電視劇《驕陽伴我》劇照

　　韓思琪

　　從韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》的風吹到國內,，再到國產劇《下一站是幸?！返谋t，“姐弟戀”作為一種都市劇的CP語法,，持續(xù)地“壟斷”著有關職場女性的感情想象,。當“姐姐審美”遭遇甜寵劇類型,，國產劇似乎是“猛然發(fā)現”了新時代女性觀眾的新訴求。

　　然而,，乘著熱度追趕風口的偷懶的“復制粘貼”,，造成的是國產劇扎堆地量產：《愛的二八定律》《熾道》《理智派生活》《熟年》《愛情應該有的樣子》《愛情而已》……幾乎達到了“十部國產劇,，八部姐弟戀”的密集程度。

　　姐弟戀的套路：千篇一律與刻奇的一體兩面

　　這波國產劇的姐弟戀套路被網友精辟地概括為：優(yōu)雅,、性感,、知性、成熟的職場女強人,，被弟弟俘獲,，開啟甜甜的戀愛；全職主婦被老公背叛后重新做人,，回歸職場成為女強人,，然后被弟弟俘獲，開啟甜甜的戀愛,；不相信愛情的職場女強人姐姐,，到了某個年紀突然開竅，然后被弟弟俘獲,，開啟甜甜的戀愛……弟弟永遠是貼心,、暖心、細心,、不花心而且還具備創(chuàng)業(yè)或撈金強大潛力的完美男人,。

　　姐弟戀的核心設定重復度越高，國產劇越在無用之處“卷生卷死”——打著為女生“伸冤”的旗號,，時常將姐姐們刻奇地塑造為用力過猛的獨立,、不近人情的強悍、女性困境縫合于一身的獵奇狗血,。在此基礎上,，再勾兌國產劇流水線式的工業(yè)糖精：狼狗、奶狗或是“狼奶”兼修,，霸總御姐紅唇西裝細高跟,，腹肌壁咚姐姐好?！敖愕軕佟痹桨l(fā)“罐頭化”,，相應的人物變得只穿一層“人設”。

　　套路的千篇一律與人設的刻奇是一體兩面,，懸浮,、油膩、失真,。至此,，“姐姐們”用物化對抗物化、用客體化對抗客體化的“同態(tài)復仇”，在被抽空的過程中越發(fā)干癟,，不斷降維,。

　　尤其，當下姐弟戀不是僅存在于文化產品中的蒼白想象,，更是日常生活的實踐,。根據《ONE文藝生活》上刊發(fā)的采訪《第一批談姐弟戀的姐姐，后悔了》：姐姐們一邊體驗著“年下”帶來的情緒價值,，“跟他們在一起就像開盲盒，你永遠不知道他們能給你多少驚喜”,，感受不被打壓的尊重和自由,；同時也在不斷祛魅：“其他男人會犯的錯，弟弟都會犯,。好在他們的演技還沒有那么精湛,，比較容易發(fā)現?！钡艿芨袷且环N轉瞬即逝的狀態(tài)：“前兩次分手都是因為弟弟長大了,，沒有弟弟樣兒了。他們變得和我周圍的同齡人一樣圓滑,，不注意身材管理,。”甚至隨“姐姐”地位而來的可能是另一種不自由：“和弟弟在一起的時候我經常會被‘姐姐’這個身份綁住,，可誰不想被寵愛呢,，不想被人照顧呢?！?/p>

　　當現實的實踐已經向前滾動許多,，姐姐們更加清醒，他們知道婚姻是權衡利弊,，愛情是各取所需,。所以，還在人設想象上原地踏步甚至倒退的國產劇,，首先便會面臨觀眾的“不信”,。

　　對套路的解構：最好的愛情是同頻的配速

　　在此背景下審視電視劇《驕陽伴我》（以下簡稱《驕陽》），就會發(fā)現它打破了國產劇常規(guī)的“姐弟戀”套路,，上來就解構了“姐弟戀”這個概念,。正如簡冰對前夫嗆聲：“這世界上所有的戀愛，就都是姐弟戀,，你們男的什么時候長大過,。”

　　《驕陽》的故事是：肖戰(zhàn)飾演的努力打拼的新人設計師盛陽，和白百何飾演的業(yè)內知名的廣告導演簡冰,，在她的26歲時初遇,，在他的26歲時重逢，這束光跨越十年照亮彼此的人生——十年前,，少年盛陽因為一次偶遇,，對導演簡冰產生了崇拜和敬仰，又因為這份崇拜而選擇了進入廣告行業(yè),，選擇了自己的人生和職業(yè)理想,。十年后，他們再一次相遇,，一個懷揣著崇拜向前,，一個帶著迷茫再次出發(fā)。

　　編劇李瀟通過簡冰之口不斷強調的一個概念是“配速”,。

　　簡冰與前夫的分道揚鑣,，本質是兩人的步調不再一致。最初,，兩人的關系是女仰望男,，前夫是一手帶她初入廣告行業(yè)的人，培養(yǎng)簡冰一步步成為獎臺上閃耀的明星導演,，被他眷顧也是人生的榮光,。前夫有“寵妻”的資本，他從事業(yè)到愛情都全面向下兼容簡冰,。然而兩人最終走向分道揚鑣,，導火索是簡冰不想再忍前夫在婚姻中頻繁地“溜號”，根源卻在于兩人的配速不再匹配：當簡冰獨當一面,，她成長的速度遠超出了開始減速,、深陷于存在主義危機的前夫，人到中年的他“好像現在沒有什么奔頭了,，就像是一個活著的死人一樣”,，而簡冰也不能在仰望的位置上繼續(xù)扮演崇拜、不再能接受前夫對自己工作專業(yè)方面的置喙,。

