作者：曾于里

　　張大鵬執(zhí)導(dǎo),，張譯領(lǐng)銜主演的《無價(jià)之寶》,，雖然是翻拍自2020年的韓國電影《擔(dān)保》,，但電影的很多設(shè)計(jì),，反而讓觀眾聯(lián)想起古早但又特別催淚的國產(chǎn)劇《搭錯(cuò)車》,，《搭錯(cuò)車》由高希希執(zhí)導(dǎo)、李雪健領(lǐng)銜主演,，2005年播出,。

　　《無價(jià)之寶》更像是《擔(dān)保》與《搭錯(cuò)車》的結(jié)合,，它最重要的獨(dú)創(chuàng)性設(shè)計(jì)在于將故事放置于1995-2007年的東北,，讓一個(gè)苦情故事具備深厚的現(xiàn)實(shí)底蘊(yùn)。

　　無論是《搭錯(cuò)車》還是《擔(dān)?！?，故事的主線是一致的，即,，沒有血緣關(guān)系的“父女”如何建立起真切動人的父女情,。差別在于，關(guān)系“建立”的由頭并不相同,?！洞铄e(cuò)車》是幫前妻照料她的女兒，《擔(dān)?！肥菐蛡鶛?quán)人照看充當(dāng)“擔(dān)?！钡暮⒆印?/p>

　　《無價(jià)之寶》前半程,，延續(xù)的是《擔(dān)?！返脑O(shè)定,。

　　1995年的一個(gè)東北小城，下崗后依靠五金門店維持生計(jì)的石振邦（張譯 飾）與楊武（潘斌龍 飾）,，上門去討債,，結(jié)果債務(wù)人逃之夭夭，僅留下“妻子”王曼麗（袁曉旭 飾）與女兒芊芊（程曦 飾）,。王曼麗決定偷渡出國打黑工賺錢還債,，她看著石振邦像個(gè)好人，就將女兒委托給石振邦照看三天,，三天后芊芊的二爺（張國強(qiáng) 飾）會將芊芊接走,。

　　雖然只是短短三天時(shí)間，石振邦,、楊武已經(jīng)與芊芊建立很好的感情,。在二爺將芊芊從東北帶到福建后，石振邦聯(lián)系不上芊芊,，放心不下,，千里遠(yuǎn)赴福建，才發(fā)現(xiàn)芊芊已被二爺販賣,。石振邦救走芊芊,，這個(gè)“三口”之家的“重組家庭”陰差陽錯(cuò)建立起來了……

　　在韓版中，女孩成了追債人的“擔(dān)?！?，在《無價(jià)之寶》中，芊芊起初也只是石振邦的“擔(dān)?！?。而情感的建立，就是從“擔(dān)?！钡健盁o價(jià)之寶”的過程,，也是一個(gè)失敗的男人成長為一個(gè)偉大父親的過程,。

　　不同于《搭錯(cuò)車》與《擔(dān)?！罚稛o價(jià)之寶》將故事設(shè)定在1995年下崗潮沖擊下的東北,，讓一個(gè)男人的“失敗”具有時(shí)代的景深,，對小人物也有了更深切的關(guān)照與悲憫。

　　一出場的石振邦,，確實(shí)人如其名,，他就像一塊又臭又硬的石頭。下崗,，欠債,，因與妻子（郝蕾 客串）多年未有孩子離婚,，嘴欠，外強(qiáng)中干,，處處“失敗”……當(dāng)然,，這樣的“失敗”是時(shí)代的底色，體現(xiàn)在下崗工人的話里話外間,，體現(xiàn)在王曼麗解下襯衫的扣子時(shí),。電影的表現(xiàn)非常克制,，不以展示傷痕或販賣苦難的形式出現(xiàn),，哀婉的同時(shí)保留尊嚴(yán)。

　　就是這樣一個(gè)硬邦邦的人,，在他成為一個(gè)“父親”后,，當(dāng)他在一個(gè)不確定的時(shí)代里擁有了寄托，當(dāng)以為是孤家寡人的他與“女兒”建立密切的情感聯(lián)系,，他竟然如“繞指柔”,，愛得那么笨拙，那么小心翼翼,，又那么深沉,。石振邦愛女兒的很多小細(xì)節(jié)，都非常接地氣,，很好體現(xiàn)了“鐵漢柔情”,。

　　那些催人淚下的關(guān)于母愛或父愛的苦情作品，愛的建立還只是劇情的“開胃菜”,，劇情的重頭戲幾乎都是經(jīng)由深愛之人的“受苦”或“受虐”,，來刺激觀眾的淚腺。換句話說,，無論《搭錯(cuò)車》還是《擔(dān)?！贰稛o價(jià)之寶》，它們都像《媽媽再愛我一次》,，有著一個(gè)“苦情戲”的內(nèi)核,，通過讓父親受苦、一再受苦,，來體現(xiàn)父愛的深度,。

　　這部分情節(jié)，《無價(jià)之寶》更多延續(xù)的是《搭錯(cuò)車》的設(shè)定,?！稉?dān)保》中,，女兒以及她的母親都是好人,，養(yǎng)父的意外不幸（韓國慣用的“失憶”）是苦情的根源,；但《搭錯(cuò)車》與《無價(jià)之寶》里，女兒都一度與養(yǎng)父“分離”,。

