“為好故事尋找觀眾,，為觀眾探索好故事”，6月26日,，上海文學(xué)戲劇影視創(chuàng)投沙龍·文學(xué)作品推介專場在上海展覽中心舉行,，用一部電影的時長為優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品向戲劇影視轉(zhuǎn)化搭建橋梁。

來到現(xiàn)場的不僅有路內(nèi),、楊繡麗、吳海勇、陳朗,、王瑢,、府天等上海作協(xié)專業(yè)作家及網(wǎng)文作家，也有本職為金融行業(yè)從業(yè)者,、工程師的跨界寫作者,，還有上海話劇中心藝術(shù)總監(jiān)、編劇喻榮軍,，上海評彈團(tuán)團(tuán)長高博文等文藝界人士,。什么樣的文學(xué)作品能成為影視舞臺的優(yōu)質(zhì)源頭，如今的觀眾到底需要什么樣的視聽作品,，是大家共同關(guān)心的問題,。

上海是中國電影的發(fā)祥地，也是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)重鎮(zhèn),。過去幾年,，越來越多優(yōu)秀文學(xué)作品被搬上銀幕、熒屏及舞臺,，廣受觀眾歡迎,，如熱播電視劇《繁花》《城中之城》《心居》《少年巴比倫》，話劇,、評彈《長恨歌》《千里江山圖》《繁花》等,，《千里江山圖》電影版在今年上海國際電影節(jié)期間“官宣”主創(chuàng)陣容，上海網(wǎng)絡(luò)作家葉婧參與編劇的電影《傻狍子》入圍上海國際電影節(jié)·電影項(xiàng)目創(chuàng)投(SIFF PROJECT)“制作中項(xiàng)目”單元,，受到業(yè)界矚目,，獲兩個“關(guān)注項(xiàng)目”獎項(xiàng)。

“影視需要從文學(xué)中汲取營養(yǎng),，兩者互相賦能,，雙向互動。文學(xué)作品向戲劇,、影視轉(zhuǎn)化,，不僅有巨大的市場潛力，也有深遠(yuǎn)的社會意義,。然而,，文學(xué)作品的二度開發(fā)并非易事，需要深入理解文學(xué)作品的內(nèi)涵,，準(zhǔn)確把握其精神實(shí)質(zhì),；需要精心策劃、巧妙構(gòu)思,，將文學(xué)作品的精髓以戲劇,、影視的形式呈現(xiàn)出來,；更需要尊重原著、尊重觀眾,，以真誠的態(tài)度和精湛的藝術(shù)技巧贏得市場的認(rèn)可,。”上海作協(xié)黨組書記馬文運(yùn)說,。

上海文學(xué)影視創(chuàng)投沙龍創(chuàng)辦于2017年,，2021年起，上海市作家協(xié)會攜手上海國際影視節(jié)中心,，雙方資源共享,，在上海國際電影節(jié)展開文學(xué)作品推介活動。以市作協(xié)優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品為藍(lán)本,，以沙龍長期參會單位及影視兩節(jié)參會影視制作單位為接口,，通過文學(xué)作品專場推介和一對一匹配洽談的形式，展示文學(xué)作品,、原創(chuàng)IP的文本內(nèi)容及改編優(yōu)勢,，促進(jìn)內(nèi)容源頭與影視改編的高效銜接。

在文學(xué)作品推介環(huán)節(jié),，作家及版權(quán)運(yùn)營代表按“紅色革命”“都市行業(yè)”“古裝奇幻”三大板塊,，詳盡介紹了15部文學(xué)作品，類型涵蓋傳統(tǒng)出版物與網(wǎng)絡(luò)文學(xué),，內(nèi)容覆蓋現(xiàn)代生活的各個維度,。以“雙向奔赴:探索藝術(shù)的新可能——文學(xué)與戲劇影視融合發(fā)展”為主題的圓桌沙龍討論隨后展開。

“作為評彈演員受邀來到電視節(jié),，我一開始有些詫異。不過,，這更加說明,，當(dāng)下的藝術(shù)界不能單打獨(dú)斗，更要講求跨界融合,?！备卟┪恼f。

