作者：李夏至

　　喜劇演員鞏漢林自編自導(dǎo)自演的都市勵(lì)志喜劇《我家娶了花木蘭》,，正在樂(lè)視熱播,。該劇以貼近生活、清新幽默的輕喜劇風(fēng)格,，凝結(jié)了鞏漢林近幾年對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的觀察,，他希望通過(guò)這部劇打開(kāi)自己不斷嘗試新事物的可能，他的下一部作品或許是電影,。

　　《我家娶了花木蘭》中,，鞏漢林用貼近生活、清新幽默的風(fēng)格講述了一個(gè)非典型的求職故事,。

　　沒(méi)有停止對(duì)喜劇藝術(shù)的探索

　　鞏漢林曾連續(xù)三屆擔(dān)任全國(guó)政協(xié)委員,。在談及創(chuàng)作初衷時(shí),，鞏漢林透露，創(chuàng)意緣起于他在全國(guó)政協(xié)會(huì)議上聽(tīng)到了女性委員關(guān)于職場(chǎng)上性別歧視的發(fā)言,。這種“寧要武大郎,，不要穆桂英”的社會(huì)不公現(xiàn)象令他擔(dān)憂，他希望借助該劇的播出引起社會(huì)廣泛關(guān)注,，為女性求職者發(fā)聲,。

　　《我家娶了花木蘭》講述了一個(gè)非典型的求職故事，女主角金英杰（奚望飾）在求職過(guò)程中遭遇種種挫折,，原因僅僅因?yàn)樗桥?。面?duì)部分公司“只招男生，不招女生”的性別歧視,，她不向命運(yùn)低頭,，女扮男裝入職郝心（鞏天闊飾）的好運(yùn)服飾公司擔(dān)任“男秘書”，上演了一段打工版“花木蘭”的錯(cuò)位故事,。

　　這種關(guān)注現(xiàn)實(shí),、折射和反映現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作思路，始終貫穿于鞏漢林的喜劇作品中,。當(dāng)年他和趙麗蓉,、金珠等合作的《如此包裝》《打工奇遇記》《老將出馬》等經(jīng)典春晚小品，以強(qiáng)烈的喜劇效果和諷刺意味深受觀眾喜愛(ài),，鞏漢林也因此成為家喻戶曉的喜劇演員,。鞏漢林已經(jīng)很久沒(méi)有登上央視春晚舞臺(tái)，但他并沒(méi)有停止對(duì)喜劇藝術(shù)的探索,。

　　“我始終記得那句話,，‘活到老，學(xué)到老’,。從事表演行當(dāng)這么多年,，我對(duì)自己立下了一些小目標(biāo)，盡量不要被時(shí)代淘汰,，要抓住時(shí)代的腳步,，跟著時(shí)代走，跟著時(shí)代跑,?！迸挠耙晞【褪峭瓿闪怂囊粋€(gè)小目標(biāo)，盡管過(guò)程中遇到很多困難,，但鞏漢林稱最終能夠成功播出,，就已達(dá)成了自己的階段性預(yù)期，而下一部作品會(huì)是電影，也籌備了很多年,，需要天時(shí)地利人和才能和觀眾見(jiàn)面,。

　　邀請(qǐng)眾多傳統(tǒng)喜劇演員參演

　　離開(kāi)春晚舞臺(tái)多年，鞏漢林并沒(méi)有停止喜劇創(chuàng)作,，這也不是他第一次從演員轉(zhuǎn)身幕后創(chuàng)作,。早在2008年，他就導(dǎo)演了舞臺(tái)喜劇《戲里戲外戲中戲》,，舞臺(tái)效果與觀眾反響都很不錯(cuò),。

　　這次拍攝《我家娶了花木蘭》，鞏漢林延續(xù)了舞臺(tái)劇的經(jīng)驗(yàn),，演出陣容中大量使用傳統(tǒng)喜劇演員,。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，新劇中鞏漢林邀請(qǐng)了21位相聲演員和多位喜劇演員主演和參演,。主演包括了鞏漢林夫婦和相聲演員尤憲超,，而客串和參演的喜劇演員有方清平、李偉健,、白凱南,、苗阜、潘長(zhǎng)江,、李菁,、毛威、何云偉,、陳印泉等觀眾喜愛(ài)的熟臉,，還有大量年輕喜劇人在劇中擔(dān)任或大或小的角色。

