“對作者來說,，作品就像孩子,。而今天，我有‘孫子’了,?！讹L(fēng)聲》正慢慢離我遠去，它將成為阿云嘎的《風(fēng)聲》,?！?月1日，在音樂劇《風(fēng)聲》項目啟動儀式上,，中國作家協(xié)會副主席麥家說,。

　　作為這部音樂劇的主創(chuàng)，北京歌劇舞劇院音樂劇團團長阿云嘎對改編信心十足,。他希望,，這部當(dāng)代經(jīng)典作品能創(chuàng)作成一部特別棒的流行音樂劇。

　　從成名已久的小說到舞臺上的音樂劇,，對于不少音樂劇行業(yè)的人來說,，這部作品值得期待。而火熱的音樂劇市場,，也越來越期待能早日做出中國自己的音樂劇IP,。

　　《風(fēng)聲》是最適合音樂劇的題材之一

　　這幾年，音樂劇在演出市場備受關(guān)注,，阿云嘎更是其中名氣最大的演員之一,。

　　對阿云嘎來說,，手上并不缺好的音樂劇項目，很多海外引進的經(jīng)典音樂劇,，都由他擔(dān)綱主演,，如《劇院魅影》《基督山伯爵》等，一經(jīng)推出往往一票難求,。但參與的越多,，越引發(fā)他思考，要做一個中國原創(chuàng)音樂劇IP,。

　　一個好的中國故事,，成為了阿云嘎思考的關(guān)鍵點。

　　“國外很多經(jīng)典音樂劇都改編自他們自己的好故事,，我們中國音樂劇也需要這樣的改編,。對我來說，麥家的長篇小說《風(fēng)聲》有那么好的文本底子,、鮮活的人物形象,，為創(chuàng)作音樂劇打下了很好的基礎(chǔ)?！卑⒃聘赂嬖V記者,。

　　事實上，阿云嘎剛表達這一意向時,，麥家還有些驚訝,。

　　“我以前確實不曾想過，《風(fēng)聲》有一天會衍生到音樂劇,?！丙溂艺f,，《風(fēng)聲》自2007年出版后,，衍生出了電影、電視劇,、話劇,、游戲等多種形態(tài)?！澳呐滤倥囊徊侩娪?，無論是好萊塢版，還是歐洲版,，我都不驚訝,。但是，這么強情節(jié)的作品適合做音樂劇嗎,？”

　　麥家回憶,，阿云嘎真正打動自己的一刻,，是在初次見面時。阿云嘎不但深入談?wù)摿俗约簩χ黝}和人物的理解,，還提前做了5分鐘的序曲音樂小樣,。“當(dāng)時我和阿云嘎完全不熟,，他就在我的客廳里唱了幾段,。聽完我覺得，這個音樂劇真的屬于他,?！?/p>

　　在《風(fēng)聲》的故事內(nèi)核上，麥家與阿云嘎產(chǎn)生了很深的共鳴,。

　　麥家告訴記者,，《風(fēng)聲》本質(zhì)上是一個在絕望中尋求希望的故事，沒有這種百折不撓的精神,，一切都無從談起,，“我想，《風(fēng)聲》在強情節(jié)下暗流涌動的一個人堅貞不屈的那種強大,、正大精神,，這是不能改的”。

　　阿云嘎所珍視的,，也正是這個,。他說，這個題材展示的是中國人在絕境之下的堅忍不拔,、孤獨之下的向死而生,，展示的是民族的精氣神，是能讓絕大部分人共鳴的話題,。

　　“小說長于情節(jié)鋪張,，卻不善于抒情，音樂劇恰恰可以,?！丙溂艺f，《風(fēng)聲》其實是他最為深情的作品,，其中的忠誠之情,、姐妹之情、英雄惜英雄之情,，都令人刻骨銘心,，“所以，我很期待音樂劇能夠補我小說之短”,。

　　音樂劇在表達上有獨特優(yōu)勢

　　在音樂劇行業(yè)的人看來,，《風(fēng)聲》已經(jīng)有了很好的故事基礎(chǔ)和觀眾基礎(chǔ),。

　　在接受記者采訪時，中央戲劇學(xué)院音樂劇系教授戴勁松認為,，《風(fēng)聲》是一個特別適合音樂劇的故事,。“《風(fēng)聲》這個故事大家都知道,，人物在一個很神秘的空間里互相猜忌,，激發(fā)出了很多關(guān)于人性的東西，而這正是音樂劇特別擅長表達的,?！?/p>

　　戴勁松舉例說，在《風(fēng)聲》電影,、電視劇中表達“懷疑”時,，也許需要畫外音或者眼神表達，但音樂劇能把這種情節(jié)和情緒唱出來,，從另一種視角挖掘出更多東西,。

　　“音樂劇是用音樂這種形態(tài)去完成戲劇的延續(xù)和人物的塑造，所以跟用耳朵聽的傳統(tǒng)音樂不同,，它的音樂是讓觀眾看得懂的音樂,，你會發(fā)現(xiàn)里面有事件、有人物,、有故事,。”戴勁松說,，好的音樂劇讓人欲罷不能,。

　　作為表達載體，小說往往傳遞的是想象空間,，音樂劇則是通過視覺,、聽覺和心理等多重角度帶來更具象的呈現(xiàn)。

　　“在語言表達蒼白無力時,，音樂可以成為潤滑劑,，滲透進觀眾的情感中，最能觸人心弦,。”阿云嘎認為,，音樂劇在表達內(nèi)心時擁有獨特優(yōu)勢,。比如，《風(fēng)聲》里的特工有著十分孤獨的內(nèi)心,，但小說里只能描述,，而音樂一旦響起,，“觀眾會相信她們在此時此刻孤獨至極”。

