原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》根據(jù)茹志鵑1958年發(fā)表的同名小說改編,。據(jù)茹志鵑在《〈百合花〉的寫作經(jīng)過》中的記載,，小說里的戰(zhàn)斗，正是發(fā)生于1946年的蘇中七戰(zhàn)七捷，而這場(chǎng)著名戰(zhàn)役的指揮部所在地,，就是現(xiàn)在的海安,。這部短短幾千字的小說，發(fā)表于1958年三月號(hào)《延河》雜志,，沒有高大上的英雄人物,，卻寫出了解放軍和人民之間的血肉關(guān)系。其“清新,、俊逸”的創(chuàng)作風(fēng)格獲得時(shí)任文化部長(zhǎng)茅盾的高度贊揚(yáng),；認(rèn)為其塑造人物時(shí)的筆法“由淡而濃，好比一個(gè)人迎面而來,，越近越看得清,，最后，不但讓我們看清了他的外形,，也看到了他的內(nèi)心”,。

　　如今，蘇中七戰(zhàn)七捷紀(jì)念館坐落于江蘇省海安市城中心,，它書寫了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)史上以少勝多的典范篇章,，加速了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利進(jìn)程，彰顯了蘇中地區(qū)的軍民魚水情,，也激發(fā)了上海芭蕾舞團(tuán)“讓《百合花》在申城舞臺(tái)重新綻放”的創(chuàng)作靈感,。

　　甲辰龍年新春伊始，上芭特邀茹志鵑的女兒,、著名作家王安憶執(zhí)筆,，為芭蕾舞劇《百合花》擔(dān)任編劇，母女兩代作家隔空“牽手”,，為上海賡續(xù)城市紅色文脈,，成就一段令人心動(dòng)的文壇佳話。元宵佳節(jié)當(dāng)天,，穿行過夾雜著冰粒的凍雨,，舞劇編劇王安憶來到上海芭蕾舞團(tuán)熱氣騰騰的大練功房，在《百合花》開排通氣會(huì)之后,，接受了記者的采訪,。

　　記者：茹志鵑老師的創(chuàng)作談里寫到過，她在總攻團(tuán)的前線包扎所做戰(zhàn)勤工作,，接到的第一個(gè)工作,，也正是去借被子。無數(shù)以“新媳婦”為代表的當(dāng)?shù)匕傩?，將自己所能提供的一切物資都奉獻(xiàn)了出來,。這段經(jīng)歷讓她在多年后的上海，寫下了著名的短篇小說《百合花》。半個(gè)多世紀(jì)之后,，您又將小說改為舞蹈劇本,，對(duì)您個(gè)人而言有什么樣的意義？小說變芭蕾,，您形容“這是個(gè)奇跡”,，其間有哪些藝術(shù)處理特別值得說說？

　　王安憶：在1998年母親去世,，到今天已經(jīng)讓很多人記憶模糊,。我很感動(dòng)上海芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)家們還想到母親和她的作品。

　　當(dāng)時(shí),，家里面因父親被打成右派而在各方面陷入低谷,，就在最低迷的時(shí)期母親這篇浪漫主義色彩的《百合花》發(fā)表了，并得到茅盾先生的高度肯定,，對(duì)她個(gè)人和我們的家庭影響是很大的,。其實(shí)，在《延河》發(fā)表之前,，母親也曾經(jīng)經(jīng)歷反復(fù)退稿,，小說動(dòng)筆之初母親應(yīng)該還不到三十歲，還非常年輕,，這是一部青春寫作,。

　　小說變芭蕾，這是個(gè)奇跡,，真的是很難得,，是靠大家一起努力。因?yàn)楹诵那楣?jié)“借被子”的故事和動(dòng)作都是非常簡(jiǎn)單樸實(shí)的,，舞蹈編導(dǎo)要非常有招兒，才能把這些處理得非常生動(dòng),。

　　我很喜歡導(dǎo)演的兩個(gè)處理：一個(gè)是倒敘起筆,，由一位年長(zhǎng)的女同志時(shí)隔多年再回看這段戰(zhàn)火中小故事。有她在,，這故事好像同我們的距離也出來了,，有了距離感，然后就會(huì)有感情,，在回望中產(chǎn)生更多更深的感情,。

