由侯京健,、張博,、王韋智,、徐小颯主演的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套播出。這也是侯京健第14次扮演毛澤東,，談到這個最熟悉的角色,，侯京健并沒有感到駕輕就熟,，反而更加敬畏,，更想突破創(chuàng)新,，靠近角色的真實。為此他放棄了表演設計,，通過下意識的生活細節(jié),，真實呈現(xiàn)毛澤東的狀態(tài)和風采。

　　用心體會放棄表演設計

　　侯京健是演繹青年毛澤東最傳神的實力演員，在此前扮演毛澤東的過程中,，侯京健所展現(xiàn)的都是歷史節(jié)點或重要時刻,、大多數(shù)觀眾都了解的的毛澤東。而這次,，《大道薪火》講述了1931年到1935年間,，毛澤東在受到錯誤路線排擠的情況下，堅定信念,，堅持正確的治國理念與軍事革命斗爭路線的歷程,。

　　侯京健覺得，《大道薪火》的劇本所反映的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現(xiàn)的,，“它詳細描繪了蘇區(qū)時期的這段歷史,，而且是以經(jīng)濟、治國理政的角度去描寫的,，我覺得這個角度特別新穎,。”劇情展現(xiàn)了生活化的毛澤東,，呈現(xiàn)了一個與人民無限貼近,、具有濃濃生活氣息的革命領(lǐng)袖。劇中,，毛澤東上房幫阿婆家開天窗,，提著燈籠參加村里的提燈晚會，與民同樂,；親自下田插秧,，下河抓魚為同志們做豆腐湯，為孩子做飯,；指導干部如何寫好文章,，撮合警衛(wèi)員的婚事；身先士卒帶領(lǐng)百姓打井,，開展蘇區(qū)熬鹽運動,。

　　劇本細致描摹了很多細節(jié)，讓侯京健在與每一個演員演對手戲的時候,，狀態(tài)也很不一樣,。在詮釋人物過程中,，候京健放棄了表演設計，用心去體會,，“這是在完成了心靈的感應之后,，下意識條件反射的表演狀態(tài)。比如劇中鄭宏不同意去保衛(wèi)局,，我會把他杯子里的酒倒到我自己杯子里,，再給他重新倒一杯。包括我系錯衣服扣子,，通過這些小細節(jié)去體現(xiàn)當時人物的狀態(tài),。”

　　心懷敬畏慢慢靠近人物

　　雖然已在《覺醒年代》《偉大的轉(zhuǎn)折》《秋收起義》等劇中多次飾演毛澤東，但對于侯京健來說,，如何還原人民心中的領(lǐng)袖形象依然是一個難點,，“作為演員要貼近人物，但是毛澤東主席,，他的思想,、他的光輝精神，我覺得怎么努力都夠不著,，所以只能每天進步一小點,，慢慢地向人物靠近。但是無論怎么靠近,、怎么努力都有很大距離,，所以我們就必須懷著一顆敬畏之心，在敬畏的基礎上,，還要打破自己的固有表演,，找到突破。既要突破創(chuàng)新,，更要尊重事實,，在符合觀眾對毛澤東主席光輝形象的認知基礎上，去合理調(diào)整,、合理突破,。”

　　在《覺醒年代》中侯京健飾演了20多歲的毛澤東,，在《大道薪火》中展現(xiàn)的則是40多歲的毛主席,。侯京健說，雖然兩部戲的拍攝間隔了幾年,，但都有毛澤東冒雨出場的鏡頭,?！皩幎紩h后的那場戲，毛澤東主席面對很多不理解,，遭受很多委屈，他沒有再爭辯,，只是冒雨一個人前行,。作為演員，我在表演時也非常理解他的不容易,，當雨砸下來時候,，我想起了在《覺醒年代》里冒雨出場的那個狀態(tài)?！队X醒年代》中毛主席才20多歲,，這個時候已經(jīng)40多歲了，20多年后,，他又走到雨中,，他踏破前方泥濘的責任更大，但尋找光明的決心也更大,?！?/p>

　　貼近觀眾跟上時代需求

　　談到詮釋偉人的表演心得，侯京健認為,， 塑造主席首先是還原,。“演員不僅要完成自己的表演,，還要傳承歷史責任,，去還原當時的歷史、當時的人物,。如何真實還原我們心中的偉大領(lǐng)袖,，這首先是我要做的功課；第二就是人物塑造要極致地接地氣,，讓角色變得更加親切,。毛主席是從人民中走出來，也要走到人民中去,，演員要抓住這種狀態(tài),，所以塑造主席形象，就是讓他生動,、鮮明,、親切、落地,，而且要有他自己獨特的人物魅力,?！?/p>

　　侯京健坦言，詮釋偉人在表演上是一個困難的工作,，不像表演其他角色可以自由發(fā)揮,，演偉人要求必須準確地理解歷史，不論是設計表演方式,，還是設計一些細節(jié),，都不能偏離歷史，必須嚴格地了解人物,。同時,，塑造偉人還需要不斷更新自己的表演方法和表演方式，多跟與年輕人交流,，多與觀眾交流,。“文藝工作者要了解觀眾需要什么樣的作品,，需要什么樣的表演,，所以我們要不斷尋求新的打開方式，才能準確完成自己的表演,。尤其現(xiàn)在的藝術(shù)標準和水準要求越來越高,、越來越嚴格，我們的藝術(shù)更新也會越來越快,。如何完成表演技術(shù)的迭代更新,，就是要不斷深入生活、不斷貼近觀眾,、不斷積累知識,，才能完成表演上的進步，才能跟得上時代的藝術(shù)需求,?！?/p>