微短劇不能因為“微”而放棄對作品質(zhì)量,、深度,、審美、價值觀等的追求,，而應持續(xù)地在精和巧這兩個方面做文章,，微而不弱,，短而不淺，微短劇才不會被湮沒在沒有盡頭的短視頻流中,，真正贏得用戶的停留,、支持與掌聲

　　■從 易

　　近段時間，微短劇成為新的創(chuàng)作風口,，微短劇市場則因內(nèi)容良莠不齊,、亂扣費等亂象處于監(jiān)管風暴之中。11月15日,，廣電總局宣布將多措并舉持續(xù)開展網(wǎng)絡微短劇治理工作,，并再次開展為期1個月的專項整治工作。11月16日,，微短劇《黑蓮花上位手冊》“頂風上線”,，因“渲染極端復仇、以暴制暴不良價值觀,，混淆是非觀念”,，幾天后被多平臺下架，成為近期眾多被封禁的微短劇之一,。

　　微短劇是“單集時長從幾十秒到15分鐘左右,，有著相對明確的主題和主線、較為連續(xù)和完整的故事情節(jié)的網(wǎng)絡視聽節(jié)目”,。如果說,，長劇與短劇的劃分標準主要是集數(shù)，那么單集時長則是微短劇與長劇,、短劇的區(qū)分方式,，微短劇可以“短”至十多分鐘，也可以“微”至幾十秒,。

　　這兩年,，微短劇創(chuàng)作已呈爆發(fā)之勢。2022年,，微短劇全年備案數(shù)量從2021年的398部上升至近2800部,。2023年1月至7月在廣電總局“重點網(wǎng)絡影視劇信息備案系統(tǒng)”中登記且符合重點網(wǎng)絡影視劇上線備案通過的片目中，微短劇數(shù)量已經(jīng)達到1299部,。微短劇因“微”而生,，它是短視頻時代的審美產(chǎn)物，也因為時長之“微”,，在風格上具有自己的特征,。當然，粗制濫造,、低俗獵奇不是微短劇的發(fā)展方向,，只有精,、巧生長的微短劇才有廣闊的未來：有條件的，走精品化路線,；如果制作條件有限,，那么就要通過巧妙的主題、巧妙的表現(xiàn)手法,，讓微短劇具備有別于長劇的審美魅力,。

　　短視頻審美下的產(chǎn)物

　　追溯起來，2010年后,，就出現(xiàn)了不少網(wǎng)絡短劇,，如《大鵬嘚吧嘚》《報告老板》《萬萬沒想到》。這些網(wǎng)絡短劇是早期網(wǎng)劇的形態(tài),，也帶有“段子劇”的特點,，在網(wǎng)劇崛起之初泛過漣漪，但很快歸于寂靜,。2018年,，短視頻的崛起成為大勢所趨，長視頻平臺嘗試推出了豎屏劇,、互動劇等形態(tài),，如《生活對我下手了》的豎屏模式就是“擬抖音”，每集幾分鐘,，沒有彈幕,，切換上下集只要在屏幕上下輕輕一滑。但因為觀眾更習慣在長視頻平臺觀看長劇,，豎屏劇,、互動劇在當時未能形成大的氣候。

　　如今的微短劇浪潮有兩個關(guān)鍵的背景,。其一,，短視頻的使用時長開始超過長視頻。2019年《中國電視劇(網(wǎng)絡劇)產(chǎn)業(yè)調(diào)查報告》顯示,，2019年中國短視頻用戶使用時長首次超過長視頻,，雖然彼時短視頻8.21億的月活躍用戶數(shù)要低于長視頻9.64億人的月活躍用戶數(shù),。而根據(jù)不久前的第52次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》,，截至2023年6月，網(wǎng)絡視頻(含短視頻)用戶規(guī)模為10.44億人,，短視頻用戶規(guī)模已經(jīng)達到10.26億人,，短視頻的使用時間更遠遠超過長視頻，在休閑時間刷刷短視頻已成不少國人的一種生活方式,。