　　還有一個(gè)是新媳婦抱著被子幻想新婚之夜的段落。這里的處理很巧妙,、很大膽——新娘翻卷在花棉被里,，大紅色被面朝外把她裹起來；但等她再翻身起來，變成白色一面朝上蓋在了戰(zhàn)士身上,，完全是另一個(gè)畫面,、另一種情緒了。這段特別好,，因?yàn)槲枧_(tái)表演是個(gè)直觀的藝術(shù),，不能像小說那樣文字交代，所以,，這一場(chǎng)戲強(qiáng)調(diào)了這床被子對(duì)新媳婦的重要性,，這里有一個(gè)姑娘對(duì)婚姻、對(duì)幸福的向往,，包括新婚夫妻間情欲的表達(dá),。這段很大膽，我非常喜歡,，甚至覺得應(yīng)該反復(fù)出現(xiàn),。

　　記者：這部小說是寫于半個(gè)多世紀(jì)前的文學(xué)作品，今天看依然有能打動(dòng)我們的地方,。這是為什么?

　　王安憶：那時(shí)候大多作品只寫大歷史,，但《百合花》是寫了幾個(gè)普普通通的小人物。在母親寫這部作品的那個(gè)時(shí)期,，突出個(gè)體性幾乎是不可能的,，太難得了——與如今思想解放、個(gè)體性表達(dá)是主流的時(shí)代不一樣,，那時(shí),，個(gè)人性在集體性面前是被遮蔽的，很難被看見,、被表達(dá),。如今在舞臺(tái)上看，個(gè)體性反而是最容易被理解的,，與當(dāng)代藝術(shù)觀是相符合的,。所以，這個(gè)故事在今天的觀眾,、今天的年輕人眼里,，應(yīng)該是很容易接近的。

　　還有一點(diǎn),，上芭這次創(chuàng)作的定位很好,，它是紅色題材，也是一個(gè)青春劇,，這一點(diǎn)特別好,。青春總是最動(dòng)人的,。

　　記者：做舞劇編劇的過程中，有沒有覺得困難的地方,？

　　王安憶：有困難的,。《百合花》的故事要搬上舞臺(tái),，它必須要加?xùn)|西,，不加?xùn)|西是不行的，原來的本子那么短,，太簡(jiǎn)單了,。之前北京電影學(xué)院的學(xué)生曾經(jīng)拍過《百合花》電影短片，沈丹萍主演,。應(yīng)該是學(xué)生的畢業(yè)作品,，很短，所以故事的內(nèi)容（較少）始終是個(gè)問題,。

　　我也是第一次參與這樣的工作,。我沒有寫過舞劇的腳本，只能把它大致地分個(gè)場(chǎng)次,。其實(shí)我覺得腳本,，在整個(gè)舞臺(tái)的編舞里面，它的作用不是很大的,。但編劇不是一個(gè)人寫作那么寂寞,，在集體中（創(chuàng)作）很開心。舞蹈表演是個(gè)直觀的藝術(shù),，它很依賴于生動(dòng)性,，這一點(diǎn)跟小說的傳導(dǎo)是不一樣的，小說是靠文字,，自由度大一點(diǎn),，局限性也大一點(diǎn)，因?yàn)槟悴荒苤苯涌吹剿?；而在舞蹈表演中,，使用人體表現(xiàn)，就變得非常的感性,，大家坐下來看舞蹈的時(shí)候，看的就是舞臺(tái)上的表現(xiàn),。

　　上芭選擇了這個(gè)小說作為創(chuàng)作題材,，他們面臨的困難更大。因?yàn)槲覀兊拿褡?、民間舞有很強(qiáng)的戲劇性,，然后又有豐富的地方色彩,；而芭蕾相對(duì)來說是抽象一點(diǎn)的。但我覺得,，他們對(duì)這次挑戰(zhàn)是有信心的,。

　　記者：您在創(chuàng)作過程中，有沒有想到這是一次和母親之間在文藝創(chuàng)作上的回應(yīng)或延續(xù),？這個(gè)故事里的女衛(wèi)生員,，有沒有，哪怕一剎那,，仿佛在舞臺(tái)上看到媽媽年輕時(shí)候的樣子,？

　　王安憶：女兒想象中的母親，總是成年的樣子,。母親寫的是小說,，我寫的是舞蹈臺(tái)本，這里是有隔閡的,。但是我在想,，這也是一種儀式。從我母親留下的一些東西能看出來,，當(dāng)年陳白塵先生是想讓她改成電影劇本的,；而當(dāng)我寫這個(gè)臺(tái)本的時(shí)候，找到了一些電影劇本的草稿本——可見曾經(jīng)是想過要把它移植成別的藝術(shù)形式或劇種的,，但是今天似乎在慢慢地實(shí)現(xiàn)了,。

