◎韓浩月

　　張譯飾演的程隊(duì)（程兵）從監(jiān)獄中出來，李晨飾演的楊隊(duì)開警車來迎接,。此前在公安局里兩位爭(zhēng)相破案的“對(duì)手”,，在此刻有了身份上的大不同：程隊(duì)成為平民，楊隊(duì)升為局長(zhǎng),。但他們的共同目標(biāo)沒變：楊局長(zhǎng)在宏觀層面上堅(jiān)持對(duì)“9·21案”的長(zhǎng)線排查,，程兵則帶領(lǐng)三大隊(duì)前成員以普通人的身份，根據(jù)所獲信息,，開始點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的萬里追兇,。

　　鋪墊“工具化”，主敘事流暢

　　楊局長(zhǎng)迎接程兵出獄,，這個(gè)情節(jié)很重要——因?yàn)樗鼧?biāo)志著前面密集,、緊湊的故事背景交代任務(wù)宣告完成,。電影正式進(jìn)入穩(wěn)定的、具有張力的主敘事,。在影片前40多分鐘的時(shí)間里,，創(chuàng)作者呈現(xiàn)了罪案發(fā)生、警察辦案,、雨巷追捕,、老張（程兵的師父）身故、逮捕提審?fù)醮笥?、三大?duì)成員因“刑訊逼供”被提起公訴等諸多情節(jié)……在這么短的時(shí)間里,，塞入這么多的信息，對(duì)觀眾來說是具有挑戰(zhàn)性的,。其中一些細(xì)節(jié),，難免有用意過彰的“工具化”痕跡，編劇和導(dǎo)演或許該采用更高明的手法,，對(duì)這一部分進(jìn)行情節(jié)濃縮與省略,，避免過分考驗(yàn)觀眾的耐心。

　　《三大隊(duì)》的主敘事,，因角色在追兇途中不斷變換省份,，而有了公路電影的形式。但情節(jié)并沒有因此顯現(xiàn)出明顯的板塊化,，也沒有出現(xiàn)停滯感,，反而觀感更為流暢。這是因?yàn)?，人物扎?shí)的行為動(dòng)機(jī)和飽滿的情緒取代了情節(jié)脈絡(luò),，開始貫穿并主導(dǎo)了故事的走向。在人物行為動(dòng)機(jī)方面,，程兵為什么執(zhí)意追兇12年,？電影給了足夠多的理由：王大勇導(dǎo)致三大隊(duì)集體“鋃鐺入獄”；王二勇間接害死了警隊(duì)即將退休的老張,；王大勇死盯著掉在地上的程隊(duì)手機(jī)上貼著的女兒照片,；程兵出獄后與妻子分手，女兒也與他漸行漸遠(yuǎn)……在這種內(nèi)外壓力的驅(qū)使下,，找到王二勇,，將其繩之以法，似乎成了程兵被“逼上絕路”之后的唯一選擇,。同理,，三大隊(duì)其他幾位前成員，追隨程兵追兇，除了都或多或少有上述幾個(gè)因素外,，“集體榮譽(yù)”也是很強(qiáng)的動(dòng)力來源。

　　在人物情緒方面,，《三大隊(duì)》花了不少心思,，讓角色的情緒“立體飽滿”。比如,，女兒送程兵去火車站,，拿過父親的手機(jī)，把多年前拍的全家福照片發(fā)給了他,；三大隊(duì)成員祭奠完老張離開前,，臨時(shí)決議再次“合體”；三大隊(duì)成員老馬出獄后開了個(gè)地?cái)?，幾個(gè)人喝完酒后一塊兒唱起《便衣警察》的主題曲《少年壯志不言愁》,；此后從每個(gè)成員的“不得不”離開，到最后只剩程兵孤身一人上路,，都留出了至少一個(gè)“哭點(diǎn)”……如此飽滿的情緒,，制造了很強(qiáng)的觀影感染力，許多觀眾會(huì)被情緒推著向前走,，無暇他顧,。

