作者：王莉 劉克洪

　　近日,，北京繁星戲劇村迎來一場粵劇盛宴：由香港西九文化區(qū)戲曲中心制作的三部小劇場粵劇《霸王別姬》《文廣探谷》《奉天承運(yùn)》輪番上演,，獲得滿場好評(píng)。

　　“相對(duì)于大劇場,，小劇場戲劇演出人員少,、敘事體量小,，在創(chuàng)作上更具有實(shí)驗(yàn)性，是傳統(tǒng)戲劇的一種創(chuàng)新探索,。我們想能不能發(fā)揮小劇場的實(shí)驗(yàn)性,，把一些不能直接搬到大戲上的創(chuàng)新理念放在小劇場里，試驗(yàn)觀眾的接受程度,?！比涨?，羊城晚報(bào)記者獨(dú)家對(duì)話小劇場粵劇《霸王別姬》等的監(jiān)制,、西九文化區(qū)表演藝術(shù)主管（戲曲）鐘珍珍，暢聊小劇場粵劇的創(chuàng)作幕后故事,。

　　《霸王別姬》劇照

　　從“不行”到“行” 探索創(chuàng)作小劇場粵劇

　　小劇場戲劇原是19世紀(jì)西方戲劇運(yùn)動(dòng)的一個(gè)概念,，是西方戲劇積極實(shí)驗(yàn)和探索的產(chǎn)物。1982年，導(dǎo)演林兆華第一次將小劇場話劇《絕對(duì)信號(hào)》搬上舞臺(tái),，被公認(rèn)是中國小劇場話劇運(yùn)動(dòng)的開端,。近年來，傳統(tǒng)戲劇也開始對(duì)小劇場進(jìn)行創(chuàng)作探索,，豐富了中國小劇場戲劇文化,，吸引了越來越多的年輕觀眾走進(jìn)小劇場了解傳統(tǒng)藝術(shù)。

　　“《霸王別姬》是我們的第一部小劇場作品,，也是我們第一次接觸‘小劇場’這個(gè)概念,。”鐘珍珍介紹,，香港的粵劇受眾基數(shù)大,，以往的演出劇目多以大戲?yàn)橹鳎拔覀兙拖肽懿荒馨l(fā)揮小劇場的實(shí)驗(yàn)性,，把一些不能直接搬到大戲上的創(chuàng)新理念放在小劇場里,，試驗(yàn)觀眾的接受程度?！?/p>

　　起初,，創(chuàng)作小劇場粵劇的想法被團(tuán)隊(duì)認(rèn)為“不行”，因?yàn)閳龅?、空間,、時(shí)長都會(huì)限制已有的成熟演出模式?！昂芏嗍虑槎际菑牟恍虚_始的,，我們?cè)囈辉嚕痪托辛??！辩娬湔湔f。于是,，從舞臺(tái)布置,、上下臺(tái)走位、編劇,、編曲,、燈光及音響等各個(gè)方面，《霸王別姬》都作出了新編,。

　　大的模式改編之外,，《霸王別姬》在細(xì)節(jié)上也注重創(chuàng)新的表達(dá)理念。比如“烏江自刎”這一經(jīng)典橋段戲中,，為了體現(xiàn)項(xiàng)羽力拔山河的氣勢(shì),，鐘珍珍建議用現(xiàn)代舞的手法，設(shè)計(jì)了項(xiàng)羽用手托住象征“800精騎”的士兵的動(dòng)作?！袄枰楉?xiàng)羽）一開始試了一下,，托起來還要托得穩(wěn)，太難了,，左手換右手,，怎么也不對(duì),。我說不行就練,，不行就讓演員減肥,，最后還是成了,，力拔山兮氣蓋世的感覺就出來了?！?/p>

　　同時(shí),，項(xiàng)羽在自刎前還增加了一個(gè)“脫大靠”的動(dòng)作，是以前粵劇中從來沒有出現(xiàn)過的,，給觀眾以全新的視覺呈現(xiàn)。演出效果酣暢淋漓,，實(shí)現(xiàn)過程卻很有難度。大靠作為戲曲服裝的一種,，是武將臨戰(zhàn)所穿的服裝,，由多件刺繡與背上的靠旗共同組成,，演員在演出前要綁上繩索輔助固定,，穿脫都殊為不易。

　　“在臺(tái)上脫大靠這個(gè)動(dòng)作,，從演員到服裝組都跟我說不行,，但我們還是想嘗試?！辩娬湔渫嘎?，為了練習(xí)這個(gè)動(dòng)作，硬挺的大靠在演員的“狂練”下變得柔軟,，服裝組只得準(zhǔn)備兩套大靠供這一幕專門使用,，還要把內(nèi)縛的繩索提前解開一部分，演員才能順利脫下,。在鐘珍珍看來,，這個(gè)場景非常有必要：一邊是烏江上可以逃生的船只，一邊是“800精騎”的尸體，項(xiàng)羽內(nèi)心糾葛最終選擇脫下戎裝,、揮劍自刎,，讓壯志煙消云散，是這一劇目的高潮,。