“想在‘跨界’中找尋適合影視業(yè)的優(yōu)秀種子,?！鄙虾Ｓ耙曋谱鲄f(xié)會會長、興格傳媒董事長楊文紅回憶,，《城中之城》就是在上海文學(xué)戲劇影視創(chuàng)投沙龍上被“相中”的,?！八哪昵埃覀冎杂X得《城中之城》好,，因?yàn)樽髌防镉小氯宋铩?。讓人感到耳目一新的人物是有灰度的，不是簡單二元對立的,。人物是判斷IP的重要支點(diǎn)，一部影視劇能否成功,，取決于觀眾最后是否能夠記住人物,。”

“我的小說改編的電視劇《好事成雙》,，導(dǎo)演就是《城中之城》導(dǎo)演滕華濤,。從小說到電視劇是一種雙向互動，導(dǎo)演對文本故事進(jìn)行了二度創(chuàng)作,，名導(dǎo)演,、名演員的加持，對作品本身而言,，具有‘升咖’的過程,。”陳朗說,。

“眼下,，嚴(yán)肅文學(xué)和通俗文學(xué)之間的界限正在慢慢消融，嚴(yán)肅文學(xué)中有通俗文學(xué)的元素,，通俗文學(xué)里也能找出很多價值觀的表現(xiàn),。對傳統(tǒng)文學(xué)而言，作品要具備轉(zhuǎn)化的價值,，就看作家能不能提供經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì),，而不僅僅是故事的框架?！甭穬?nèi)說,。

“根據(jù)王安憶小說《長恨歌》改編的話劇，演了21年,，現(xiàn)在做上海話版,，依然很受歡迎。我們把《清明上河圖密碼》這一文學(xué)IP改編成話劇,，票房很好,，加場以后又10秒賣空?！庇鳂s軍說,，“今天的觀眾可能是看抖音,、短視頻長大的，但他們依然需要不同類型的舞臺作品,、影視作品,，有的可能更偏商業(yè)類型，有的可能更經(jīng)典,。改編就是站在別人的肩膀上繼續(xù)往上攀爬,，不是攀得更好，就是摔得更慘,，所以我們要準(zhǔn)備好一條繩子,，隨時準(zhǔn)備從坑里爬出來?！?/p>

“文學(xué)作品是不規(guī)整的,，它可能是圓的房子，也可能是方的房子,，也可能是錯層的,，要有更多方法詮釋、表現(xiàn)它,，就要產(chǎn)生更多表演和敘述形式,。”高博文說,，評彈版《繁花》《千里江山圖》獨(dú)樹一幟,，“跟別人都不一樣，但能吸引年輕人坐下來看兩,、三個小時,。感謝優(yōu)秀文學(xué)作品給予傳統(tǒng)藝術(shù)新的活力，傳統(tǒng)藝術(shù)也要探索新的形態(tài)去回應(yīng)優(yōu)秀作品,，這就是所謂守正創(chuàng)新,。”

“和現(xiàn)在短劇面對的情形一樣,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也曾有過不被認(rèn)可的一段時間,，但發(fā)展到今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)最大的差別就在于傳播的載體,，網(wǎng)絡(luò)是讓內(nèi)容更廣泛觸達(dá)用戶的傳播手段而已,。短劇也是如此，它不是要蠶食長劇的份額,，而是用戶習(xí)慣在發(fā)生變化,，那么內(nèi)容形式就要適應(yīng)這種變化，同時向精品化發(fā)展,?！逼哓堉形木W(wǎng)網(wǎng)絡(luò)版權(quán)運(yùn)營經(jīng)理,、制作人劉沐晗說，舞劇電影《永不消逝的電波》給她很多啟發(fā),，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP是不是也能用新的形式進(jìn)行改編和呈現(xiàn),？”

“多關(guān)注青年作家、青年導(dǎo)演,，有很多可能性在他們身上,。我喜歡進(jìn)取，不要保守,?！甭穬?nèi)說。

“我還有一個身份是上海電影學(xué)院的老師,，我很期待我的學(xué)生——‘00后’們能出更多好作品?！标惱收f,。

此次活動由上海市作家協(xié)會主辦，上海文學(xué)創(chuàng)作中心,、上海市劇本創(chuàng)作中心,、上海市電影發(fā)行放映行業(yè)協(xié)會、七貓中文網(wǎng)承辦,，上海作家俱樂部有限公司協(xié)辦,。