　　在鞏漢林看來(lái),，影視劇的創(chuàng)作邏輯和小品截然不同,，它不是依靠?jī)扇齻€(gè)人的臺(tái)詞和對(duì)手戲，而是需要一個(gè)完整的劇集結(jié)構(gòu),，結(jié)構(gòu)中具體的人物又都需要鮮活的人設(shè)支撐。對(duì)于新劇的喜劇風(fēng)格,，他表示自己追求的不是爆笑,，而是“生活常態(tài)的輕喜劇”，“我們是把一個(gè)大的結(jié)構(gòu)限定在喜劇框架之內(nèi),，然后就是想讓喜劇演員去呈現(xiàn)一個(gè)正常的生活狀態(tài),，而演員們都很讓我驚喜，他們完成的角色都很好,，很符合我編劇過(guò)程中設(shè)定的那些人設(shè),，有些演員還給人物增添了很大的光彩?！?/p>

　　留戀但不貪戀春晚的舞臺(tái)

　　多年不上春晚舞臺(tái),，而目前龍年春晚臨近,，每年都有觀眾呼吁春晚的“老人兒”回歸。對(duì)此鞏漢林表示,，喜劇人要寧缺毋濫,，上春晚就得有拿得出手的作品，而不應(yīng)該貪戀觀眾的喜歡,。

　　“觀眾確實(shí)希望看到我們,，但是在春晚這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，觀眾一定不是只期待這張臉,，觀眾還是希望看到我們拿出像樣的作品,。”對(duì)鞏漢林來(lái)說(shuō),，這點(diǎn)很重要,。“出于對(duì)觀眾的愛(ài)護(hù)和對(duì)喜劇這門藝術(shù)的尊重,，我要學(xué)會(huì)拿得起,、放得下，該舍得的一定要舍得,?！?/p>

　　他真誠(chéng)地表示，自己也非常留戀春晚的舞臺(tái),，但是“絕不能貪戀”,。“一個(gè)貪字就把自己毀了,，把觀眾傷了,，這樣的事不能干。我心里邊那桿秤恒定了春晚的標(biāo)準(zhǔn),，不管是小品還是其他的藝術(shù)作品,，達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，就不能碰,、不能演,，這是一個(gè)原則?！膘枬h林說(shuō),。

　　這些年來(lái)，不少網(wǎng)絡(luò)熱詞和熱梗會(huì)成為春晚喜劇作品的創(chuàng)意來(lái)源,，對(duì)于今年爆紅的“科目三”舞蹈會(huì)不會(huì)出現(xiàn)在春晚上,，鞏漢林的看法則引用了他最好的合作伙伴趙麗蓉的一句話，“要講究，不將就”,?！皬拇蟊妸蕵?lè)的角度，網(wǎng)絡(luò)熱詞和現(xiàn)象都是無(wú)傷大雅的,，但是搬到春晚的舞臺(tái)上,，能否作為一個(gè)藝術(shù)作品經(jīng)得起考驗(yàn),，是另外一回事,。”

　　面對(duì)喜劇創(chuàng)作,，鞏漢林堅(jiān)持認(rèn)為好的作品一定要有獨(dú)創(chuàng)性,，“我時(shí)常會(huì)研究為什么當(dāng)年趙麗蓉老師的作品能夠跨越時(shí)間流傳下來(lái),，一個(gè)關(guān)鍵因素就是作品的獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)家的人格魅力?！彼嘎?，藝術(shù)界目前普遍在學(xué)習(xí)“兩創(chuàng)”精神，“就是要學(xué)會(huì)如何進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,，如果只是‘融?！撬囆g(shù)作品也就很難像常青樹(shù)一樣了,?！保ɡ钕闹粒?/p>

翻譯

搜索

復(fù)制