　　我很感動(dòng)，因?yàn)槲矣X得這么久的一個(gè)作品居然沒有被忘記,，大家還能記得它,，真的是很令人欣慰。

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　　舊文重讀

　　時(shí)任文化部長(zhǎng)的茅盾讀到《延河》1958年三月號(hào)上的《百合花》之后表示,，《百合花》創(chuàng)作風(fēng)格“清新,、俊逸”“是我最近讀過的幾十個(gè)短篇中間，最使我滿意,，也最使我感動(dòng)的一篇,。它是結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、沒有閑筆的短篇小說”,。茅盾在《談最近的短篇小說》（發(fā)表于1958年六月號(hào)《人民文學(xué)》）文中詳細(xì)分析了包括茹志鵑的《百合花》在內(nèi)的多篇短篇小說,。其中，高度贊揚(yáng)了《百合花》,，認(rèn)為“結(jié)構(gòu)上最細(xì)致嚴(yán)密,，同時(shí)也最富于節(jié)奏感”“人物形象是由淡而濃，好比一個(gè)人迎面而來,，越近越看得清,，最后,，不但讓我們看清了他的外形，也看到了他的內(nèi)心”,；在創(chuàng)作方法上“善于用前后呼應(yīng)的手法布置作品的細(xì)節(jié)描寫,，其效果是通篇一氣貫串，首尾靈活”“盡量讓讀者通過故事發(fā)展的細(xì)節(jié)描寫獲得人物的印象,；這些細(xì)節(jié)描寫,，安排得這樣自然和巧妙，初看時(shí)不一定感覺到它的分量,，可是后來他就嵌在我的腦子里,，成為人物形象的有機(jī)部分，不但描出了人物風(fēng)貌,，也描出了人物的精神世界”,。

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　　開排那天，主創(chuàng)們這樣說

　　編導(dǎo)王舸——

　　這是三個(gè)普通人——普通的小戰(zhàn)士,、普通的鄉(xiāng)村小媳婦,、普通的女兵，講了他們之間關(guān)于一床被子的故事,。但不僅僅是一床被子,，也不僅僅是一個(gè)小戰(zhàn)士的犧牲，其實(shí)講的是這場(chǎng)解放戰(zhàn)爭(zhēng),，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中有多少種被子（一個(gè)家庭中最柔軟最幸福的象征）啊,，千千萬萬的老百姓“傾其所有”加入進(jìn)來，有母親送孩子上戰(zhàn)場(chǎng),，妻子送丈夫奔赴前線,，每個(gè)犧牲的戰(zhàn)士背后都是一個(gè)家庭的偉大犧牲。共產(chǎn)黨為什么打贏了,？因?yàn)榈妹裥牟诺锰煜?，這三個(gè)小人物的故事講的是一個(gè)最簡(jiǎn)單的真理?？此谱顔渭兊娜宋镪P(guān)系,，折射出來的是人性的真善美，是充滿青春氣息的,、最純凈的美好,。而更重要的，折射出的是,，共產(chǎn)黨率領(lǐng)的解放軍打贏的每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)背后,，都有無數(shù)普普通通老百姓在后面撐著，贏得民心才贏得了天下,。

　　燈光設(shè)計(jì)蕭麗河——

　　《百合花》的故事從特殊的年代而來,，那些解放軍、老百姓的面貌與造型都是最樸實(shí)無華的,，但他們的精神氣質(zhì)是極其浪漫,、充滿光芒的，我要努力用光來呈現(xiàn)出這份美好,。

　　作曲楊帆——

　　那些遠(yuǎn)去的英雄不該被忘記,。一直很喜歡這篇小說，在課本里讀到時(shí)就覺得很好讀,。這個(gè)故事無疑有著時(shí)代跨度,，但我們應(yīng)該能也必須能讓現(xiàn)在的年輕人接納和喜歡這個(gè)故事。

　　團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗——

　　從零開始的創(chuàng)作很辛苦,，但太容易的我也不喜歡,。上海芭蕾舞團(tuán)的一部部戲之所以能留下來，都是一步步堅(jiān)持下來的,。創(chuàng)作過程再辛苦再艱難,，導(dǎo)演罵也好，演員哭也好,，但我們始終抱在一起,，心在一起，一起奮斗,，一起堅(jiān)持,。

　　(本版內(nèi)容實(shí)習(xí)生孫彥揚(yáng)亦有貢獻(xiàn))