　　其二,，短視頻在不知不覺間多少形塑了用戶的影像審美,。在科技學家尼古拉斯·卡爾看來，傳媒不僅是信息,，傳媒更是思維,。換句話說，觀眾經(jīng)常刷的短視頻不僅是一個工具,，它也是一種思維方式,，一種審美取向。短視頻時代的審美取向,，或可概括為“短平快”：刷多了短視頻,，當觀眾選擇一部劇時，漸漸就會青睞于那些更短,、更輕快,、更放松的內(nèi)容，以便自己在排隊,、等地鐵,、開會間隙、睡前等碎片化時間可以輕松一下,。而要滿足用戶隨時隨地,、時刻可以刷劇的需求，微短劇不能太長,、不能太深奧,，而求簡短、輕松,、有趣,，無縫對接碎片化時間，讓人們“快看,、輕看,、易看”。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)紅利的不斷消逝,，用戶增長逐漸見頂,，以抖音、快手為代表的短視頻平臺,，為了提升老用戶的黏性,、吸引新用戶，在微短劇上不斷發(fā)力,。有了短視頻平臺政策與流量的扶持,，很多小型影視公司紛紛入局微短劇。相較于長劇或精品短劇，微短劇的進入門檻很低,、制作成本很低,、周期很短、周轉(zhuǎn)很快,，同時有流量分成,、廣告植入、直播帶貨,、小程序付費觀看等多種贏利形式,。目前的數(shù)據(jù)顯示，《哎呀,！皇后娘娘來打工》24小時用戶充值金額破1200萬元,，《閃婚后，傅先生馬甲藏不住了》24小時用戶充值金額破2000萬元,，被業(yè)內(nèi)人士視作微短劇“天花板”的《無雙》上線8天收入超1億元……一時之間,，微短劇風起云涌。

　　低俗之憂

　　因“微”而生,，與短視頻相生相伴的微短劇,，要在非常有限的篇幅里講述一個完整的故事，必然離不開大規(guī)模的“壓縮”——壓縮情節(jié),、壓縮空間,、壓縮人物刻畫、壓縮鏡頭語言等等,，讓微短劇只剩下了故事梗概,。換言之，因為微短劇追求的是在盡可能短的時間內(nèi)填充盡可能多的信息量,，導致其大量舍棄了影像美學,，特別是那些一集幾十秒或兩三分鐘的豎屏微短劇，基本上一部手機就可以完成拍攝,，沒有什么考究的鏡頭語言,。

　　美學上的粗糙，是微短劇普遍存在的“阿喀琉斯之踵”,。前一陣子,，一部名為《逃出大英博物館》的微短劇火熱“出圈”。該劇用擬人的方式講述一盞玉壺從大英博物館逃出,，撞上漂泊在外的華人記者,，一同走上回家之路?；丶液蟮挠駢?，又為那些流浪在外的華夏珍寶送出一封封跨越千山萬水的“家書”……該微短劇立意深刻,、情節(jié)生動,，只可惜,，仍存在明顯的短板，尤其是它的影視語言相當貧瘠,。該劇只有三集,，前兩集是整個微短劇的大背景，也是人物關(guān)系構(gòu)建的核心部分,，但總共只有不到8分鐘的時長,，意味著很多鋪墊只能省略，很多重要內(nèi)容只能通過臺詞說出口,，很多情緒只能用破碎性的鏡頭表達,。第三集是核心部分，時長9分38秒,，講述記者幫助玉壺回到中國,，玉壺完成了自己的使命，這整部劇最高燃的部分也主要用臺詞講述+MV式的畫風來表現(xiàn),。

　　對于微短劇美學的“粗糙”,，或許不妨給予一定的理解與寬容。畢竟,，微短劇時長與篇幅有限,，投入更是有限，一些微短劇成本也就幾萬元,，若以長劇或者精品短劇的標準去苛求它們,，既不切實際，也會扼殺微短劇蓬勃生長的草根氣息,。

