晁星

　　本周，中國電影市場再傳捷報——2023年度票房突破500億元。這是疫情以來全國票房首次重返500億元高位,。

　　除了數據喜人，兩個趨向也引人關注,。一方面，好萊塢大片熱度降低,。今年在國內上映的一系列傳統(tǒng)霸榜大片,，均未能掀起太大水花。另一方面,，國產電影“叫座”又“叫好”,。國產片票房417億元，占全國總票房的83.4%,，是進口影片的近5倍,。此外，國產片還包攬了今年國內票房前十,，題材豐富、誠意滿滿,、各有賣點,，引得不少影迷“二刷”“三刷”。

　　有人說,，中國電影市場已正式進入國產片扛大旗的時代,。這些年，好萊塢大片陷入模式化,、套路化的窠臼,，吸引力確實在下降。而從產業(yè)角度看,，今天的“好萊塢大片”是更趨向工業(yè)化的大眾文化產品,，其特點就在于批量生產、商業(yè)至上,。票房魁首之所以換人,，最關鍵的還是我們自己的腰桿“硬”了。

　　其一,，找準了滋養(yǎng)自身發(fā)展的富礦,。《封神第一部》以傳統(tǒng)文化為基礎,，用十年匠心,，呈現(xiàn)“中國人自己的神話史詩”,；《長安三萬里》以唐詩為媒介，用浪漫主義筆觸展現(xiàn)那個時代的人文精神……它們的成功充分說明,，對影視行業(yè)來說,，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不是故紙堆里的回憶，而是取之不竭的寶庫,。深入挖掘,、敢于創(chuàng)新，善用經典故事,、鉆研傳統(tǒng)技藝,，那一服一器、一餐一飲,、一詩一畫,，就能激起國人相通的文化記憶與情感共鳴，進而顯現(xiàn)出強大的市場號召力,。

　　其二,，以現(xiàn)實主義視角展現(xiàn)時代萬千氣象。時代浪潮滾滾向前,，給電影人提供了寶貴的創(chuàng)作題材,，民族自豪感和文化自信心的高漲，也讓新主流電影有了更堅實的民意基礎,?！稛崃摇贰镀孥E·笨小孩》《八角籠中》等一批現(xiàn)實主義題材作品，通過對個體情感的書寫,，描摹出昂揚向上的時代風貌,。不少觀眾感嘆，“今天的主旋律有點不一樣”,。帶著對現(xiàn)實社會的深刻體察,，以精誠態(tài)度創(chuàng)作具有貼近性的故事，何愁不能引發(fā)觀眾的共情共振,？

　　其三,，工業(yè)化水平的進步為中國電影制作構筑了堅實保障。一些業(yè)內人士認為,，諸多新技術支撐下,，“大片感”已不再是好萊塢獨有?！读骼说厍?》采用3D打印,、數字車床、激光雕刻等技術，推動影片道具生產更有效率,、制作更加精細,；《刺殺小說家》在文學原作基礎上完善故事線，增加了富有想象力和技術含量的視覺特效,，將“小說家筆下的虛構世界”和現(xiàn)實生活場景相交融……隨著我國電影工業(yè)化突破零敲碎打的初級階段,，規(guī)模化,、體系化的新階段無疑值得期待,。

　　從1905年，北京豐泰照相館拍攝出電影《定軍山》,，到新中國成立之初的《青春之歌》《冰山上的來客》,，再到如今熱度爆表的國內電影市場……扎根中國人自己的歷史與現(xiàn)實，用心用情講好每一個鮮活的故事,，中國電影一定能給我們更多驚喜,。