核心閱讀

　　觀眾的審美隨時代變遷而不斷流變,。傳統(tǒng)文化的當代表達,，當代生活的藝術(shù)化呈現(xiàn),，需要“鏈接”當代觀眾的審美取向和心理需求,。

　　傳播方式的創(chuàng)新，讓電影與觀眾走得更近,。近年來,，各類短視頻平臺成為電影營銷的重要陣地,，但它們只是錦上添花,，起決定性作用的,，依然是電影的品質(zhì)。

　　一個時代的風貌,，總會通過各種文化載體獲得表述,。作為大眾文藝的一個重要門類，電影當如何講述我們的故事,，呈現(xiàn)我們這個時代的風貌,？翻閱2023年國產(chǎn)電影的一部部新作，可以找到答案,。

　　幻想未來的《流浪地球2》,，最終拯救地球的“移山計劃”“逐月計劃”既是想象力的表達，也仿佛遠古傳說的投影,；48首唐詩貫穿《長安三萬里》,，奔流而來的是永不褪色的時光與詩情；《封神第一部：朝歌風云》重新講述故事,，汪洋恣肆的想象力轉(zhuǎn)化為恢弘的歷史圖景和奇幻的神話世界……傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,，傳承與創(chuàng)新相融合,，歷史,、現(xiàn)在與未來相銜接，國產(chǎn)電影迸發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力。

　　必須“走一條我們自己的路”

　　尋根,、傳承,、創(chuàng)新，是中國動畫“自己的路”,，也是國產(chǎn)電影創(chuàng)新創(chuàng)造的路徑,。中國古典詩詞研究專家葉嘉瑩曾說，只要有中國人,，古典詩詞就不會消亡,。“中國團隊,，中國觀眾,，中國故事，中國文化,?！边@是《長安三萬里》主創(chuàng)的追求。影片從“旁觀者”高適的視角切入,，采用類似中國畫散點透視的手法,，用動畫的方式誦讀獨屬于中國人的浪漫詩篇。影片監(jiān)制于洲回憶,，十年前團隊赴海外調(diào)研,，他們意識到不能亦步亦趨地模仿，而必須“走一條我們自己的路”,。

　　向中國戲劇傳統(tǒng)尋根,。中國是戲劇大國，從先秦優(yōu)戲到元雜劇,，中國戲劇蘊含的藝術(shù)法則,、情感倫理、美學觀念,，飽含中國文化獨特的氣韻味道,，契合中國人的審美心理。中國電影評論學會副會長趙衛(wèi)防認為,，新時代以來,，優(yōu)質(zhì)的戲劇性敘事開始回歸電影創(chuàng)作，電影人更加注重從戲劇傳統(tǒng)敘事中吸取養(yǎng)分,，將傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化為敘事創(chuàng)新的資源,，提升講故事的能力。以主旋律影片創(chuàng)作為例,，從“‘我和我的’系列”到“《長津湖》系列”再到今年的《志愿軍：雄兵出擊》《長空之王》等,，這些大片不再只追求視聽震撼,，而是讓影像服務于敘事，著力刻畫鮮活獨特的人物,，擺脫概念化,、公式化、同質(zhì)化的窠臼,。

　　觀眾的審美隨時代變遷而不斷流變,。傳統(tǒng)文化的當代表達，當代生活的藝術(shù)化呈現(xiàn),，需要“鏈接”當代觀眾的審美取向和心理需求,。取古不是復古和泥古，而是要在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點上建構(gòu)故事,，并注入現(xiàn)代價值觀,。《封神第一部：朝歌風云》表達了正義,、善良等貫通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的價值主題,。編劇冉平介紹，影片主創(chuàng)從一開始就意識到,，重新塑造古典的,、傳統(tǒng)的藝術(shù)形象，要回應青年觀眾在現(xiàn)實中面對的情感難題和生活遭遇,，能觸發(fā)觀眾共情的,，不是一個全知全能的孤膽英雄，而是青年人從懵懂到覺醒的成長過程,。

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,、革命文化和社會主義先進文化，是電影創(chuàng)新創(chuàng)造取之不盡的源泉,。中國傳統(tǒng)文化豐富多彩,，還包括蘊藏在可觀可誦可聽之物背后的美學思想、哲學理念,，要挖掘其背后的深度,、提升作品呈現(xiàn)的豐富度，十分考驗創(chuàng)作者的文化修養(yǎng)和藝術(shù)轉(zhuǎn)化能力,。

　　讓事實“趨于更準確的表達”