　　微短劇真正令人擔憂亦不應被鼓勵的是它的低俗,。微短劇浩如煙海，為了脫穎而出,，作品自然應該在“爆點”上做文章,。如何在盡可能短的時間里制造更多的沖突，讓用戶停留而不是一“刷”而過,，成為很多微短劇的首要追求,，這使得微短劇里的沖突非常密集。比如,，在一部以婆媳矛盾為主題的微短劇里,，第一集短短兩三分鐘就包括了婆婆欺負兒媳婦的各種橋段，而從第二集開始,，每一集都是兒媳婦對婆婆的各種瘋狂“打臉”,。出軌,、復仇、重生,、謀殺,、逼婚、穿越,、打小三,、撕渣男等狗血元素是微短劇里最常見的，不少微短劇沉迷于將這些元素不斷進行排列組合,，翻來覆去就是霸道總裁愛上我,、惡毒婆婆陷害我、豪門宴上不認親,、綁架案中見真情,、贅婿歸來殺四方……

　　沖突不僅密集，而且格調(diào)并不高,，它們訴諸的是對觀眾情緒的迎合,，繼而將情緒轉(zhuǎn)化為流量，再通過流量變現(xiàn),。不少微短劇是怎么能挑逗情緒就怎么來,，充分放大他人身上的人性惡，再通過主人公的復仇來宣泄報復的快感,，比如這次被下架的《黑蓮花上位手冊》,。有些寄生于小程序之上的微短劇更是大打擦邊球，聚焦色情與暴力,，審美低俗,，影響惡劣。如果微短劇一路往“又黃又土又暴力”的方向行進,，無異于自我摧毀,。

　　走出精巧之路

　　2022年12月，國家廣播電視總局印發(fā)《關(guān)于推動短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》的通知,，為微短劇創(chuàng)作提供了總體的指導方向,。2023年5月，廣電總局出臺網(wǎng)劇播出上線新規(guī),，明確2023年6月1日以后網(wǎng)絡微短劇須采取許可證全覆蓋的管理辦法,，進一步提升了微短劇的制播門檻。2023年11月,，廣電總局開展網(wǎng)絡微短劇治理工作,，研究推動網(wǎng)絡微短劇App和“小程序”納入日常機構(gòu)管理……各種有力的監(jiān)管措施，為微短劇創(chuàng)作明確了“紅線”與“底線”,。

　　值得關(guān)注的是,，在官方倡導鼓勵下,，也因為微短劇市場空間廣闊，不少“正規(guī)軍”紛紛投身微短劇市場,。比如,，騰訊視頻發(fā)布專門的微短劇品牌“十分劇場”，優(yōu)酷設(shè)立了“小劇場”,，芒果TV則有“下飯劇場”,。一些傳統(tǒng)劇集制作公司也著手制作微短劇,，包括檸萌影視,、完美世界、正午陽光,、華策影視等等,。“正規(guī)軍”有能力,、有資本,、有條件將微短劇拍成精品，并拓寬微短劇的贏利模式,，比如分賬,、廣告分成、拉新分成,，從而提升微短劇創(chuàng)作的整體水平,。《虛顏》《招惹》《追捕者》《牌局》等微短劇,，單集十幾分鐘,，采取長劇或精品短劇的拍攝手法，贏得了不俗的口碑,。

　　至于那些以短視頻平臺為播出媒介,，制作單位是名不見經(jīng)傳的小團隊，如沒有資金做成精品,，那么就需要在“巧”上面做文章,。巧妙的主題，巧妙的立意,，巧妙的人物刻畫,，巧妙的表現(xiàn)形式，巧妙的互動手法,，巧妙的社交營銷……譬如《逃出大英博物館》,，就充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的“巧”，以擬人的手法表達文物回國的重大主題,，角度與形式非常新穎,，其充沛的家國情懷也令人動容,。

　　在短視頻充分滲透到人們?nèi)粘Ｉ畹漠斚拢⒍虅?gòu)成了短視頻的一種形態(tài),，也將有廣闊的發(fā)展空間,。但野蠻生長不是微短劇的方向，段子化,、粗鄙化,、低俗化、審丑化也不應是微短劇的內(nèi)容取向,。微短劇不能因為“微”而放棄對作品質(zhì)量,、深度、審美,、價值觀等的追求,，而應持續(xù)地在精和巧這兩個方面做文章，微而不弱,，短而不淺,，微短劇才不會被湮沒在沒有盡頭的短視頻流中，真正贏得用戶的停留,、支持與掌聲,。（解放日報）