■本報(bào)記者 宣晶

　　在上海,，音樂劇追夢(mèng)人們有了一個(gè)交流匯集的廣場(chǎng),、一個(gè)鼓勵(lì)先鋒的實(shí)驗(yàn)室,。昨天，2023“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計(jì)劃”在上海文化廣場(chǎng)音樂劇中心迎來“年終匯報(bào)”,，入圍作品《沖出麥田》《聊齋之黃九郎》首次登臺(tái)，以工作坊的形式各自呈現(xiàn)了約40分鐘的片段,。新一輪“孵化計(jì)劃”的征稿也同步開啟,，期待著屬于華語原創(chuàng)音樂劇的又一個(gè)春天。

　　五年來,，“孵化計(jì)劃”收到來自573人次的408部原創(chuàng)投稿作品,，孵化出原創(chuàng)音樂劇作品十余部?！赌咸坪笾鳌贰渡篮灐贰秾?duì)不起,，我忘了》《無法訪問》《南墻計(jì)劃》5部?jī)?yōu)秀原創(chuàng)音樂劇作品已成功實(shí)現(xiàn)商業(yè)制作,，完成商業(yè)演出共計(jì)207場(chǎng)?！昂畞硎钔?，四季輪回，孵化的脈絡(luò)周而復(fù)始,，扶助著每一部作品的生長(zhǎng),，亦傳續(xù)著生生不息的原創(chuàng)力量?！鄙虾Ｎ幕瘡V場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪表示,，“孵化計(jì)劃”為創(chuàng)作新人在內(nèi)容層面提供輔助，為新作建立面向觀眾與市場(chǎng)的有效輸出路徑,?！拔覀兿嘈牛绻麢C(jī)制好了,，就會(huì)有源源不斷的人才和作品出現(xiàn),。”

　　大膽創(chuàng)新,，“初舞臺(tái)”呈現(xiàn)生機(jī)勃勃“年輕力”

　　今年5月入圍,、8月劇本朗讀會(huì)、12月初次登臺(tái),，兩部作品在“孵化計(jì)劃”的推進(jìn)下豐富完善,，穩(wěn)步“生長(zhǎng)”。

　　《沖出麥田》講述青年服裝設(shè)計(jì)師在家鄉(xiāng)找尋自我的歷程,。該劇對(duì)人物群像的鮮活刻畫緊貼時(shí)代脈搏,，“模特秧歌步”等特色段落點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)氣氛。記者獲悉,，“沖出麥田”的靈感源自音樂人王富有溫暖的童年記憶,，金燦燦的麥田搭配色彩明亮的曲調(diào)，是打動(dòng)評(píng)審的關(guān)鍵要素,。作品入圍后,，王富有和編劇溫昭逸圍繞“麥田”這一意象，不斷探索擴(kuò)充著故事的維度,。溫昭逸坦言,，在7個(gè)月的創(chuàng)作期里，數(shù)輪推翻故事大綱,，不斷修改重寫歌曲,。“千變?nèi)f化，麥田始終是故事的‘根’,?！?/p>

　　“中國(guó)人有著深厚的鄉(xiāng)土情節(jié)?！溙铩碇亦l(xiāng),，是非常重要的落點(diǎn)?！睂?dǎo)師,、導(dǎo)演胡曉慶表示，怎樣對(duì)待故土和過去是這部作品的核心,。創(chuàng)作熱情引導(dǎo)著兩位創(chuàng)作者不斷前進(jìn),，來自導(dǎo)師和觀眾的反饋為他們補(bǔ)充著新的養(yǎng)料。最終,，確立了這版氣質(zhì)獨(dú)特又富含現(xiàn)實(shí)意義的作品,。

　　《聊齋之黃九郎》則改編自《聊齋志異》中的短篇故事，以現(xiàn)代化視角演繹新劇情,。作曲徐唯尊沒有刻意運(yùn)用“五聲調(diào)式”,，反而在配器和編曲中大膽采用流行、搖滾的風(fēng)格為基底,，并以民族樂器作為色彩和點(diǎn)綴,，形成有別于傳統(tǒng)“國(guó)風(fēng)”的聽感。

　　《聊齋之黃九郎》與《沖出麥田》一古一今,，一虛一實(shí),，風(fēng)格迥異。如何利用有限的舞臺(tái)空間,，實(shí)現(xiàn)劇目的差異化呈現(xiàn)？舞美設(shè)計(jì)師充分發(fā)揮現(xiàn)場(chǎng)空間特性,，運(yùn)用特殊光影效果,，寫意呈現(xiàn)了劇中的古代村落和城市風(fēng)光等場(chǎng)景，豐富了觀眾的想象空間,。

　　專家號(hào)脈,，創(chuàng)作者應(yīng)聽到更多誠(chéng)懇聲音

　　昨天的舞臺(tái)展示亦是《沖出麥田》《聊齋之黃九郎》吸引投資方認(rèn)標(biāo)、實(shí)現(xiàn)后續(xù)商業(yè)化對(duì)接的基礎(chǔ),，堪比一場(chǎng)“生死攸關(guān)”的考驗(yàn),。“孵化計(jì)劃”平臺(tái)為他們配置了導(dǎo)演,、編舞,、舞美、燈光,、音響,、服裝等資源,，助力作品從藍(lán)本邁向演出。記者注意到,，年初啟用的上海文化廣場(chǎng)音樂劇中心不僅提供了小劇場(chǎng)舞臺(tái),，還集合創(chuàng)排空間、共享辦公室,、錄音棚,、資料室、采訪室等各種功能,，可以作為“實(shí)體孵化器”,，連接演出、制作,、創(chuàng)作,、經(jīng)紀(jì)等產(chǎn)業(yè)鏈多個(gè)環(huán)節(jié)，填補(bǔ)國(guó)內(nèi)原創(chuàng)服務(wù)平臺(tái)的空白,。

　　硬件到位,、資源注入的同時(shí)，創(chuàng)作者們還需要哪些幫助扶持,？昨天,，上海音樂學(xué)院教授陶辛坐在臺(tái)上，認(rèn)真看完兩臺(tái)演出,?！啊稕_出麥田》雖稚嫩，但其飽含的能量讓我欣喜,。提一個(gè)建議,，麥子從播種到收獲的過程能不能作為時(shí)間線索貫穿全劇,？莊稼遭遇臺(tái)風(fēng)或病蟲害,，是否也可以與人物命運(yùn)鏈接……”在演后談環(huán)節(jié)，他為作品號(hào)脈,，真知灼見讓王富有和溫昭逸聽得頻頻點(diǎn)頭,。對(duì)許多創(chuàng)作者來說，有著導(dǎo)師制度,、匯報(bào)與選拔機(jī)制及制作團(tuán)隊(duì)等輔助資源的“孵化計(jì)劃”就像一所學(xué)校,。“有時(shí)會(huì)覺得像回到校園時(shí)代,，大家都很純粹地在討論作品本身,。我們不僅感受到了尊重，更可以放心且安心地創(chuàng)作?！睖卣岩菡f,。

　　正如費(fèi)元洪所言，一部作品的首次登臺(tái)仿佛初生,，需要不斷補(bǔ)充血肉,、修正錯(cuò)漏、打磨細(xì)節(jié),，最終瓜熟蒂落,，這才是“孵化”真正的意義。其間,，創(chuàng)作者需要溫暖的鼓勵(lì)包容,、坦率的針鋒相對(duì)、啟迪的指點(diǎn)迷津,，也需要提醒它切莫跑偏,，卻不宜用溢美之詞“捧場(chǎng)”，對(duì)尚未成熟的新作過早下了“蓋棺定論”,。