朱一田

　　時隔四年,，俄羅斯話劇《靜靜的頓河》再度于申城上演,，歷經(jīng)一場長達八小時的觀劇馬拉松似乎已成為了特殊的文化現(xiàn)象,。然而在商業(yè)宣傳之外,，回到戲劇本身,，我更關(guān)注的是,，遠(yuǎn)超觀演身體極限的8小時演出時長，在藝術(shù)上是否必要,？

　　小說原著140余萬字的篇幅或許對時長有影響,，但并非決定性因素。首先,，舞臺表演與文字存在媒介差異，即便8小時也無力囊括小說的全部內(nèi)容,。故事情節(jié)仍要進行濃縮式處理,，刪減原著對頓河自然風(fēng)光、戰(zhàn)爭以及心理的描寫,，集中在梅列霍夫一家,，尤其是主角格里高利的命運上，本不需要8小時,。

　　一景到底的舞美設(shè)計,，一物多用的導(dǎo)演語匯,，功能明確的舞臺區(qū)隔,，自由靈動的調(diào)度方式,，兼具寫實與表現(xiàn)的舞臺風(fēng)格，都從敘事手法上提供了凝練表達,、縮減時長的可能性,?？梢?，無論是故事內(nèi)容,，還是舞臺形式,，都不是妨礙將《靜靜的頓河》處理成正常戲劇時長的因素,。那究竟是什么原因,，讓主創(chuàng)們覺得8小時是一種必要,？

　　原作情節(jié)并未滿溢于演出,，相反,，大量時間被讓位于抒情,。演出始于哥薩克人民載歌載舞的群眾場面，不承擔(dān)敘事的功能,，卻還原了頓河的地方風(fēng)俗,。哥薩克民族的歌舞貫穿了整場演出，無論是格里高利結(jié)婚的歡樂時刻,，還是人們因戰(zhàn)爭逐個死去的時候,，使其成為了高于人物的象征性主角,。正因其段落式反復(fù)出現(xiàn),，觀眾完成了8小時的情緒堆疊,，歌舞越是愉快，就越反襯個人和民族命運在時代前的無常,，也越是凸顯哥薩克人民面對苦難的剛強意志,，才讓作品完整而具有了史詩氣象。

　　話劇表面結(jié)束于阿克西妮婭的死亡,，實際上終結(jié)在格里高利將馬刀扔進頓河的標(biāo)志性時刻,，個人悲劇升華成哥薩克民族對于戰(zhàn)爭的厭倦和疲憊。此時,，觀眾與演員共度的8小時已經(jīng)不單指演出時長,，它所產(chǎn)生的身體疲憊感成為了和劇本、演員等并列的戲劇組成部分,，不可或缺,。演員沒有8小時表演的疲憊，就沒有人物狀態(tài),，觀眾的疲憊則恰如哥薩克們的感受,，由此抵達了文本之外另一種戲劇的真實。沒有8小時的演出時長,，也就沒有了這部史詩的靈魂,。 （作者為上海戲劇學(xué)院博士生）