打造中國自己的音樂劇IP
“對作者來說,,作品就像孩子,。而今天,,我有‘孫子’了,?!讹L聲》正慢慢離我遠去,,它將成為阿云嘎的《風聲》,?!?月1日,在音樂劇《風聲》項目啟動儀式上,,中國作家協(xié)會副主席麥家說,。
作為這部音樂劇的主創(chuàng),北京歌劇舞劇院音樂劇團團長阿云嘎對改編信心十足,。他希望,,這部當代經(jīng)典作品能創(chuàng)作成一部特別棒的流行音樂劇。
從成名已久的小說到舞臺上的音樂劇,,對于不少音樂劇行業(yè)的人來說,,這部作品值得期待。而火熱的音樂劇市場,,也越來越期待能早日做出中國自己的音樂劇IP,。
《風聲》是最適合音樂劇的題材之一
這幾年,音樂劇在演出市場備受關注,,阿云嘎更是其中名氣最大的演員之一,。
對阿云嘎來說,手上并不缺好的音樂劇項目,,很多海外引進的經(jīng)典音樂劇,,都由他擔綱主演,如《劇院魅影》《基督山伯爵》等,,一經(jīng)推出往往一票難求,。但參與的越多,越引發(fā)他思考,,要做一個中國原創(chuàng)音樂劇IP,。
一個好的中國故事,成為了阿云嘎思考的關鍵點,。
“國外很多經(jīng)典音樂劇都改編自他們自己的好故事,,我們中國音樂劇也需要這樣的改編。對我來說,,麥家的長篇小說《風聲》有那么好的文本底子,、鮮活的人物形象,為創(chuàng)作音樂劇打下了很好的基礎,?!卑⒃聘赂嬖V記者。
事實上,,阿云嘎剛表達這一意向時,,麥家還有些驚訝。
“我以前確實不曾想過,,《風聲》有一天會衍生到音樂劇,?!丙溂艺f,《風聲》自2007年出版后,,衍生出了電影,、電視劇、話劇,、游戲等多種形態(tài),。“哪怕它再拍一部電影,,無論是好萊塢版,,還是歐洲版,我都不驚訝,。但是,,這么強情節(jié)的作品適合做音樂劇嗎?”
麥家回憶,,阿云嘎真正打動自己的一刻,,是在初次見面時。阿云嘎不但深入談論了自己對主題和人物的理解,,還提前做了5分鐘的序曲音樂小樣,。“當時我和阿云嘎完全不熟,,他就在我的客廳里唱了幾段,。聽完我覺得,這個音樂劇真的屬于他,?!?/p>
在《風聲》的故事內(nèi)核上,麥家與阿云嘎產(chǎn)生了很深的共鳴,。
麥家告訴記者,,《風聲》本質(zhì)上是一個在絕望中尋求希望的故事,沒有這種百折不撓的精神,,一切都無從談起,,“我想,《風聲》在強情節(jié)下暗流涌動的一個人堅貞不屈的那種強大,、正大精神,,這是不能改的”,。
阿云嘎所珍視的,,也正是這個。他說,,這個題材展示的是中國人在絕境之下的堅忍不拔,、孤獨之下的向死而生,,展示的是民族的精氣神,是能讓絕大部分人共鳴的話題,。
“小說長于情節(jié)鋪張,,卻不善于抒情,音樂劇恰恰可以,?!丙溂艺f,《風聲》其實是他最為深情的作品,,其中的忠誠之情,、姐妹之情、英雄惜英雄之情,,都令人刻骨銘心,,“所以,我很期待音樂劇能夠補我小說之短”,。
音樂劇在表達上有獨特優(yōu)勢
在音樂劇行業(yè)的人看來,,《風聲》已經(jīng)有了很好的故事基礎和觀眾基礎。
在接受記者采訪時,,中央戲劇學院音樂劇系教授戴勁松認為,,《風聲》是一個特別適合音樂劇的故事?!啊讹L聲》這個故事大家都知道,,人物在一個很神秘的空間里互相猜忌,激發(fā)出了很多關于人性的東西,,而這正是音樂劇特別擅長表達的,。”
戴勁松舉例說,,在《風聲》電影,、電視劇中表達“懷疑”時,也許需要畫外音或者眼神表達,,但音樂劇能把這種情節(jié)和情緒唱出來,,從另一種視角挖掘出更多東西。
“音樂劇是用音樂這種形態(tài)去完成戲劇的延續(xù)和人物的塑造,,所以跟用耳朵聽的傳統(tǒng)音樂不同,,它的音樂是讓觀眾看得懂的音樂,你會發(fā)現(xiàn)里面有事件,、有人物,、有故事。”戴勁松說,,好的音樂劇讓人欲罷不能,。
作為表達載體,小說往往傳遞的是想象空間,,音樂劇則是通過視覺,、聽覺和心理等多重角度帶來更具象的呈現(xiàn)。
“在語言表達蒼白無力時,,音樂可以成為潤滑劑,,滲透進觀眾的情感中,最能觸人心弦,?!卑⒃聘抡J為,音樂劇在表達內(nèi)心時擁有獨特優(yōu)勢,。比如,,《風聲》里的特工有著十分孤獨的內(nèi)心,但小說里只能描述,,而音樂一旦響起,,“觀眾會相信她們在此時此刻孤獨至極”。
