2月19日,，繼開播首日創(chuàng)下2.5601%峰值收視率的好成績后,，《南來北往》在愛奇藝的熱度突破9500大關(guān)，向破萬邁進(jìn),。截至20日，《南來北往》在愛奇藝風(fēng)云榜,、貓眼熱度榜等各大數(shù)據(jù)榜單中霸榜前三,，并一直保持著穩(wěn)中有升的趨勢(shì)。除了各項(xiàng)收視數(shù)據(jù)成績喜人之外,，該劇在微博,、豆瓣等各大網(wǎng)絡(luò)社區(qū)也引起了廣泛的話題和討論，其中微博相關(guān)話題閱讀破25億,，抖音#南來北往#主話題超61億播放量,，相關(guān)話題累計(jì)播放量更是超100億,。

　　從定檔央視后展現(xiàn)出的爆款潛質(zhì)，到熱播至今引起的無數(shù)話題和討論,，導(dǎo)演劉璋牧再一次憑借自己獨(dú)特的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格征服了觀眾,，引領(lǐng)著年代劇的新浪潮。

　　以“真實(shí)”撬動(dòng)觀眾,，《南來北往》掀觀劇議劇熱潮

　　要說《南來北往》的“第一印象”,，幾乎每個(gè)觀眾都給出了相似的答案：真實(shí)感、年代感,、生活感……從劇集內(nèi)容上看,，《南來北往》以四十年時(shí)間跨度為縱軸，以火車線經(jīng)過的南北地域?yàn)闄M軸,，拉起了一幅宏大且細(xì)致的時(shí)代變遷全景圖,。劇中隨處可見各種年代印記、地域特色,、人情冷暖和生活百態(tài),。

　　在這樣的框架和細(xì)節(jié)下，觀眾很容易與劇情之間共鳴,，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感,。例如，在第15,、16集中,，劇集刻畫了1980年春節(jié)期間大院兒里的新年氣象，與現(xiàn)今的春節(jié)仿佛時(shí)空交錯(cuò),，引起了來自全國各地的網(wǎng)友對(duì)春節(jié)習(xí)俗,、傳統(tǒng)文化和家庭親友的討論，或是歡笑或是感慨,；又比如在第23集,，由于春運(yùn)客流量急劇暴增導(dǎo)致列車減震彈簧嚴(yán)重變形，貨車無法啟動(dòng),，讓現(xiàn)實(shí)中的觀眾也再次深刻體會(huì)到了春節(jié)回家的艱辛與不易,。

　　導(dǎo)演劉璋牧將《南來北往》定性為真實(shí)、溫暖,、幽默的故事——真實(shí)是底色,，溫暖是內(nèi)核，幽默是輔料,。為了這份“真實(shí)”的底色,，劉璋牧做足了功課。本就擅長視覺影像的他,，對(duì)《南來北往》的畫面要求尤為嚴(yán)苛,。服化道雖是其中老生常談的角度,，但對(duì)于這樣一部年代戲來說，難度并不小,。從場(chǎng)景的搭建,，到道具的選擇，劉璋牧一一把關(guān),，萬分謹(jǐn)慎,。一本攝影集《火車上的中國人》被他翻爛。

　　最難拍的車廂戲,，劉璋牧足足“等”了兩個(gè)多月,。除了車廂里拍攝環(huán)境和車窗外動(dòng)景取景這兩個(gè)難點(diǎn)之外，最大的問題是群演的狀態(tài),。為此,，他不得不親自到車上觀察，為群演講解人物的“生活感”,。

　　個(gè)人風(fēng)格引領(lǐng)年代劇新浪潮

　　《南來北往》取得的成績離不開優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員陣容,，更離不開劉璋牧導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格加持。擅長視覺影像和人物情感表達(dá)的劉璋牧,，通過精準(zhǔn)的光影處理和構(gòu)圖設(shè)計(jì),，為劇中各個(gè)年代畫面的呈現(xiàn)提供了豐富的空間；同時(shí),，他在《南來北往》中融入了大量中國傳統(tǒng)文化元素,，營造出各種不同的故事氛圍，令觀眾不知不覺沉浸其中,，“代入感”拉滿,。