　　警匪片成“哭片”，有利有弊

　　很難想象,，一部類型色彩很強(qiáng)的警匪片,，竟然有了“哭片”的特征。需要特別指出的是,，《三大隊(duì)》“好哭”,，對(duì)影片有利有弊：有利的一面在于《三大隊(duì)》的“煽情”手段，幾乎每一個(gè)都是有根有據(jù)的,，要么來自于故事的前期鋪墊,，要么隨著情節(jié)進(jìn)展由編導(dǎo)不斷加入的一些細(xì)心設(shè)計(jì)。比如,，魏晨飾演的隊(duì)員徐一舟,，膽大心細(xì)地在超市從歹徒刀下救下女營(yíng)業(yè)員，兩個(gè)年輕人自此相愛,，中止了徐一舟的追兇之路,。海灘上，兩個(gè)年輕人向程兵鞠躬告別——有人要開始新生活,，有人仍走不出舊日子,，希望與無望在此刻交織，催人淚下……類似的設(shè)計(jì)，在片中有好幾處,，被影片感動(dòng)但卻并不會(huì)讓人覺得尷尬,，是這部電影獲得好評(píng)的原因之一。

　　有弊的一面在于《三大隊(duì)》被一些觀眾認(rèn)為劇情“套路化”,，“煽情”失去了節(jié)制,，處處奔著觀眾的淚點(diǎn)去，“商業(yè)算計(jì)”的意圖明顯,。對(duì)此,，不同觀眾會(huì)有不同感受：有人感性，覺得如此講故事并無不妥,；有人理性,，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)狀況不大可能出現(xiàn)如此多惹人落淚的情節(jié)；還有人翻出早幾年發(fā)表的非虛構(gòu)原作進(jìn)行對(duì)比,，認(rèn)為這些后加的情感表達(dá),，削弱了真實(shí)故事的力道，讓它社會(huì)化的一面淡化了不少,。因此,，《三大隊(duì)》的“煽情”，是存在商榷空間的,，但從目前的觀影反饋看,，多數(shù)觀眾顯然很“吃”這一套。

　　高光時(shí)刻見才華,，改編見功力

　　即便用較為嚴(yán)苛的影迷視角來評(píng)判《三大隊(duì)》,，也能看到這部電影的幾個(gè)“高光時(shí)刻”。其一,，除夕夜在東北一家飯館吃餃子時(shí),，張子賢飾演的隊(duì)員廖健決定退出——在滿天滿街的煙花爆竹聲中，有人內(nèi)疚遺憾,，有人失望痛苦,，他們內(nèi)心的艱難和此刻的歡樂景象形成了鮮明對(duì)比。其二,，程兵尾隨被他找到了的王二勇,，對(duì)兇手拳打腳踢一頓猛擊，這是影片少有的酣暢淋漓的一幕,。雖然很快王二勇就給予了程兵更兇悍,、傷害性更強(qiáng)的回?fù)簦^眾的“爽感”并不會(huì)減弱,。因?yàn)檫@時(shí)大家已意識(shí)到,，偽裝得文質(zhì)彬彬的兇手終于現(xiàn)出原形,，這次肯定不能逃脫法網(wǎng)了。其三,，確定王二勇被拘留后,，程兵走出派出所，從恍惚失神到重新回到車水馬龍的人間,，他的一場(chǎng)“大夢(mèng)”終于畫上了圓滿的句號(hào),。影片在此使用了虛實(shí)結(jié)合的長(zhǎng)鏡頭，來展現(xiàn)程兵的內(nèi)心,。這一大結(jié)局，也給觀眾壓抑了一兩個(gè)小時(shí)的情緒,，找到了一個(gè)足夠開闊的出口,。