阿云嘎拿青花瓷瓶打了個比方,。在他看來,,小說、電影也許就是我們在展柜里看到的瓷瓶,,但音樂劇是要用放大鏡去看瓶子的紋路,,甚至打開瓶子看里面是什么樣子。
“音樂劇不只是唱歌,、跳舞再加點故事,,它需要重新搭建結構,即便對《風聲》這么成熟的故事來說,,也要撕碎了再重新拼接,、重新創(chuàng)作?!卑⒃聘抡f,,音樂劇有自己的“武器”。
中國音樂劇協(xié)會副秘書長,、編劇楊碩告訴記者,,小說、電視劇,、電影,,有時候可以實現(xiàn)一種全知視角的表達,,但音樂劇由于受到舞臺空間和演出時長的制約,更多情況下需要跟隨一個人,、一組人物關系或一個核心事件的線索,來形成戲劇場面,。所以某些情況下熟悉的故事反而不會帶給觀眾了解情節(jié)的負擔,。這樣,就能有篇幅來展示音樂,、舞蹈這些只有舞臺演出才能完成的內(nèi)容,。“麥家這個小說本身太成熟了,,在這么好的故事基礎上,,音樂劇的優(yōu)勢就凸顯出來了?!?/p>
楊碩舉了個例子,。《風聲》小說最后,,顧曉夢給李寧玉留了一個旗袍,,上面用摩爾斯密碼寫下一段話,“我親愛的人,,我對你們?nèi)绱藷o情,,只因為民族已到存亡之際,我輩只能奮不顧身,,挽救于萬一……”在楊碩看來,,音樂劇要表達這樣的段落時,完全可以讓演員用非常棒的大獨白唱出來,,將這段原本過于寫實的心理表達得更為動情,。
中國音樂劇要走出自己的路
近年來,國外音樂劇頻頻登陸中國,,引發(fā)觀眾追捧,。與此同時,中國原創(chuàng)音樂劇也受到更多年輕人的歡迎,。大家都在期待,,出現(xiàn)一部甚至一批好的音樂劇IP。
用音樂劇講好故事,,是從業(yè)者們共同的追求,。
歸根結底,音樂劇和小說,、電影等有著不同的表達方式,。用阿云嘎的話說,,音樂可以讓觀眾感覺浪漫至極,也可以讓人物猙獰至極,,但這都是為講好故事本身服務的,。
“我們是要用音樂去講故事的,不是為了唱而唱,,更不能像有些劇那樣,,觀眾看完都不知道這個人為什么要唱歌?!卑⒃聘抡J為,,音樂劇的創(chuàng)作是非常專業(yè)且復雜的事情,創(chuàng)作者自己要沉下心來,,經(jīng)歷“既痛苦又快樂”的打磨過程,。
在出演過很多國外經(jīng)典音樂劇之后,阿云嘎認為,,這些劇中每個人物都是立體的,、復雜的?!盎剡^頭來看,,一個好的音樂劇要走的路是很清晰的。成功的案例已經(jīng)在那里了,,我們接下來要做的是為中國音樂劇找到自己的路,。”
在楊碩看來,,中國音樂劇早該追求IP化了,。他舉例說,此前曾經(jīng)參與過一部觀眾很熟悉的題材所創(chuàng)作的音樂劇,,但在故事內(nèi)容不變的前提下,,上映時僅僅因為改了個名字,人氣便大大下降,?!罢f到底,IP可以確保的是觀眾對一部戲的熟悉程度,?!?/p>
中國音樂劇如何做出經(jīng)典,在業(yè)內(nèi)人士看來,,至少需要時間的洗禮,。
戴勁松說,如今音樂劇熱,,很多排演時間很短的劇一窩蜂而上,,等到熱度冷卻后,,一些不那么純粹的劇、不那么精良制作的劇也許就會被淘汰,,等到大家更冷靜,、更專業(yè)面對音樂劇的時候,才能真正留下一些經(jīng)典IP,。
“我個人對好劇目的判斷標準,,是它可以在市場中摸爬滾打很長時間,是靠票房檢驗的,?!贝鲃潘烧J為,,現(xiàn)在國內(nèi)的音樂劇能演出上百場的還不是特別多,,所以能堅持下來的,都要經(jīng)歷一個篩選過程,。
在經(jīng)受時間檢驗之前,,中國音樂劇已經(jīng)站在了一個全新的起點上。
“我們現(xiàn)在最大的優(yōu)勢是,,中國音樂劇處在一個特別好的時代,。”阿云嘎說,,現(xiàn)在既有一批非常堅實的音樂劇觀眾,,也有熱情的創(chuàng)作人員,希望可以創(chuàng)作出一批好的音樂劇,,能擁有一個像百老匯那樣的地方,。“也許以后外國游客來中國,、來上海旅游,,覺得需要來看一部音樂劇,那就是我們所向往的未來,?!?/p>
麥家說,音樂劇的火熱不是偶然的,,作為文藝工作者,,要看到、滿足年輕人的需求,?!艾F(xiàn)在以及后面的年輕人,都是世界公民,,中國應該有自己的音樂劇去和世界交流,、握手,。”
劉少華(來源:人民日報海外版)
劉少華
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