　　除此之外,，科技手段也被運(yùn)用在了這次的三部小劇場粵劇中?！八麄兌颊f不行,，粵劇很少用科技的，太復(fù)雜了,?！辩娬湔湔f，“我覺得,，所有的表現(xiàn)形式都是為藝術(shù)服務(wù)的,，包括科技、演出形式,，都是讓本來就好看的東西變得更好看,。最終我們用LED輔助呈現(xiàn)了楊文廣看到寶劍等不同空間的表達(dá)，效果很好,?！?/p>

　　《奉天承運(yùn)》劇照

　　從中州韻到廣東南音 融合呈現(xiàn)粵劇發(fā)展歷程

　　《霸王別姬》融合傳統(tǒng)與創(chuàng)新，同時(shí)展現(xiàn)粵劇從古至今的風(fēng)格,。全劇結(jié)合傳統(tǒng)粵劇表演程序及當(dāng)代舞臺(tái)設(shè)計(jì),，細(xì)膩地刻畫經(jīng)典故事中項(xiàng)羽與虞姬之情，訴說西楚霸王項(xiàng)羽面對(duì)江山美人盡失之際的悵然回眸,。作品自2016年在上海首次演出后,，受邀到北京、天津,、福建,、臺(tái)灣等地巡演，還曾獲邀參與亞洲多個(gè)城市的藝術(shù)節(jié),，屢獲殊榮,。

　　據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)介紹，粵劇的雛形是明代本地酬神土戲,，因先后受到弋陽腔,、昆腔、“梆黃”等戲劇形態(tài)與唱腔的影響,，清中葉以后逐漸加入廣州方言和本地音樂成分,，成為現(xiàn)在以粵語演唱的粵劇,。

　　作為傳統(tǒng)劇目的新編，《霸王別姬》別出心裁地將粵劇的發(fā)展歷程融合在整場表演當(dāng)中,。霸王初登場時(shí)唱的是中州韻,，這是許多傳統(tǒng)戲曲劇種在唱曲和念白時(shí)使用的一種字音標(biāo)準(zhǔn)，也是粵劇與其他戲種同根同源的象征,。演至劇目第二幕,，演員念白開始出現(xiàn)廣東話，后期登臺(tái)的士兵唱腔又加入了廣東南音,。

　　“更通俗的‘小曲’在劇目里出現(xiàn)的次數(shù)也逐漸變多,，展現(xiàn)粵劇越來越貼近民眾的特性。到了劇目的最后,，就是我們自己想象的,，未來10年之后粵劇可能的發(fā)展方向了,?！辩娬湔湔f，“如果我們只是在小劇場演一個(gè)大劇的片段,，那只是折子戲,。小劇場必須有實(shí)驗(yàn)性、要嘗試一些新東西,。有創(chuàng)新的意圖,，才叫小劇場?！?/p>

　　《文廣探谷》海報(bào)

　　從傳承傳統(tǒng)到創(chuàng)新把藝術(shù)保護(hù)好

　　“我們戲曲中心的茶館劇場一年大概演200場,，但其實(shí)演一場就虧一場，每年都虧幾百萬元,。但是我們要看的不是眼前的利益,，要看未來30年之后我們的粵劇還在不在?！辩娬湔湔f,。

　　戲曲中心大劇院每年約三分之二的時(shí)間要出租給表演團(tuán)體使用以補(bǔ)貼開支，但商業(yè)性強(qiáng)的活動(dòng)要為藝術(shù)活動(dòng)讓步,。在這里,，戲劇團(tuán)可以優(yōu)先訂場、獲得租金優(yōu)惠,，沒有安排劇團(tuán)的時(shí)間才屬于商業(yè)活動(dòng),，明年中心五周年還計(jì)劃免費(fèi)為特選的中小劇團(tuán)和兒童劇團(tuán)提供檔期演出。

　　茶館劇場則是每周三至周日不間斷有粵劇等戲劇演出,，一方面為市民與游客提供了解傳統(tǒng)藝術(shù)的契機(jī),，同時(shí)也能為演員提供演出機(jī)會(huì),。“我們的藝術(shù)家很多都靠演出謀生,，一天不演戲就一天沒有工資,。”鐘珍珍說,，“不想虧待藝術(shù)家們,，要把藝術(shù)家們照顧好，把藝術(shù)照顧好,，我覺得這個(gè)也是茶館劇場及小劇場的精神,。”

　　鐘珍珍提到,，當(dāng)下的戲劇行業(yè)蓬勃發(fā)展,，各地劇種都在發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)及特色，比如川劇的多變,、秦腔的豪放,。“我希望除了守住傳統(tǒng)之外還要?jiǎng)?chuàng)新,，鼓勵(lì)演員創(chuàng)作者從新的方向去看傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展,，當(dāng)然還要拓展觀眾，培養(yǎng)孩子們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的喜愛,?！辩娬湔湔f。

　　“藝術(shù)是很難的,，尤其是戲曲。有那么多職業(yè)可以做,，我們的男主角黎耀威是中文系畢業(yè)的,，為什么要這么辛苦地課余來學(xué)唱念做打呢？還不是因?yàn)橄矚g,?！辩娬湔湔f，“每個(gè)人都有使命,，我們只是在做自己喜歡的事情,。保護(hù)好這門藝術(shù)、支持藝術(shù)發(fā)展,、守正創(chuàng)新都是我們從業(yè)者應(yīng)該做的,。”（王莉 劉克洪）