　　一直以來，劉璋牧都十分善于通過細(xì)膩的鏡頭語言把握角色和演員之間的“鏈接”,，充分展現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界,，從而塑造出鮮活而立體的角色形象。在《南來北往》中,，劉璋牧更是將這一點(diǎn)發(fā)揮到極致,。除了會(huì)親力親為給群演演員“講戲”，劉璋牧在開拍之前就為每個(gè)角色的性格做了梳理,，讓他們“命運(yùn)交織”,。

　　所以，當(dāng)白敬亭頂住對(duì)戲壓力后,，劉璋牧很快做出反應(yīng)，加入了不少幽默元素,；當(dāng)丁勇岱進(jìn)組的時(shí)候,，劉璋牧就和他溝通,，要他演出一個(gè)不同于前作的父親；當(dāng)金晨問他馬燕該怎么把握的時(shí)候,，劉璋牧不假思索地給出了角色的“三個(gè)階段”,；當(dāng)姜妍擔(dān)心姚玉玲會(huì)引起觀眾反感的時(shí)候，劉璋牧為這個(gè)角色作出了符合時(shí)代的注解,。

　　演員可能只需要把握好自己這一個(gè)角色,，而導(dǎo)演則是要對(duì)每個(gè)人物負(fù)責(zé)?！赌蟻肀蓖反罂г萍?，倪大紅、李乃文,、王勁松,、李勤勤、左小青,、涂松巖,、胡可、包貝爾,、吳樾,、劉均、唐旭,、張瑞涵,、任正斌、潘斌龍,、徐囡楠,、夏銘浩、馮兵……劉璋牧給每個(gè)演員安排好了靈魂,，也為每個(gè)角色找到了身形,。

　　《南來北往》脫穎而出，年代劇突破固有格局

　　在春節(jié)檔期間各種影視作品扎堆出現(xiàn),、各方創(chuàng)作者推陳出新的環(huán)境下,，《南來北往》以一騎絕塵的強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)吸引觀眾眼球，所“依仗”的并不僅僅是過硬的質(zhì)量這層“外衣”,。該劇通過老刑警馬魁與年輕乘警汪新四十年如一日的堅(jiān)守,，刻畫新老兩代鐵路干警警魂精神薪火傳承，贊揚(yáng)了基層工作者在貧瘠的年代一路走來勇于奉獻(xiàn),、砥礪前行的高貴品質(zhì),；同時(shí)，該劇以小見大地描述了中國四十年來日新月異的發(fā)展變化,，從側(cè)面展現(xiàn)出祖國輝煌的社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)成果,，為增強(qiáng)民族自信,、共創(chuàng)美好未來寫下了最有力的時(shí)代注腳。

　　很多人可能不知道的是,，《南來北往》從2020年就已經(jīng)開始創(chuàng)作了,，編劇高滿堂先后四次易稿，劉璋牧是半路參加的劇本打磨,。那時(shí)候,，高滿堂“于漫長歲月中書寫小人物的歡歌，在宏大敘事里描摹普通人的情感”的創(chuàng)作特色已經(jīng)基本定調(diào),，但劉璋牧看出了其中的“留白”,，找到了自己拍攝的目標(biāo)——讓一群上世紀(jì)七八十年代的人，重新生活在鏡頭中,。

　　在這個(gè)思路下,，劉璋牧細(xì)細(xì)研讀了十多遍劇本，大膽地加入了幽默的元素,，突破了以往“精英主角”的老套格局……

　　于是,，《南來北往》在2024年開年之際成功了，吸引了大量觀眾的關(guān)注和喜愛,。這種市場(chǎng)認(rèn)可不僅劉璋牧新思路成功的有力證明,，也提升了年代劇的社會(huì)影響力，為年代劇在2024電視劇市場(chǎng)中的地位和影響力奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。同時(shí),，劉璋牧的成功也為其他年代劇的制作提供了有益的借鑒和啟示，其廣闊的創(chuàng)作視野,、豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法,，勢(shì)必會(huì)推動(dòng)整個(gè)年代劇市場(chǎng)的繁榮和發(fā)展。