泰勒·斯威夫特的“時(shí)代巡回”演唱會(huì)仍在進(jìn)行中,，日程已經(jīng)排滿2024年,。與此同時(shí)，記錄她洛杉磯演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的大電影《泰勒·斯威夫特：時(shí)代巡回演唱會(huì)》自去年10月首映，到跨年之際的中國(guó)公映,，所到之處,，票房勢(shì)如破竹。

　　演唱會(huì)電影在電影市場(chǎng)中取得的票房成績(jī)引發(fā)了廣泛的討論，一方面,，人們驚嘆于電影與演藝行業(yè)結(jié)合后所釋放出的巨大市場(chǎng)能量和文化潛力。作為現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)的“平替”,電影版本無(wú)需觀眾承擔(dān)高昂的票價(jià)和旅行費(fèi)用,，尤其對(duì)于那些熱門演唱會(huì)門票供不應(yīng)求的情況而言,，這無(wú)疑是一個(gè)極具吸引力的選擇。同時(shí)銀幕所提供的沉浸體驗(yàn)和臨場(chǎng)感,，又是電視或移動(dòng)設(shè)備等終端所無(wú)法比擬的,。但另一方面，也有人指出演唱會(huì)電影本質(zhì)上不是“電影”,，這種嫁接模式是對(duì)電影藝術(shù)邊界的模糊,，也會(huì)對(duì)原本擁有獨(dú)立體系的電影市場(chǎng)構(gòu)成一種“物種入侵”。

　　顯然,，我們不能將演唱會(huì)電影簡(jiǎn)單當(dāng)作新事物看待,，在電影與其他文藝形態(tài)的交流、融合過(guò)程中,，我們已經(jīng)見證了諸多類似的形態(tài)變革,。正是因此，我們也不應(yīng)拘泥于某種藝術(shù)形態(tài)固有的邊界,，去拒絕其變化和發(fā)展,。實(shí)際上，真正值得探討的問(wèn)題在于,，盡管演唱會(huì)電影在形式上并非全新創(chuàng)造，但它卻催生了新的文化現(xiàn)象,。演唱會(huì)電影不僅讓觀眾在銀幕前感受到了演唱會(huì)的震撼與激情,，更讓電影院變身為一個(gè)兼具臨場(chǎng)感與互動(dòng)性的全新場(chǎng)域。這部電影究竟是如何實(shí)現(xiàn)這一創(chuàng)新的,。這正是我們需要深入探討的有趣議題,。

　　電影作為“現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)”

　　演唱會(huì)電影為不能親臨現(xiàn)場(chǎng)的粉絲提供了一種全新的觀賞方式。這種模式不僅突破了傳統(tǒng)音樂(lè)會(huì)的地理和時(shí)間限制,，更為觀眾帶來(lái)了一種與現(xiàn)場(chǎng)截然不同卻同樣引人入勝的觀賞體驗(yàn),。通過(guò)電影的視聽語(yǔ)言，演唱會(huì)電影增強(qiáng)了音樂(lè)表演的感染力,，使其成為一種獨(dú)特的跨媒介藝術(shù)形式,。這種融合讓人不禁回想起十年前關(guān)于戲劇現(xiàn)場(chǎng)與電影銀幕相結(jié)合的熱烈討論。

