“西出玉門去,，沙漠流西歸,。這故事有意思吧？”近日,，奇幻探險劇《西出玉門》正式開播,，在西北大漠的恢弘場景中,，富有東方意蘊的懸疑故事被層層展開。

　　當(dāng)代奇幻氣質(zhì),，構(gòu)筑關(guān)內(nèi)外的“平行世界”

　　《西出玉門》根據(jù)尾魚的同名小說改編而成,，講述了“沙漠玫瑰”葉流西與“智勇沙獠”昌東，一個為解開身世之謎,，一個為破解過往真相,，共同決定深入神秘而危險的沙漠進(jìn)行探秘的故事。

　　《西出玉門》在兩個獨立但相互連接的“平行世界”里展開,。關(guān)外的世界,，描摹著西北大漠的民俗生活場景和煙火氣息——燒烤夜市、皮影館,、文玩店等實景,，打造出有現(xiàn)實索引，卻又遙遠(yuǎn)神秘的觀感世界,。關(guān)內(nèi)的世界,，則是一個與關(guān)外平行的異空間，保留著傳統(tǒng)的等級制度和職業(yè)屬性,。擅長施幻術(shù)的龍家,，擅長皮影秘術(shù)的李家，擅長觀星術(shù)的簽家等設(shè)定,，充斥著東方志怪色彩,。在這兩個世界里，歷史,、文化,，甚至自然界的規(guī)律都截然不同，而主人公的探險,，成為連接這兩個世界的通道,、開啟秘密的鑰匙。

　　在群像的塑造上,，劇集強調(diào)個體的多變性與故事感,，在關(guān)內(nèi)外的不同體系的世界中，刻畫差異化的人物形象,。女主角葉流西是一位有魄力但身份成謎的女性,，在關(guān)內(nèi)的故事線中，她是一支名為“蝎眼”的隊伍的首領(lǐng),，而關(guān)內(nèi)的世界兇險,，生存不易，這都迫使她必須以強硬和果斷來武裝自己。男主角昌東最初因一場探險事故而陷入低迷,，但當(dāng)他決定和葉流西一同解開各種謎題時,，角色逐漸煥發(fā)出全新的意志和膽識。

　　東方雄奇場景,，意指“大漠孤煙直”

　　如何讓探險故事在同類劇中更具辨識度,？《西出玉門》的答案，是構(gòu)建有著“大漠孤煙直”般東方意境的敘事形態(tài),。

　　在影像風(fēng)格的定調(diào)上,，劇集注重大景別場面的恢宏氣勢，用暗調(diào),、大光比畫面營造懸疑氛圍,。這種視覺表達(dá)不僅符合沙漠中潛藏危機的設(shè)定，而且強化了觀眾對角色間復(fù)雜關(guān)系的認(rèn)知,。在具體的敘事表達(dá)上,，劇集用具有沖突感的對比色，增加畫面張力,。劇中場景常在大面積的冷色調(diào)中設(shè)置暖色元素,，作為視覺引導(dǎo)，并以沙風(fēng)呼嘯,、獸類咆哮等背景音鋪陳,，在緊張的節(jié)奏中，將真相層層揭開,。

　　如何用特效風(fēng)格不違和地體現(xiàn)關(guān)內(nèi)的異世界,，成了一個重要的挑戰(zhàn)。在特效方面,，制作團(tuán)隊參考了古籍《山海經(jīng)》之中的關(guān)于上古神獸外形,、異獸的來歷及能力等方面的描繪，賦予故事東方古典因子,。比如劇中既有被關(guān)在博古妖架之中的異獸,，它們兇猛且具有攻擊性，帶有尖銳的棱角,、粗糙的皮膚,、鋒利的爪牙；也有雙生子,、流光、小咬等可以自如行動的異獸,，則偏向于可愛靈動的生活化設(shè)定,。

　　地域之美，令文化與想象力雙向契合

　　縱觀全劇,，《西出玉門》將故事與地理風(fēng)貌,、地域文化緊密關(guān)聯(lián),，實現(xiàn)文化與想象力的雙向契合。為了快速找到在沙漠里自然的體態(tài),、身體狀態(tài),、演戲狀態(tài)，呈現(xiàn)具有真實感的探險場景,，制作團(tuán)隊采用了沙漠實景拍攝,。雅丹地貌、沙漠,、鹽殼地等自然景觀,，為故事提供了一個遼闊、有沖擊力的視覺空間,。它不僅是劇情的發(fā)生場所,，還被賦予了更深的象征意義，成為連接關(guān)內(nèi)和關(guān)外兩個世界的時空之門,，不同文化和歷史交匯于此,。皮影戲、獸首黃羊,、海鷗相機等東方元素,，則增強了觀眾的代入感，喚起文化共鳴,。

　　西北的地域之美,，為戲劇化效果賦能；跌宕的懸疑故事,，也反過來為地貌注入了蓬勃生氣,。劇中的沙漠，不是一片荒涼和無生命的地方,，而是藏有未知生物,、神秘傳說的獨立世界，甚至是人與自然,、人與自我對話的場所,，潛藏著無限可能。

　　地域特色,、文化溯源,、奇幻想象——《西出玉門》探索著探險題材的虛實平衡與東方表達(dá)。（作者：何天平,，系中國人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授）