【文化評(píng)析】

　　作者：張焱

　　故宮文物的數(shù)字化采集與利用又有新進(jìn)展,。5月18日國(guó)際博物館日當(dāng)天,，故宮博物院向社會(huì)發(fā)布2萬(wàn)件院藏文物高清數(shù)字影像,。而截至目前,，“數(shù)字文物庫(kù)”文物總數(shù)超過(guò)10萬(wàn)件，瀏覽量超3300萬(wàn)次,，是故宮博物院官網(wǎng)上最受公眾歡迎的數(shù)字產(chǎn)品,。同日,，依托互聯(lián)網(wǎng)公司數(shù)字孿生、虛擬演播,、云音視頻創(chuàng)作等下一代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù),，“故宮?騰訊聯(lián)合創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室”正式成立。創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室將一體化采集文物的多維度數(shù)據(jù),，加速文物數(shù)字資源采集,、加工、展示的全流程智能化管理,，提升數(shù)字化質(zhì)量和流程效率,。

　　來(lái)自國(guó)際博物館協(xié)會(huì)的報(bào)告顯示，新冠疫情加快了古老文博擁抱前沿科技的速度,，與疫情之前相比，博物館的線(xiàn)上活動(dòng)明顯增加,，主要體現(xiàn)在線(xiàn)上藏品,、線(xiàn)上展覽、活動(dòng)線(xiàn)上直播和社交媒體的使用上,。

　　今天,，公眾在手機(jī)上登錄“云游敦煌”小程序，就可以進(jìn)入高清還原的數(shù)字藏經(jīng)洞中,，近距離觀賞洞窟里的壁畫(huà),、彩塑和碑文等細(xì)節(jié)。不僅如此,，公眾還可以通過(guò)人物角色的扮演,，“穿越”到不同歷史節(jié)點(diǎn)，與多位歷史人物展開(kāi)互動(dòng),，“親歷”藏經(jīng)洞的前世今生,。三星堆博物館再次“上新”，通過(guò)三維掃描技術(shù)將3號(hào)坑出土的頂尊跪坐人像與8號(hào)坑出土的青銅神獸成功“拼對(duì)”,，讓人們?cè)诳缭角曛笾匾?jiàn)文物合體的模樣,。

　　博物館作為承載、傳播文化歷史的主要平臺(tái)和工具,，成為了解一座城市,、一個(gè)地域乃至一個(gè)國(guó)家歷史文化的“百科全書(shū)”。在裸眼3D,、全息投影展示,、VR虛擬現(xiàn)實(shí)、體感互動(dòng)等數(shù)字化技術(shù)的加持下,，博物館在文化傳播與共享,、增強(qiáng)公眾互動(dòng)性和體驗(yàn)感,、提升公共服務(wù)效率等方面都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，前沿科技與傳統(tǒng)文化在博物館上實(shí)現(xiàn)了深度的融合,。

　　數(shù)字化的多年實(shí)踐,，使得數(shù)字化與博物館已經(jīng)超越了體與用的關(guān)系。古人將歷史寫(xiě)在竹簡(jiǎn)上,、寫(xiě)在絲綢上,、寫(xiě)在紙張上，但所有的當(dāng)代史寫(xiě)在數(shù)據(jù)中,。勒石未必長(zhǎng)存,，鑄鼎未必傳世，今天不管是歷史的記錄方式,、保存方式甚至記錄的深度與廣度,，都已經(jīng)徹底改變了。一些在文博領(lǐng)域世代恪守的準(zhǔn)則被打破,，灰飛煙滅不再成為必然,，永久保存、永續(xù)利用成為現(xiàn)實(shí),。

　　但博物館的數(shù)字化意義僅在于此嗎,？我們是否可以展望更深遠(yuǎn)的未來(lái)？在幾年以前,，我們?cè)锌萍及l(fā)展讓古老文博有了一張現(xiàn)代的臉,，而今天數(shù)字化則讓博物館有了現(xiàn)代的心、數(shù)據(jù)的心,，反而是線(xiàn)下的展品變?yōu)榱藬?shù)據(jù)的具身,。從內(nèi)到外，煥然一新的博物館將帶給人們什么樣的驚喜與體驗(yàn),，讓人期待,。

　　這樣的變化不是孤證。以文學(xué)與影視這對(duì)關(guān)系為例,，隨著影視媒介的崛起和視覺(jué)文化的興盛,，文學(xué)的審美形態(tài)發(fā)生了變化，由閱讀帶來(lái)審美想象轉(zhuǎn)變?yōu)橥癸@視覺(jué)感官,，從而反過(guò)來(lái)使得文字具有更鮮明的視覺(jué)沖擊力,。一些影視上使用的方法，促使文學(xué)創(chuàng)作特別是小說(shuō)創(chuàng)作不斷進(jìn)行內(nèi)在的調(diào)整,，蒙太奇等創(chuàng)作思維和視聽(tīng)語(yǔ)言等敘事手段被嫁接,、融合到小說(shuō)的寫(xiě)作中，文學(xué)具有了鮮明的影像化書(shū)寫(xiě)的風(fēng)格,，文學(xué)在影視藝術(shù)的推動(dòng)下,，從平面的狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)的,、縱向的、充滿(mǎn)畫(huà)面感,、參與感,、融入情節(jié)中的、多元的,、超維度的閱讀方式,。這樣互相影響、互相增長(zhǎng)的變化也正發(fā)生在文博數(shù)字化的過(guò)程中,。

　　黨的二十大報(bào)告提出,，“實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略”“加大文物和文化遺產(chǎn)保護(hù)力度”，其深意正在于此,。數(shù)字化技術(shù)不僅改變了傳播的方式,，也在潛移默化中改變了時(shí)空觀――一眼千年、一眼萬(wàn)里成為現(xiàn)實(shí),，文物從此“活起來(lái)”,，文物會(huì)“開(kāi)口說(shuō)話(huà)”，古人的生活可觀可感,，歷史與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生交疊……而也是在這樣的變革中，中華文明的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展才有了更大的可能與可塑性,。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2023年05月23日 02版）