　　英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)（National Theatre Live,簡(jiǎn)稱NT Live）是表演藝術(shù)與電影交叉領(lǐng)域一個(gè)引人注目的案例,。自2009年誕生以來(lái),，NT Live作為倫敦皇家國(guó)家劇院的一項(xiàng)倡議，已經(jīng)成為將現(xiàn)場(chǎng)表演帶給全球影院觀眾的先鋒力量,，通過(guò)在電影院放映實(shí)時(shí)或錄制的戲劇演出,，它使全球觀眾都能享受到倫敦西區(qū)和百老匯等頂級(jí)舞臺(tái)劇的現(xiàn)場(chǎng)感受,。諸如《漢姆雷特》《奧德賽》等NT Live的放映佳作，均吸引了無(wú)數(shù)觀眾的熱烈追捧,。這種方式不僅擴(kuò)展了劇院的觀眾范圍,，而且為那些因地理位置或身體條件限制而無(wú)法親臨劇院的人提供了觀看高品質(zhì)劇目的機(jī)會(huì)。NT Live的成功秘訣在于它通過(guò)衛(wèi)星傳輸完美再現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)劇院表演的震撼力和真實(shí)感,，同時(shí)結(jié)合對(duì)大銀屏觀看體驗(yàn)的優(yōu)化,，確保無(wú)論是在劇場(chǎng)內(nèi)還是影院中，觀眾都能獲得極致的觀賞享受,。值得一提的是,，NT Live不僅是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演的單機(jī)位重現(xiàn)，相反,，它在視聽語(yǔ)言層面進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)和調(diào)整,，以兼顧銀幕觀看的特點(diǎn)和需求，真正實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)表演與電影技術(shù)的完美融合,。

　　在中國(guó)電影史的豐富篇章中,，戲曲電影的傳統(tǒng)也是電影與現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)跨媒介實(shí)踐的一個(gè)重要組成部分。戲曲電影通過(guò)將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)搬上銀幕,，不僅為戲曲藝術(shù)的傳播提供了新的途徑,，也為中國(guó)電影語(yǔ)言的演進(jìn)和多元化注入了強(qiáng)大的活力；通過(guò)電影技術(shù)重新詮釋傳統(tǒng)戲曲,，則為觀眾提供了一種新的藝術(shù)欣賞角度,，加深了觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的理解和認(rèn)同。近期備受文化界贊譽(yù)的粵劇電影《白蛇傳·情》正是傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代電影技術(shù)結(jié)合的成功案例,。

　　與這些實(shí)踐類似,，演唱會(huì)電影也采取了將現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)轉(zhuǎn)化為電影院沉浸式觀看體驗(yàn)的策略?！短├铡に雇蛱兀簳r(shí)代巡回演唱會(huì)》不僅讓粉絲們有機(jī)會(huì)在大屏幕上重溫演唱會(huì)的精彩瞬間,，并且以獨(dú)特的電影語(yǔ)言彌補(bǔ)了無(wú)法親臨現(xiàn)場(chǎng)的缺憾。事實(shí)上,，李安在《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中就嘗試過(guò)用高幀率電影畫面對(duì)感恩節(jié)比賽的中場(chǎng)表演進(jìn)行充滿沉浸感的呈現(xiàn),，讓觀眾與角色一起在絢爛的表演中“切身”感受令人眩暈的現(xiàn)場(chǎng)感。由此可見,，電影語(yǔ)言的藝術(shù)創(chuàng)新以及3D,、高幀率等技術(shù)的運(yùn)用，在視聽感受層面賦予了電影一種獨(dú)特的現(xiàn)場(chǎng)性藝術(shù)形態(tài),。這種現(xiàn)場(chǎng)性不僅讓觀眾獲得了更加真實(shí),、深刻的觀影體驗(yàn)，也進(jìn)一步推動(dòng)了電影與其他藝術(shù)形式的跨界融合與發(fā)展,。

　　電影作為“互動(dòng)藝術(shù)”

　　但是,，在對(duì)NT Live的調(diào)研中,，一個(gè)引人注目的數(shù)據(jù)顯示，高達(dá)84%的NT Live影院觀眾表示,，他們會(huì)因?yàn)橹雷约赫谟^看的表演是當(dāng)晚實(shí)時(shí)上演的而感到真實(shí)的興奮,。這種“在線直播”的形式顯然為營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)感起到了關(guān)鍵作用。但《泰勒·斯威夫特：時(shí)代巡回演唱會(huì)》并不滿足這個(gè)條件,，那么,，粉絲們是如何在封閉的電影院中體驗(yàn)到不亞于演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的強(qiáng)烈氛圍呢？