　　程兵這個(gè)人物，在電影故事的大多數(shù)時(shí)間里,，雖然得到了前隊(duì)友的無限支持,，但具體到他個(gè)人身上，其實(shí)一直在經(jīng)歷一個(gè)“被錘”的過程,。也就是說,，從他入獄后，到親手將殺人犯繩之以法之前——這漫長(zhǎng)的12年,，他一直處在一個(gè)“大夢(mèng)”當(dāng)中,。電影使用了不少虛焦鏡頭，來表現(xiàn)程兵的精神狀態(tài),。在這個(gè)大霧彌漫,、自我?guī)缀趺允У摹按髩?mèng)”里，抓捕兇手成為程兵腦海中最清晰的信念,，甚至是唯一的信念,。這個(gè)信念成為了明亮的燈塔，無論在迷失的海上漂泊多久,，程兵都必須要到達(dá)這個(gè)燈塔之下——以此來證明,，以此來喚醒，以此來?yè)羝?，讓“大?mèng)”徹醒,。

　　如果說影片開頭的大量雨戲讓人看到了一個(gè)熟悉的戴墨導(dǎo)演，那么《三大隊(duì)》的這幾個(gè)“高光時(shí)刻”則顯示出他在影片中大膽使用藝術(shù)表現(xiàn)手法的才華,。一定程度上看,，這幾個(gè)被有意拉長(zhǎng)、放大的“高光時(shí)刻”是反商業(yè)的,。但恰是如此,，才給這部非常商業(yè)的電影注入了動(dòng)人的元素,，讓人感覺到《三大隊(duì)》并非簡(jiǎn)單地只是想拍成一部“爽片”，而是一直在努力地朝電影中灌注涉及人生,、命運(yùn),、人性等層面的思考——只是這思考不著痕跡，但這些寓意,、曲筆,，仍然可以被捕捉到。

　　取了原作的骨也摸到了原作的魂

　　觀影之后,，不少網(wǎng)友開始尋找文字版的非虛構(gòu)原作來進(jìn)行對(duì)比,。原文是在缺少程兵作為當(dāng)事人的講述、缺乏檔案筆錄參考,、以他者講述為依據(jù)的狀況下寫成的,，它的震撼性在于事件本身——它的震撼點(diǎn)是多元的：從刑警到犯人，從平民到孤膽英雄,，從孤立無援到“事了拂衣去,，深藏身與名”。除了這些,，更重要的是,，程兵對(duì)時(shí)間的認(rèn)知、對(duì)堅(jiān)持的理解,、還有鋼鐵一般的信念,。這些貌似虛無、說起來簡(jiǎn)單執(zhí)行起來艱難的概念,，在一個(gè)擅長(zhǎng)遺忘與自我欺騙的時(shí)代,，是如此稀缺。

　　電影《三大隊(duì)》取了原作的骨,，也摸到了原作的魂,，但作為電影，想要讓真實(shí)故事背后隱藏的大概念,、大主題得以顯現(xiàn),，還需要給電影加入血肉與汁液，而這些,，除了在主演張譯身上可以看到外,，在其他每一位配角身上，都能看到完整的“小傳”,。整部電影,，除了對(duì)王大勇處理得“臉譜化”之外，對(duì)戲份不多的警隊(duì)老張,、監(jiān)獄里的獄頭和善良的年輕人阿哲等,，都有完整的塑造甚至戲劇化的呼應(yīng),，對(duì)“惡魔”王二勇的狡猾，也處理得很真實(shí)……能做到這一步,，實(shí)屬不易,。

　　《三大隊(duì)》是一次見功力的改編。當(dāng)然它也有一些缺憾——這缺憾的產(chǎn)生,，可能與影片在局部用力過度有關(guān),，與編導(dǎo)離完全成熟的創(chuàng)作還有距離有關(guān)，也與一些非主創(chuàng)所能主導(dǎo)的外部因素有關(guān),。但綜合來看,，《三大隊(duì)》仍然是這個(gè)檔期值得一看的國(guó)產(chǎn)片。它在創(chuàng)作上的用心與細(xì)膩,，值得觀眾為之付出的兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間,。

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