記者　師文靜

　　近日,，諜戰(zhàn)劇《梅花紅桃》熱播,，諜戰(zhàn)劇青春化、諜戰(zhàn)劇“劇本殺化”等討論聲起,。

　　諜戰(zhàn)劇憑借智斗,、懸疑燒腦、緊張刺激的故事經(jīng)久不衰,，且不斷展開(kāi)類(lèi)型融合的探索,，但極少再出大爆款。作為國(guó)產(chǎn)劇重要的類(lèi)型創(chuàng)作,，諜戰(zhàn)劇到底還有多少創(chuàng)新路徑,？

　　諜戰(zhàn)“劇本殺”容易審美疲勞

　　諜戰(zhàn)劇《梅花紅桃》由海飛擔(dān)任總編審，焦永亮執(zhí)導(dǎo),，關(guān)曉彤,、韓東君等演出。劇中,，關(guān)曉彤飾演的左雙桃表面是豪門(mén)閨秀,，實(shí)則是代號(hào)“紅桃五”的軍統(tǒng)特工，與曾經(jīng)的戀人陳家平偶遇重逢后潛伏在他身邊,。韓東君飾演的陳家平代號(hào)“梅花四”,他表面放蕩不羈,，內(nèi)心則是堅(jiān)定的革命青年。

　　左雙桃,、陳家平各自隱藏真實(shí)身份,，開(kāi)啟“相愛(ài)相殺”的婚姻生活，他們之間有屬于戀人的歡聲笑語(yǔ),、甜蜜瞬間,，也有分屬不同陣營(yíng)導(dǎo)致的暗中生死對(duì)決，最終左雙桃在共產(chǎn)主義信仰的感召下,，選擇和陳家平一起戰(zhàn)斗,，二人憑借優(yōu)秀的特工素養(yǎng)與默契合作，數(shù)次與敵人展開(kāi)智斗,。

　　這部劇擁有當(dāng)下民國(guó)諜戰(zhàn)劇的高配置,，有著名編劇,、導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，領(lǐng)銜主演關(guān)曉彤,、韓東君也很具有觀眾號(hào)召力,，通過(guò)該劇可以看到傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)新的一些趨勢(shì),。

　　《梅花紅桃》保留了多重身份、潛伏,、極限審訊,、暗殺、冒險(xiǎn)取情報(bào),、密碼破譯,、“假夫妻、真革命”,、斗智等傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的重要情節(jié)元素,，但在敘事強(qiáng)度和節(jié)奏上做了一些新變化。

　　該劇利用男女主角的不同身份,、不同任務(wù)目標(biāo),，不斷給他們疊加困難和陷阱，以快節(jié)奏、環(huán)環(huán)相扣的劇情吸引觀眾,。兩人在火車(chē)站刺殺日本人的任務(wù)中相遇后，就不斷遭遇日本特務(wù)的極限審問(wèn),、竊聽(tīng),、關(guān)系考驗(yàn)等，敵人陰謀叢生,，男女主角總是處在危急關(guān)口,，但他們總能滴水不漏、干干凈凈地過(guò)五關(guān)斬六將,。

　　比如,，兩人能在火車(chē)站偶遇的極短時(shí)間內(nèi),，一個(gè)眼神就默契地“假扮夫妻”,迅速編出全套故事，準(zhǔn)備好車(chē)票,、廣告牌、電話(huà)號(hào)碼等信息,，接受特務(wù)的輪番離間審訊也不會(huì)暴露自身身份,。

　　陳家平能在極限時(shí)間內(nèi)，將暴露行蹤的地下黨員見(jiàn)面時(shí)的危急情形扭轉(zhuǎn)成無(wú)良硯臺(tái)商人和買(mǎi)家的矛盾糾紛,，同時(shí)還騙了敵人,，換取地下黨員的安全,。

　　整部劇中男女主角跟開(kāi)掛一樣,，多危機(jī)任務(wù)關(guān)口都能過(guò)得去。不過(guò),，也正因?yàn)樵搫∽非蟾吣芊崔D(zhuǎn)、高密度的緊張刺激劇情,，讓諜戰(zhàn)劇變成了類(lèi)似燒腦“劇本殺”游戲，劇中每個(gè)人物都是為了完成任務(wù)而存在,，劇情不關(guān)心男女主角如何為任務(wù)做準(zhǔn)備,，怎么潛入停尸房,、情報(bào)現(xiàn)場(chǎng)等，只需要角色精準(zhǔn)出現(xiàn)在智斗,、暗殺、竊取情報(bào),、救人等重要現(xiàn)場(chǎng)即可,。哪怕是被子彈追,、跳樓、被繩子捆,、被上吊等,，也會(huì)毫發(fā)無(wú)傷地逃走或反殺。