　　如何更精確地處理好真實感與戲劇性,，受到電影創(chuàng)作者的關(guān)注。

　　現(xiàn)實題材影片在真實生活的基礎(chǔ)上進行審美化和藝術(shù)化創(chuàng)造,，有了更強勁的穿透力,。截至目前，今年票房前10位的影片全部為國產(chǎn)片,，其中有5部為現(xiàn)實題材,。電影鏡頭搖向更廣闊的生活,，現(xiàn)實題材創(chuàng)作更加貼近現(xiàn)實?！豆伦⒁粩S》《消失的她》《八角籠中》《我經(jīng)過風暴》以社會新聞為素材,、真實人物為依據(jù),，將大眾情緒與個人表達相結(jié)合,。《我愛你,！》《深?！贰逗孟褚矝]那么熱血沸騰》聚焦老年群體的情感世界、現(xiàn)代人的心理健康,、殘障群體的幸福感等“小眾”話題,。除了真人扮演的故事片，還出現(xiàn)了《茶啊二中》等現(xiàn)實題材的動畫電影,。

　　電影語言也更為考究,。《消失的她》是一部“有色彩”的懸疑片,。以往,，懸疑片大都以暗黑系為視覺主基調(diào)，《消失的她》以濃艷,、高飽和度的色彩沖擊人們的感官,。“電影是關(guān)于瞬間的藝術(shù),，《臥虎藏龍》中的竹海畫面,、《盜夢空間》里的鏡像城市，都讓觀眾難以忘懷,。希望若干年后,，他們也能記住《消失的她》里的海底星空?！睂а荽揞Ｕf,。

　　《無名》《刀尖》對諜戰(zhàn)敘事的書寫，讓人感到既熟悉又陌生,?！稛o名》以非線性敘事、凝練對白,、對稱構(gòu)圖等,，體現(xiàn)出鮮明的作者風格?！氨M量通過真實的歷史,、真實的環(huán)境,、真實的語境去還原那個時代，營造一個更加質(zhì)樸的故事”,，在導演程耳看來,，電影創(chuàng)作者“應有起碼的品位與現(xiàn)時代的審美，趨于更準確的表達”,。

　　《流浪地球2》力求成為“一部關(guān)于未來的紀錄片”,。影片故事橫跨數(shù)十年，視點從國內(nèi)到國外,、從海底到太空,、從地球到月球，場景轉(zhuǎn)換令人應接不暇,。整部電影的美術(shù)設計都為了合理化想象,，刻意避開現(xiàn)代感和未來感，偏向于寫實風格,。得益于強大的制造業(yè),，尤其是3D打印和數(shù)控機床的應用，劇組制作的特殊道具精度達到產(chǎn)品級水準,，營造出逼真的畫面質(zhì)感,。

　　傳播方式的創(chuàng)新追求

　　傳播方式的創(chuàng)新，讓電影與觀眾走得更近,。近年來,，各類短視頻平臺成為電影營銷的重要陣地。今年,，爆款電影和熱門檔期的形成,，大都離不開媒介這個“推手”。

　　根據(jù)中國金雞百花電影節(jié)論壇部與燈塔專業(yè)版聯(lián)合發(fā)布的《2023電影市場與觀眾調(diào)研報告》,，短視頻的精準傳播,，是《孤注一擲》“破圈”的關(guān)鍵因素之一。在售票平臺淘票票上,，《孤注一擲》定檔后的“想看”熱度并不高,，直到發(fā)布一則短視頻后，淘票票單日“想看”環(huán)比漲幅為523%,。

　　“短視頻只是錦上添花,，起決定性作用的，依然是電影的品質(zhì),?！睒I(yè)內(nèi)人士表示，要辯證看待短視頻在話題營銷中的作用,，它可能讓宣發(fā)越來越依賴一些細小的傳播點,，有的“點”與影片本身并沒有太大關(guān)系,，一旦觀眾在觀影中感受不到與短視頻中同等的情緒，就可能會讓電影在一部分觀眾中失去口碑,。

　　今年,，國產(chǎn)電影加快對外傳播的步伐，《流浪地球2》《熱烈》《無名》《長空之王》《封神第一部：朝歌風云》等影片接連走出國門,，多個國家舉辦了中國電影節(jié)展,。前不久，一家外國電影公司宣布將翻拍《你好,，李煥英》,，消息引發(fā)熱議,。專家認為這些中國故事被世界看見,，是因為找到了價值的“易感點”。

　　北京師范大學連續(xù)11年調(diào)研“中國電影國際傳播”,，將這些報告連綴起來可以發(fā)現(xiàn),，海外觀眾理解電影的重要出發(fā)點是自身文化背景。國產(chǎn)電影“出?！边€需要尋找更多的“易感點”,。

　　“我們需要找到一個共同的故事?！痹诮衲甑慕z綢之路國際電影節(jié)論壇上,，一位外國導演表示，不論大制作還是小制作,，故事片還是紀錄片,，都希望與中國同行一起，找到有共同點的好故事,。

　　國產(chǎn)電影關(guān)注的問題和傳遞的價值,，如果能引發(fā)世界觀眾同樣的思考與共情，將是中國電影人的驕傲,。這是一些青年導演的心愿,，也是這一代電影人的使命。