家庭情感劇作為曾經(jīng)劇集市場的絕對王者，用幾十年時間走過了“煽情—苦情—狗血—奇觀—明星塑造群—合家歡”的歷程,，還有向前掘進(jìn)的可能嗎,？春節(jié)檔正播出的《煙火人家》給出了肯定的答案。

　　對新型家庭關(guān)系的敏感洞察

　　該劇開局以一個不太平的“年夜飯”為引子,，展現(xiàn)一個家庭三代人之間的暗流涌動,。同輩攀比、代際關(guān)系中的控制與逃離,、中年夫妻漂亮的面子和不堪重負(fù)的里子……短短一集戲,，或多或少映射著現(xiàn)實中每一個正在守歲團(tuán)圓的中國傳統(tǒng)大家庭，難怪網(wǎng)友給出的第一份最響亮的評價是 “這部劇在我家安了攝像頭嗎,？”

　　隨著劇情推進(jìn),，《煙火人家》逐漸顯露出它對當(dāng)下新型家庭關(guān)系的敏感洞察，用樸素溫情的生活美學(xué),，沉著又體面地完成了同題競爭的高級表達(dá)：“聚焦于一個家庭中三代人的相處與日?！笔谴蠖鄶?shù)家庭劇的母題,，但《煙火人家》并未僅將目光放在家庭成員彼此之間的磨合及共存上，而是將每個個體在家庭,、職場,、情感關(guān)系等多個維度的經(jīng)歷鋪陳開來，讓家人和家庭關(guān)系成為每個個體面對現(xiàn)實時的底氣,。

　　劇集并非以家庭本身作為故事的主體,，而是以個體之間錯綜復(fù)雜、不斷變化的關(guān)系和由此帶來的情感張力作為故事講述的重點,。它并不希望通過講述一個家庭中各種各樣的矛盾來吸引眼球,，而是通過個體在家庭關(guān)系中獲得的成長、家庭為個人帶來的情緒價值以及代際關(guān)系所能觸發(fā)的共生力量,，為觀眾帶來“家是軟肋,、也是盔甲”的釋然,，以及即使有沖突矛盾,，但更有吵也吵不散的團(tuán)結(jié)力和凝聚力。

　　去掉“爽感” 展現(xiàn)如何“面對”

　　《煙火人家》是由楊曉培擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)及總制片人的家庭話題全景群像劇,，去年其出品的都市劇《好事成雙》剛剛因新型的女性互助成長關(guān)系引爆輿論熱議,，此次又讓現(xiàn)實題材群像戲這一大熱門賽道實現(xiàn)了新的突破： “樹”狀的家庭譜系中不缺矛盾和沖突，但劇集的處理全部是去“爽感”的,，在角色遇到困難和質(zhì)疑時,，著重展現(xiàn)的是如何“面對”，而不是如何 “戰(zhàn)勝”,，更貼近現(xiàn)實中對生活的爭取與和解,。

　　最典型的就是徐帆、馬思純塑造的孟明瑋和李衣錦母女,。長女孟明瑋是家庭主婦,，她兢兢業(yè)業(yè)照顧家庭，管教女兒,，伺候母親,。她不是沒有怨言，只是身無長物又跛腳,。失敗的婚姻和自卑的個性讓她對女兒李衣錦產(chǎn)生不切實際的期望,，對女兒的一舉一動都有著極強(qiáng)的關(guān)注。孟明瑋一生都困惑于兩個妹妹為何如此優(yōu)秀漂亮,，而她卻笨拙普通,，她一邊看不順眼妹妹孟菀青的打扮舉止，一邊又暗自羨慕她個性大膽,。孟明瑋的女兒李衣錦普通大學(xué)本科畢業(yè),，被孟明瑋寄予極高期待,，但是卻成為普通人，所做的一切都是為了遠(yuǎn)離母親的過度干涉,，卻總是在和母親的角力中一敗涂地,。

　　目前，《煙火人家》的這對母女已經(jīng)貢獻(xiàn)了多個高爆發(fā)的“名場面”,，隱忍后爆發(fā)的殺傷力,，不僅是一場場徐帆和馬思純之間精妙演技的展示，更被觀眾當(dāng)成“扎心”的“嘴替”,，深刻共情了現(xiàn)實中欲說還休的親子關(guān)系,。