　　簡冰被前夫在感情上多次背叛,，最終她面對前夫的勝利，并不如爽文一般是大獲全勝的回擊,，而是慘勝,。前夫表演的深情十分講“實惠”——我雖然拈花惹草，但我們是最穩(wěn)固的利益集團,，相較之下簡冰的執(zhí)意分開反而是真誠的“不留情面”,。

　　這正是簡冰有別于其他“姐姐處境”的特別之處：這個姐姐從來是少年,。《驕陽》前期通過幾場戲巧妙展示了簡冰作為游走于名利場的名導演的專業(yè)——她的專業(yè)不靠紅唇細高跟,、更不靠歇斯底里地放狠話,，而是寥寥幾句便利落化解了職場上的坑。但簡冰并未因閱歷方面的經驗差“調教”盛陽,，恰恰相反,，在她看來經驗豐富的優(yōu)勢，不過是“上了點歲數自然會有的東西”,，在她看來更寶貴的是初心與熱愛的葆有,，“希望你不要那么快進入復雜又無聊的成人世界”。

　　相應的,，盛陽這個弟弟可以是“哥哥”,。不同于一般姐弟戀會遭遇的問題——當熱情褪去，現實的暗礁浮出,，弟弟們?yōu)榱俗C明自己而催生的種種自卑、自大,、別扭和不成熟,，戀人間為此生發(fā)的爭吵……盛陽能更坦然客觀地看待兩人之間的差距，會努力去解決問題,，每一步都算數,，堅定選擇和熱忱努力他都有。父母的職業(yè),、家庭的負擔,，讓他需要付出更大代價，才能站到功成名就的姐姐身邊,，他要憑自己去判斷掙脫這看不見“枷鎖”的重量,。他被姐姐“啟蒙”，但同時也有自己的節(jié)奏去成為更好的自己,。

　　編劇李瀟坦言,，《驕陽》最早的版本也是傳統姐弟戀的配置。但她在親身體驗到了一段姐弟戀之后,，推翻了自己已經寫好的前二十集劇本,，重新寫出了現在的版本，在采訪中她表示,，“在一段姐弟戀關系中,，弟弟的心理年齡通常會比同齡人成熟，姐姐身上反而很多時候會有一些幼稚,、小女生的狀態(tài),。但本質上，兩個人還是平視彼此的關系?！?/p>

　　平視彼此,，看護對方的強大，也照看對方的脆弱,。最好的愛情是同頻的配速,。尤其，“配速”這個源自于馬拉松運動的概念,，還隱喻著人生是一場長跑,，為發(fā)揮最好的實力，要取的是一種事業(yè)與愛情平衡的配速,。在人生這個長跑過程中不斷有人加入,，可能陪你跑一段，也可能是一生——《驕陽》的結局替盛陽和簡冰打開了一種開放的可能：他們并肩而立,，而不是以幸福地生活在一起為結局,。

　　接地氣的講述：還原生活的真實邏輯

　　《驕陽》能夠完成姐弟戀一次接地氣的講述，還得益于它不是用工業(yè)糖精勾兌出一部甜水劇,，而是用非常真實的細節(jié)搭建了一個可信度很高的“界面”,。首先，人設并不是紙片,、而是立體的,，角色不是用來推動劇情矛盾沖突發(fā)展的工具人。前夫不是一個刻板印象中的渣男,，他有其魅力所在,。簡冰也不是一個被傷害便斷情絕愛黑化的“女魔頭”，更不是被弟弟的愛融化后突變空喊口號的傻白甜,。劇中角色的轉變都是合乎情理和邏輯的,，而不是片段式的拼貼?！厄滉枴穾缀趺看螕軇拥男南叶寄茏層^眾共振,，這不僅需要了解和尊重觀眾的需求，更需要讓角色生出血肉立體的人格,，而不是空洞的人設,。

　　劇情中問題的切口是十分犀利的，但并未流于狗血,、刻奇與沉重,。比如盛陽父母關于一件標價3000的裙子的爭吵，對于普通家庭而言,，母親多年來隱形又沉重的家務勞動不被看見,，她是否有資格給自己獎勵一條3000元的裙子,？這個劇情讓網友“大打出手”，站在不同的視角都可以羅列出合理性之300條,，但《驕陽》高明或者說真實之處在于3000元——多加個零變成30000元,、或是去掉個零降到300元，都是很難讓人“各自為戰(zhàn)”的標價,，而3000元這個普通家庭努力夠一把可以消費,、但又稍顯奢侈的價格，才能讓劇情落地,。

　　這種真實的生活邏輯,，源于狗血又高于狗血。

　　盛陽與簡冰的姐弟戀,，同樣要過家長關——然而,，盛陽母親拿的并不是惡婆婆劇本，相反,，她十分能理解簡冰找年輕男友的選擇,，她反對盛陽跟簡冰在一起不是因為他們的年齡差距，而是因為簡冰太優(yōu)秀了：

　　“你們兩個不合適,，因為她太優(yōu)秀了,，你會很辛苦，人家一年收入多少,，你多少，你們一起出去,，她坐頭等艙,，五星級酒店，吃米其林,，你坐經濟艙,，住快捷酒店？不是因為你差,，是因為你們的年齡和閱歷存在差距,。”

　　雖然切入點尖銳,，但劇情并沒有抓住狗血之處去放大,、吸睛，而是還原了一種生活的真實邏輯,。溫和的基調,，輔以生活流的細節(jié)，娓娓道來,?！厄滉枴芬砸环N文藝的嘗試,，承接住了姐弟戀創(chuàng)新的表達，用生活化的方式,，上演了一場帶有童話色彩的溫暖救贖,。

　　（作者為藝術學博士,，青年劇評人）