　　“劇本殺”思維下的諜戰(zhàn)劇變得劇情邏輯簡(jiǎn)單,，不再關(guān)注人物的喜悲等心理活動(dòng),，更多的是追求視覺(jué)感官刺激,。同時(shí)，劇情中主角們的一個(gè)個(gè)任務(wù)就是一次次闖關(guān)游戲,，為了完成闖關(guān)，該劇多次在劇情關(guān)鍵處,，要么讓主角“靈光一現(xiàn),，計(jì)上心來(lái)”,要么使用回溯到“幾小時(shí)前”這一敘事技巧去推進(jìn)劇情，讓料事如神的“超人”主角們?cè)缭趲仔r(shí)前就做好闖關(guān)的萬(wàn)全準(zhǔn)備,，準(zhǔn)備好了證據(jù),，編好了故事,。這種拆解懸疑的方式,，其實(shí)是一種抖機(jī)靈式的講故事方式,，一次次使用，觀眾很快就審美疲勞,。

　　快節(jié)奏,、游戲感很強(qiáng)的所謂新諜戰(zhàn)劇，不再有傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇那種草蛇灰線(xiàn),、伏筆千里式懸疑帶來(lái)的觀劇沉浸感。為了所向披靡地去完成任務(wù),，劇情也不再關(guān)注主角人物一波三折的成長(zhǎng)心路歷程,，讓作品失去了最能與觀眾共情的深層內(nèi)涵,。所以,，觀眾給出的評(píng)價(jià)多是“太假了”“可信度不高”。

　　得有托住“諜戰(zhàn)+”的底色

　　近年來(lái),，從《偽裝者》開(kāi)始,，諜戰(zhàn)劇一是在不斷進(jìn)行“諜戰(zhàn)+”嘗試，一是在偶像化的路上一去不復(fù)返,。

　　不少“諜戰(zhàn)+喜劇”“諜戰(zhàn)+推理”“諜戰(zhàn)+動(dòng)作”“諜戰(zhàn)+家庭”的形式混搭的劇,，呈現(xiàn)了諜戰(zhàn)劇的多元看點(diǎn)。

　　比如今年的新劇《潛行者》是“諜戰(zhàn)劇+組合家庭+兒童成長(zhǎng)視角”的諜戰(zhàn)作品,，增加親情牽絆,、兒童成長(zhǎng)視角，為該劇增添了一絲煙火氣生活圖景,。

　　《無(wú)間》側(cè)重懸疑的敘事手法,，迷霧式隱藏?cái)⑹隆⑻S式剪輯,，讓諜戰(zhàn)戲更加充滿(mǎn)懸疑感,。為了增加看點(diǎn)，劇中特工也拍得像“超人”,可以飛檐走壁救人,、掙脫電刑椅子等,，街頭追車(chē)動(dòng)作大戲、殘酷審訊等奪眼球的刺激劇情管夠,。新諜戰(zhàn)劇越來(lái)越注重多類(lèi)型融合和商業(yè)化元素的運(yùn)用,，保留了智斗和諜戰(zhàn)懸疑，也增加了很多新鮮看點(diǎn),。

　　諜戰(zhàn)劇不斷創(chuàng)新，以“諜戰(zhàn)+”吸引觀眾,，但口碑和熱度能出圈的作品,，其實(shí)還是要在“諜戰(zhàn)+”的基礎(chǔ)上找到最能與普通觀眾相通的情感敘事。比如,，《叛逆者》能大爆,，最大亮點(diǎn)就是寫(xiě)出了男主角林楠笙如何從踟躕不前、猶豫不決,，直至堅(jiān)定不移尋找正確的人生道路,、尋找作為人的意義。在諜戰(zhàn)強(qiáng)沖突劇情中,，注入一條帶有迷茫,、孤獨(dú)、痛苦和糾葛的復(fù)雜人物命運(yùn)主線(xiàn),，才能更好地抓住觀眾,，升華故事。