原標題：《永安鎮(zhèn)故事集》：藝術(shù)祛魅與女性困境

　　近日,，曾在各大電影節(jié)大放異彩的電影《永安鎮(zhèn)故事集》登上銀幕,，備受關(guān)注。青年導(dǎo)演魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的這部影片,，是一部由“獨自等待”“看上去很美”“冥王星時刻”三個章節(jié)共同構(gòu)成的“元電影”,。影片講述了某個劇組入駐永安鎮(zhèn)準備拍攝電影的故事,，情節(jié)簡單明了,，主題尖銳犀利,，通過藝術(shù)祛魅的方式，打破了電影神秘,、神圣的光環(huán),。不僅如此，片中小餐館老板娘“電影夢”的破碎,、女明星陳晨“故鄉(xiāng)情”的瓦解,，均呈現(xiàn)了女性生存和情感上的困境。影片在看似幽默,、嘲諷的喜劇化表達中,，蘊含著深沉的人文關(guān)懷的內(nèi)涵。

　　與大多數(shù)文藝電影不同,，《永安鎮(zhèn)故事集》是“關(guān)于電影”的電影,，還原了一部小眾電影的前期籌備過程，片中導(dǎo)演和編劇,、制片人的爭執(zhí)與矛盾,，揭示了電影圈的某種真實生態(tài)。影片以劇組進入永安鎮(zhèn)拉開帷幕,，將鏡頭對準了劇組的工作人員,，拍攝片場工作的各項流程，使觀眾如同身臨其境,。片中人物的造型也不同于以往影視作品中藝術(shù)工作者的風(fēng)格氣質(zhì),，例如導(dǎo)演這一角色，脖子上始終戴著一條黃澄澄的大鏈子,，且喜歡說唱,；編劇這一角色的造型則是頭發(fā)蓬亂，邋里邋遢,，妥妥的宅男一枚,。上述人物造型設(shè)計，迥異于觀眾腦海中有著高雅文藝范電影工作人員形象,，把小眾電影從業(yè)者拉到與普通人同樣的地位與處境,，反映了他們的艱辛和不易。影片還以近乎黑色幽默的戲謔口吻,，嘲諷電影圈亂改劇本,、制片人介入創(chuàng)作、影評人空中樓閣式評論以及惡意評分等現(xiàn)象,，揭開了電影界的神秘面紗,。說唱和黃金色的鏈子，似乎構(gòu)成了對電影創(chuàng)作狀況的隱喻：想要自由地進行藝術(shù)表達,，卻不得不受制于資本鏈條的束縛,。

　　《永安鎮(zhèn)故事集》將人物情緒充分外化，運用多樣化視聽語言展示女性生存狀態(tài)與困境,。影片的前兩個故事,，分別圍繞身份不同的兩位女性展開敘述?！蔼氉缘却敝v述了永安鎮(zhèn)餐館老板娘小顧試圖掙脫庸常生活卻夢想破碎的故事,。劇組沒有到來之前，小顧幾乎就是圍著餐館、丈夫,、孩子,、父母轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。影片大量采用框景構(gòu)圖,，將人物的面部,、身體置于門框、窗框,、鏡框之間,，這不僅是小顧所處環(huán)境的展示，亦反映出其受到環(huán)境和人的重重圍困,，同時也是小顧渴望掙脫庸常生活狀態(tài)的情緒外化,。她就像一只泥沼中夢想著變成天鵝的丑小鴨，奮力向前游動,，卻游不出沼澤般黏稠,、凝滯的生活。劇組的一次試戲,，使小顧看到了改變現(xiàn)狀的可能性,，她渴望成為電影明星，走出小鎮(zhèn),，走向更廣闊的世界,。然而，命運似乎跟小顧開了一個玩笑,，她的希望和努力最終化為泡影,。女明星陳晨進組后，小顧被打回原形,，又成了小餐館的老板娘,。影片運用手持長鏡頭拍攝小顧殺魚的動作，晃動的畫面將小顧夢想崩塌的強烈失落及不滿情緒充分表現(xiàn)了出來,。

　　“看上去很美”講述的故事,，更像是小顧人生的另一面，即如果她的愿望實現(xiàn)成為了明星會怎樣,。如果說小顧的悲劇在于“走不出”,，陳晨的悲劇則是“回不去”。功成名就的女明星陳晨回鄉(xiāng)拍戲,，受到幼時好友的隆重接待,，然而“隆重”的背后，不過是利益交換的驅(qū)動,。曾經(jīng)的青梅竹馬,，而今只能四目相對,，默默無言。往日閨蜜的刻意回避,，令陳晨意識到時光流逝,、身份懸殊所帶來的友誼裂痕。親戚,、朋友的“道德綁架”式索求,，更讓她感受到人情的冷暖與刻骨的悲涼,。在該章節(jié)中,，影片采用凝視的方式刻畫陳晨內(nèi)心的情感流動。眼睛是接受外部事物的窗口,，電影通過大量主觀鏡頭,，以“攝影機之眼”代替陳晨的眼睛，觀察家鄉(xiāng)的變化,。她透過酒店玻璃凝視外部世界,，站在陳宏家樓頂凝視小鎮(zhèn)風(fēng)景，最后在充滿水霧的車窗上畫出一只眼睛,，水霧順著眼眶流下“淚珠”,。沒有臺詞的凝視鏡頭與隱喻的“淚珠”，正是對陳晨情感變化的影像化表達,。從對小鎮(zhèn)“鄉(xiāng)愁”式的眷戀,、懷念，到對變化后故鄉(xiāng)的陌生化感受,，再到對人與人之間關(guān)系的極度失望,，陳晨與故鄉(xiāng)、故人之間的最后一絲情感維系,，亦隨之崩斷,。人物內(nèi)心世界的微妙變化，與片中導(dǎo)演,、編劇關(guān)于“女性出走是緣于個人意識覺醒還是為了錢”的爭論相呼應(yīng),，多種視聽手法的綜合運用使人物形象更加豐滿與真實，淋漓盡致地展現(xiàn)了女性內(nèi)心深處的情感困境,。

　　在影片的三個故事里,，無論是想當演員而不能的小顧，還是尋求鄉(xiāng)愁情感慰藉而不得的陳晨,，亦或是對劇本不滿意卻不得不倉促開拍的劇組人員,，似乎都被生活所圍困。他們試圖逃離卻又無處可逃,，想要打破牢籠卻又放棄抗爭,，不滿、無奈、妥協(xié),，構(gòu)成了片中人物的命運怪圈,。導(dǎo)演以睿智的眼光洞察困擾人們的永恒難題，嬉笑怒罵中自有幾分悲憫的意味,。影片并未給出解決難題的具體答案,，而是以開放式結(jié)尾為觀眾留出更多思考空間，增添了回味的余韻,。

　　《永安鎮(zhèn)故事集》作為一部年輕導(dǎo)演的嘗試之作,，無疑是新穎且有力的。影片以祛魅化的手法和幽默式的嘲諷,，還原了電影創(chuàng)作的真實狀態(tài),，表達了對電影的熱愛、對女性的同情,、對生存的悲憫,，為“元電影”的探索提供了一個較為成功的案例。（作者：周仲謀,，為蘭州大學(xué)文藝評論中心執(zhí)行主任,、文學(xué)院副教授；李想,，為蘭州大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)碩士生）