元素之外，注重俠義精神與正向觀念的培植,，則使得此類題材掙脫僅訴諸感官刺激的“奇幻”表征,，邁向既具有本土影像特色又飽含文化精神的“國劇”形態(tài)。
此外,，本年度以輕體量,、微敘事為特征的一些網絡微短劇，如《親愛的乘客,，你好》《逃出大英博物館》《河姆渡的骨哨聲》等為觀眾帶來新穎的審美體驗,，展現出新的發(fā)展可能性,。總體而言,，作為人民群眾的精神剛需,，2023年的國產劇集致力于回歸人倫常情、人文常識與人生常理,，用心用情用功講好“何以中國”的故事,，以昂揚的情感基調將悠久的歷史文化與廣闊的現實生活納入創(chuàng)造圖譜中，為未來劇集的高質量發(fā)展提供了有益啟示,。
?。ㄗ髡唛Z偉系中國電視藝術委員會研究部副主任，朱斌系北京師范大學藝術與傳媒學院助理研究員）
感謝您的支持,，我會繼續(xù)努力的!
打開支付寶掃一掃,，即可進行掃碼打賞哦
隨便看看：
- [娛樂圈]用磁帶聽羅大佑新專輯,，有些復古、有些新鮮
- [娛樂圈]41歲任嘉萱官宣懷男寶,！小7歲男友首次露面,！懷孕不結婚引爭議
- [娛樂圈]李宗盛作品音樂劇《當愛已成往事》主創(chuàng)見面會舉辦
- [娛樂圈]《燃冬》沒有燃起來
- [娛樂圈]92歲伊斯特伍德將從導演界退休 最后一部新作曝光
- [娛樂圈]中華英烈頌“永恒的紀念”大型慰問文藝演出在京舉行
- [娛樂圈]《敦煌英雄》：道不盡的敦煌故事值得代代講述
- [娛樂圈]電影《莫斯科行動》專家研討會在京舉行
- [娛樂圈]網友不建議徐崢參加《青春環(huán)游記4》，浙江廣電：徐崢非劣跡藝人
- [娛樂圈]劉翔前妻葛天消失多日現身,，穿金戴銀在豪宅彈琴,，非議多年仍單身
網友評論：
推薦使用友言,、多說、暢言(需備案后使用)等社會化評論插件