　　兩部作品中,，生母都在女兒長大成人時(shí)突然出現(xiàn)，《搭錯(cuò)車》中母親辜負(fù)了恩人,，《無價(jià)之寶》的設(shè)定就更悲情,，她與石振邦的大喜之日卻成為石振邦的大悲之日；兩部作品中,，長大成人的女兒,，都成為大明星，卻紛紛遮掩自己被領(lǐng)養(yǎng)的經(jīng)歷,，并與養(yǎng)父“生分”,；等到女兒“幡然醒悟”時(shí)，卻有些姍姍來遲,，畢竟不可挽留的遺憾已經(jīng)發(fā)生……

　　苦情戲很容易顯得爛俗,，《無價(jià)之寶》也有這樣的時(shí)刻。但電影在1995年的劇情保持不錯(cuò)的水準(zhǔn),，尤其是東北版《雨中曲》的橋段一出來,，立即將電影升華了一個(gè)層次，讓它從“苦情”升華為一種“崇高”的戲劇感,。

　　致敬《雨中曲》的電影并不少,，國產(chǎn)電影也有（較近的例子比如《這個(gè)殺手不太冷靜》），但要拍得不尬,，甚至能夠接近原版的很少,。很多時(shí)候電影致敬《雨中曲》，僅僅是以此來表達(dá)小人物苦盡甘來的欣喜,，讓觀眾去感同身受小人物發(fā)自肺腑的快樂,，停留于對原版亦步亦趨的復(fù)刻。

　　《無價(jià)之寶》中,，跳起《雨中曲》的石振邦的情感層次要豐富得多,。有欣喜——好朋友楊武結(jié)婚生子、人生圓滿,，芊芊很好地融入了楊武他們一家人的生活,；他內(nèi)心深處也有隱隱的失落——自己孤家寡人,，愛人不知蹤跡,，芊芊與楊武一家組成新的“一家四口”，本來以為會被叫上臺的他尷尬地頓了一下,，那個(gè)新家仿佛沒了他的位置……

　　但這悲欣交集的一刻,，為好友,、為女兒欣喜的情緒，仍然要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于石振邦個(gè)人的孤獨(dú)與失落,，所以他要在水中翩翩起舞,；而他內(nèi)心深處卻也始終保留著期冀，期冀被愛,、被認(rèn)可,、被接納，所以《雨中曲》有著夢幻的想象,，比如與長大的芊芊共舞,，哪怕飛揚(yáng)在空中終究要重重落下……同時(shí)，這一橋段還充當(dāng)了轉(zhuǎn)場的功能,，1995年與2007年實(shí)現(xiàn)了過渡,。

　　很重的人生，有了歡脫,、輕盈與飛揚(yáng),，很苦的小人物，在這一瞬間得到充滿人文關(guān)懷的撫慰,。這是超越苦情的時(shí)刻,，這也是屬于電影的時(shí)刻，它讓《無價(jià)之寶》分享著與《耳朵大有?！贰朵摰那佟芬粯拥默F(xiàn)實(shí)本色,，將時(shí)代洪流中東北小人物的悲與喜、苦與樂呈現(xiàn)出來,。也得益于這一份堅(jiān)韌善良,、苦中作樂，小人物才足以在時(shí)代洪流的沖擊下挺了下來,，以不卑不亢的姿態(tài),。

　　只可惜，當(dāng)劇情進(jìn)入2007年的部分,，當(dāng)劇情開始復(fù)刻《搭錯(cuò)車》的沖突,，《無價(jià)之寶》既失去了《搭錯(cuò)車》的邏輯性，也讓前部分建立起來的那一份厚重的時(shí)代感褪色,。

　　在《搭錯(cuò)車》中,，女兒（殷桃 飾）的“迷失”有合理的鋪墊，因?yàn)樯干付汲霈F(xiàn)了,，他們不僅支持女兒熱愛的歌唱事業(yè),，也給了女兒很優(yōu)渥的生活條件。女兒的迷失,、她與養(yǎng)父的沖突,，更多是基于價(jià)值理念上的分歧,。

　　《無價(jià)之寶》中，石芊芊的走紅之路過于“浮夸”了,；她與石振邦的“分離”,，偶然性太強(qiáng)、也過于戲劇性,；大明星石芊芊避諱提及成長經(jīng)歷,，又在石振邦昏迷之時(shí)在醫(yī)院喊出那句石振邦期待已久的“爸”，轉(zhuǎn)折不夠順暢圓融……而人物的境遇與時(shí)代的關(guān)聯(lián),，也幾乎被切斷,。

　　2007年后半程的故事，有點(diǎn)為了讓人物受苦而強(qiáng)行受苦的意味,，也就讓電影為苦情戲的框架所困,。是可以讓觀眾涕泗橫流，但苦情戲再催淚也只是瞬間效果,，那種擊中人心久久回味的余韻不足,。

　　《無價(jià)之寶》總體上還是表現(xiàn)出合格的完成度。廣告導(dǎo)演出身的張大鵬有很好的審美,，但對電影節(jié)奏的把控有待進(jìn)一步提升,。

　　劇本層面上，電影融合了《擔(dān)?！放c《搭錯(cuò)車》,，確保不錯(cuò)的故事性，東北語境的加入,，讓故事從個(gè)人偶然的際遇變成一代人的縮影,，升華了電影的主題。當(dāng)然,，劇本后半程的遺憾也很明顯,。

　　張譯是整部電影的靈魂，他出神入化的表演,，已經(jīng)與角色完全融為一體,，單憑《雨中曲》和窗臺前痛苦顫栗地接受愛人死去的訊息這兩個(gè)表演片段，就是下一屆頒獎(jiǎng)周期影帝強(qiáng)有力的競爭者,。潘斌龍的表演人情味十足,，非常溫暖，非常出彩,。

　　在當(dāng)下有些平淡的電影院,，《無價(jià)之寶》仍然是可以選擇的一部。（曾于里）