風(fēng)靡20年的法語音樂劇《唐璜》近日終于登陸上海灘,，一氣連演18場,，場場爆滿,。編排音樂劇《唐璜》是一種冒險(xiǎn),，它不但被各類藝術(shù)演繹過,，而且人物故事簡單且被定義,。令人驚喜的是法語音樂劇編創(chuàng)慣有感性表達(dá)的優(yōu)勢,，法國主創(chuàng)與西班牙編舞強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合,，《唐璜》采取了弱戲劇敘事,，強(qiáng)歌舞表達(dá)的手法,，著力在身體性歌舞的設(shè)計(jì)展演上,，用歡快的節(jié)奏和氣氛填滿舞臺(tái)空間，使觀眾全程沉浸在唯美的亢奮之中,，共同賦予劇中人物浪漫傳說般的迷人氣質(zhì),。

　　《唐璜》故事發(fā)生地是西班牙南部的塞維利亞，這里的吉普賽文化和浪漫放達(dá)的弗拉明戈歌舞藝術(shù),，以及敢愛敢恨的民族性格,，自然成為音樂劇《唐璜》最好的藝術(shù)資源。制作人尼古拉·塔拉爾認(rèn)為,，歌舞很感性,，能表達(dá)自由奔放和強(qiáng)烈的情感，可以給觀眾創(chuàng)造歡快的氣氛,。因此,，法語主創(chuàng)的感性加上更加感性的西班牙編舞，強(qiáng)歌舞的表現(xiàn)力,，使得《唐璜》能夠在世界舞臺(tái)上經(jīng)久不衰,。

　　身體的完美展示是全劇的亮點(diǎn)，《唐璜》善用身體語言,，代入樸實(shí)的情感與審美,。全劇沒有語言對話，基本是用歌舞支撐全劇結(jié)構(gòu),。全劇用足了弗拉明戈舞,、踢踏舞的節(jié)奏感與整齊的身體群舞陣式，既交代故事發(fā)生的情節(jié)和地點(diǎn),，也成為人物劇情轉(zhuǎn)換的過渡性提示,。弗拉明戈舞的身體展開與控制富有美感，順勢一波又一波地推高觀眾的興奮度,。特別是男主角自帶美感的身體線條與肌肉,，充滿著雄性身體的力量審美。而人物形體設(shè)計(jì)與演員自身的把握發(fā)揮,，放縱不羈中透著優(yōu)雅,，一招一式不但演活了浪漫的唐璜，而且滿身的性感氣息,，催生出觀眾內(nèi)心的多巴胺,，自然使得滿場此起彼伏的尖叫聲不斷。

　　音樂是歌舞的底座,，有層次的音樂節(jié)奏,，才能帶動(dòng)觀眾的情感起伏。作曲家需要解構(gòu)已經(jīng)被傳統(tǒng)認(rèn)知固化的唐璜，創(chuàng)造新的音樂形態(tài),。因此,，在使用大量金曲循環(huán)之中，經(jīng)過適度修飾的民族樂器與民族唱法,，在保持原汁原味的原真性與當(dāng)代觀眾接受度之間實(shí)現(xiàn)了很好的平衡,。帶有身體野性與自然主義風(fēng)格的弗拉明戈舞，舞蹈強(qiáng)烈的節(jié)奏被音樂加持,，并有機(jī)融合進(jìn)色彩感與光亮感十足的音樂氛圍中,。視聽貫通，創(chuàng)造出特殊的氣場,，歡快充滿舞臺(tái),，猶如節(jié)慶，調(diào)動(dòng)并呼應(yīng)了觀眾情緒的上下起伏,。

　　雖然音樂劇《唐璜》中“性與愛,、占有與嫉妒、孤獨(dú)與死亡”的主題相對弱化,，人物性格轉(zhuǎn)換也有些突兀,，但這并不影響創(chuàng)作的藝術(shù)高度。超越宗教和道德,，落位人性化立場的藝術(shù)處理,，才更有生命力。因?yàn)?，誕生于工業(yè)革命和消費(fèi)主義時(shí)代的音樂劇，好看才是硬道理,。

　?。ㄗ髡邽橥瑵?jì)大學(xué)教授、上海戲劇學(xué)院客座教授）