　　阿云嘎拿青花瓷瓶打了個比方,。在他看來,，小說、電影也許就是我們在展柜里看到的瓷瓶,，但音樂劇是要用放大鏡去看瓶子的紋路,，甚至打開瓶子看里面是什么樣子。

　　“音樂劇不只是唱歌,、跳舞再加點故事,，它需要重新搭建結(jié)構(gòu)，即便對《風(fēng)聲》這么成熟的故事來說,，也要撕碎了再重新拼接,、重新創(chuàng)作?！卑⒃聘抡f,，音樂劇有自己的“武器”。

　　中國音樂劇協(xié)會副秘書長,、編劇楊碩告訴記者,，小說、電視劇,、電影,，有時候可以實現(xiàn)一種全知視角的表達，但音樂劇由于受到舞臺空間和演出時長的制約,，更多情況下需要跟隨一個人,、一組人物關(guān)系或一個核心事件的線索，來形成戲劇場面,。所以某些情況下熟悉的故事反而不會帶給觀眾了解情節(jié)的負擔(dān),。這樣，就能有篇幅來展示音樂,、舞蹈這些只有舞臺演出才能完成的內(nèi)容,。“麥家這個小說本身太成熟了,，在這么好的故事基礎(chǔ)上,，音樂劇的優(yōu)勢就凸顯出來了?！?/p>

　　楊碩舉了個例子,。《風(fēng)聲》小說最后,，顧曉夢給李寧玉留了一個旗袍,，上面用摩爾斯密碼寫下一段話,，“我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情,，只因為民族已到存亡之際,，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一……”在楊碩看來,，音樂劇要表達這樣的段落時,，完全可以讓演員用非常棒的大獨白唱出來，將這段原本過于寫實的心理表達得更為動情,。

　　中國音樂劇要走出自己的路

　　近年來,，國外音樂劇頻頻登陸中國，引發(fā)觀眾追捧,。與此同時,，中國原創(chuàng)音樂劇也受到更多年輕人的歡迎。大家都在期待,，出現(xiàn)一部甚至一批好的音樂劇IP,。

　　用音樂劇講好故事，是從業(yè)者們共同的追求,。

　　歸根結(jié)底,，音樂劇和小說、電影等有著不同的表達方式,。用阿云嘎的話說,，音樂可以讓觀眾感覺浪漫至極，也可以讓人物猙獰至極,，但這都是為講好故事本身服務(wù)的,。

　　“我們是要用音樂去講故事的，不是為了唱而唱,，更不能像有些劇那樣,，觀眾看完都不知道這個人為什么要唱歌?！卑⒃聘抡J為,，音樂劇的創(chuàng)作是非常專業(yè)且復(fù)雜的事情，創(chuàng)作者自己要沉下心來,，經(jīng)歷“既痛苦又快樂”的打磨過程,。

　　在出演過很多國外經(jīng)典音樂劇之后，阿云嘎認為,，這些劇中每個人物都是立體的,、復(fù)雜的?！盎剡^頭來看,，一個好的音樂劇要走的路是很清晰的。成功的案例已經(jīng)在那里了,，我們接下來要做的是為中國音樂劇找到自己的路,。”

　　在楊碩看來,，中國音樂劇早該追求IP化了,。他舉例說，此前曾經(jīng)參與過一部觀眾很熟悉的題材所創(chuàng)作的音樂劇,，但在故事內(nèi)容不變的前提下,，上映時僅僅因為改了個名字，人氣便大大下降,?！罢f到底，IP可以確保的是觀眾對一部戲的熟悉程度,?！?/p>

　　中國音樂劇如何做出經(jīng)典，在業(yè)內(nèi)人士看來,，至少需要時間的洗禮,。

　　戴勁松說，如今音樂劇熱,，很多排演時間很短的劇一窩蜂而上,，等到熱度冷卻后，一些不那么純粹的劇,、不那么精良制作的劇也許就會被淘汰,，等到大家更冷靜、更專業(yè)面對音樂劇的時候,，才能真正留下一些經(jīng)典IP,。

　　“我個人對好劇目的判斷標(biāo)準(zhǔn)，是它可以在市場中摸爬滾打很長時間,，是靠票房檢驗的,。”戴勁松認為,，現(xiàn)在國內(nèi)的音樂劇能演出上百場的還不是特別多,，所以能堅持下來的，都要經(jīng)歷一個篩選過程,。

　　在經(jīng)受時間檢驗之前,，中國音樂劇已經(jīng)站在了一個全新的起點上。

　　“我們現(xiàn)在最大的優(yōu)勢是，中國音樂劇處在一個特別好的時代,?！卑⒃聘抡f，現(xiàn)在既有一批非常堅實的音樂劇觀眾,，也有熱情的創(chuàng)作人員,，希望可以創(chuàng)作出一批好的音樂劇，能擁有一個像百老匯那樣的地方,?！耙苍S以后外國游客來中國、來上海旅游,，覺得需要來看一部音樂劇,，那就是我們所向往的未來?！?/p>

　　麥家說,，音樂劇的火熱不是偶然的，作為文藝工作者,，要看到,、滿足年輕人的需求?！艾F(xiàn)在以及后面的年輕人,，都是世界公民，中國應(yīng)該有自己的音樂劇去和世界交流,、握手,。”

　　劉少華（來源：人民日報海外版）

　　劉少華