　　該劇的好處在于，對母女間這種“至暗時刻”點到為止,，反倒用更多細(xì)碎而綿長的日常細(xì)節(jié),，展示李衣錦在與母親不斷博弈的關(guān)系中，逐漸了解母親的不易,，從而嘗試與母親握手言和,，幫助母親從窒息的婚姻中解脫；從母親孟明瑋的視角,，女兒的日益“反叛”,、妹妹孟以安的離婚，讓她開始迷失,，也開始思考婚姻的本質(zhì),。在家人的幫助下，終于領(lǐng)悟到人這一生不是為別人而活,，而是為自己而活,。

　　能看到自己或身邊人的影子

　　這部劇的驚喜遠(yuǎn)不止此，從題材與內(nèi)容的廣度來看,，它所探討的母女關(guān)系,，三代女性所面臨的困惑與成長，是以一種動態(tài)全景群像視角來展開的：劇集關(guān)注并立體展示個體不同的身份切面,，全方位詮釋了各年齡階段的危機(jī),、困境以及成長，處處體現(xiàn)著對個體困境的關(guān)懷和對個人情緒的思考,，職業(yè)性別歧視,、婚戀市場的年齡歧視等問題在劇中被正視，對于完美愛情的追求,、想要擺脫精神束縛等情緒和需求也在劇中呈現(xiàn),，觸達(dá)個體的迷茫和困境并積極發(fā)聲。通過三代人在養(yǎng)老、教育,、婚姻,、職業(yè)發(fā)展與自我認(rèn)同方面的表達(dá)，讓觀眾無論在什么年齡,，都能從劇中看到自己或身邊人的影子,。

　　例如，大姐孟明瑋任勞任怨擔(dān)起照看老人的重任,，內(nèi)心卻因跛腳自卑所以望女成鳳,。大姐夫李誠智表面對喬海云言聽計從，實則非常介意自己入贅女婿的身份,。二姐孟菀青外表風(fēng)光亮麗,，其實早就與丈夫陶大磊失去信任和共同語言。老三孟以安與邱夏是母親口中“最不用擔(dān)心”的一對,，但兩人早就秘密離婚,，她也與當(dāng)年的母親一樣成為“女強(qiáng)人”；對于她們?nèi)藖碚f,，不僅婚姻生活遭遇暗礁,，與子女的關(guān)系也都有著各自的困境：孟明瑋希望拉近與女兒的距離，卻始終找不到適合彼此的相處方式,。孟菀青看似與女兒無話不談,，卻不愿將自己的秘密全盤托出,。孟以安理性又獨(dú)立,，能夠給予女兒優(yōu)渥的物質(zhì)生活，但始終難以平衡家庭與工作的關(guān)系,。不得不提劇中最“討喜”的一對關(guān)系,，就是作為表姐妹的李衣錦與陶姝娜。二人成為合租室友后,，經(jīng)常斗嘴互爆對方“黑料”,，有時甚至“大打出手”，但每到關(guān)鍵時刻,，總能一致對外……這些故事是當(dāng)下許多家庭生活的真實寫照,，“愛又牽扯著責(zé)備，恨又帶著不忍,，親密又帶著撕扯的情感”——這些才是一個個最真實的“煙火人家”,。

　　《煙火人家》讓觀眾看到，情感劇在前進(jìn)路上的每一小步,，并非翻江倒海的情感宣泄或者“我有人無”的離奇情節(jié),，而是對當(dāng)下新型家庭人際關(guān)系的深刻洞察和適度表達(dá)?！稛熁鹑思摇诽接懥搜}與親情的必然,，對中國人傳統(tǒng)而隱秘的家庭關(guān)系在今天面臨的新問題抱以積極開放的態(tài)度,。雖然，學(xué)會彼此理解和尊重是老生常談,，但在劇中我們真真切切看到了孟家三代都在有意無意踐行著,，讓人看后忍不住感嘆：好一個三代同堂的大家庭。透過她們那樣柔軟與頑強(qiáng)的個體,，難免也會審視自身——在擁有多重社會身份的同時,，你也是你自己。文/本報記者 楊文杰

　　統(tǒng)籌/滿羿