　　事實(shí)上,，在過(guò)去的十五年左右的時(shí)間里,，全球主流電影院雖然依舊延續(xù)了上世紀(jì)70-80年代以來(lái)所特有的多廳影院建筑結(jié)構(gòu)，然而,，影院和銀幕的基本功能卻已經(jīng)發(fā)生了改變,。這一變革尤為顯著地體現(xiàn)在社交網(wǎng)絡(luò)媒介的迅猛發(fā)展的當(dāng)下：今天，盡管影院內(nèi)部依舊維持著黑暗,、封閉的“洞穴”式布局,，但其意義流通的路徑已然不再局限于銀幕光影與觀眾思維之間的直接交互。相反,，通過(guò)社交媒介的廣泛互動(dòng)傳播,，影院現(xiàn)已融入了龐大而錯(cuò)綜復(fù)雜的互聯(lián)網(wǎng)信息流中，成為其不可或缺的一個(gè)節(jié)點(diǎn),。

　　今天的電影不再是一個(gè)孤立自足的系統(tǒng),，預(yù)告片、超前點(diǎn)映,、預(yù)售以及各種相關(guān)物料早已在電影上映之前預(yù)支了電影文本的能量,，而網(wǎng)絡(luò)評(píng)論、熱搜,、衍生話題等映后信息也進(jìn)一步延續(xù)了文本的熱度與生命力。甚至,，在衡量一部電影的最終成績(jī)時(shí),，預(yù)售票房的重要性已經(jīng)超越了實(shí)時(shí)票房，這深刻揭示了在當(dāng)今信息流網(wǎng)絡(luò)中,，電影本身與預(yù)告片,、網(wǎng)絡(luò)話題以及觀眾討論等元素共同構(gòu)成了一個(gè)相互交織、相互影響的生態(tài)體系,。

　　這正是為何類似“漫威電影宇宙”或《星球大戰(zhàn)》系列的續(xù)集和外傳能夠在過(guò)去十年間成為主流商業(yè)電影類型的關(guān)鍵所在,。在這些電影中，獨(dú)立且自成一體的電影故事并非觀眾的主要消費(fèi)動(dòng)機(jī),；相反,，累積起來(lái)的觀眾期待和情懷才是吸引他們走進(jìn)電影院的重要因素,。這一點(diǎn)在一些視頻網(wǎng)站上的“反應(yīng)視頻”中表現(xiàn)得尤為明顯。以《星球大戰(zhàn)7》重啟為例,，某些反應(yīng)視頻以黑暗中的電影觀眾作為拍攝對(duì)象,，記錄下了當(dāng)“星戰(zhàn)”系列的經(jīng)典角色、飛行器,、場(chǎng)景或臺(tái)詞出現(xiàn)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反映——他們或是鼓掌,、或是歡呼，當(dāng)主角第一次點(diǎn)亮“光劍”時(shí),，觀眾們也紛紛點(diǎn)亮自己的光劍道具,，宛如揮舞熒光棒的“應(yīng)援現(xiàn)場(chǎng)”。

　　這些主流商業(yè)電影事實(shí)上是由大量媒介碎片堆積而成的巨型“彩蛋”,，它們不追求提供完整的意義,，而只是在時(shí)間流中編寫出供粉絲參與狂歡的“節(jié)目單”。電影的這種功能轉(zhuǎn)變,，為更開放和交互的銀幕產(chǎn)品提供了條件,，以至于演唱會(huì)電影這種形態(tài)，不僅能如前文所說(shuō)的,，為樂(lè)迷提供一種“離線”的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù),，還能在電影院這樣的公共空間內(nèi)與其他樂(lè)迷互動(dòng)，創(chuàng)造出一種社區(qū)感和集體體驗(yàn),。

　　演唱會(huì)電影帶給我們的重要啟示就在于此：在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和交互文化語(yǔ)境的共同影響下,，電影的文化功能正在發(fā)生深刻變革。如果我們能夠敏銳地捕捉這一變化,，深入理解電影院的開放性和銀幕的交互本質(zhì),，那么，我們有理由相信,，在這個(gè)全新的技術(shù)時(shí)代,，電影院和電影將釋放出更加璀璨奪目的文化潛力，為我們帶來(lái)更加豐富多彩的藝術(shù)體驗(yàn),。（本文作者系上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院副教授）