【環(huán)球時(shí)報(bào)駐尼日利亞特派記者 姜宣】近年來,，中國影視文化作品逐步在海外推廣,。非洲作為擁有13億人口的巨大市場與多元文化結(jié)合體,，中國影視作品在非發(fā)展的真實(shí)情況究竟如何,？如今還面臨哪些困難,？

　　功夫片和家庭題材受歡迎

　　根據(jù)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪調(diào)研顯示,，非洲人目前觀看的中國影視作品主要是功夫片,、喜劇片等,，比如《功夫之王》《英雄》《長津湖》《少林足球》等,。

　　雖然近年來進(jìn)入非洲市場的中國影視作品種類并不少，但最受喜歡的還是功夫片,，特別早期的功夫電影仍然有著強(qiáng)烈的吸引力,，李小龍、成龍,、李連杰等功夫巨星被許多非洲人所熟悉,，甚至連許多幾歲的孩子都知道Bruce Lee（李小龍），被問到時(shí)還有模有樣地比劃一下中國功夫,。

　　非洲觀眾還喜歡家庭題材,，具體描繪家庭背景和當(dāng)?shù)厣畹闹袊耙曌髌芬彩艿綒g迎,。此前《媳婦的美好時(shí)代》就因其強(qiáng)烈的家庭劇屬性、反映家庭情感生活的跨文化通性受到非洲觀眾的歡迎,。受喜愛的家庭題材作品還有《中國往事》等,。

　　語言包袱和“宮斗”難理解

　　雖然近年來中國影視作品在制作水準(zhǔn)上更加精良，但新推出的作品在非洲傳播效果并不十分突出,。尼日利亞四達(dá)時(shí)代公司總結(jié)了相關(guān)情況認(rèn)為,，首先是強(qiáng)傳統(tǒng)中國文化屬性，無知識(shí)背景難理解,，比如近年來大火的古裝偶像劇,、仙俠劇題材，從角色設(shè)置到故事線都結(jié)合了大量中國傳統(tǒng)文化元素,，比如仙班設(shè)置,、古代朝廷后宮職級(jí)設(shè)置、朝代歷史背景等,，需要對(duì)中國傳統(tǒng)歷史文化有一定了解才能看懂,。

　　其次是靠語言藏包袱，臺(tái)詞亮點(diǎn)難以傳達(dá),，如宮斗劇里妃嬪,、大臣之間話里有話的言語斗爭，翻譯成英語傳達(dá)力往往大打折扣,。而在中國國內(nèi)大受喜愛的開心麻花喜劇,，包袱大量依靠語言文字傳達(dá)，也容易形成跨文化傳播的壁壘,。

　　再次是題材緊貼中國社會(huì)現(xiàn)實(shí),，所呈現(xiàn)的矛盾沖突帶有強(qiáng)烈中國特色。近年來的國產(chǎn)現(xiàn)代電視劇往往更加關(guān)注中國當(dāng)代或當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，造成了跨文化理解方面一定的困難,。例如今年大火的《狂飆》，其中結(jié)合大量中國官場的現(xiàn)實(shí),、中國基層社會(huì)矛盾的形態(tài)等,，整體離非洲觀眾生活較遠(yuǎn)，難以引起共鳴,。再如反映抗擊疫情的《在一起》,，非洲社會(huì)對(duì)新冠的認(rèn)識(shí)及應(yīng)對(duì)整體同國內(nèi)差異較大，也造成作品的文化局限,。

　　據(jù)了解,，目前在非洲影視文化傳播較成功的國家主要有韓國、菲律賓,、墨西哥,、印度,、土耳其等，從他們的一些作品中可以看到一些共性,。包括反映人類共通的情感,，如愛情糾葛、家庭生活,、個(gè)人奮斗等作品,；選擇具有人類共性理解基礎(chǔ)的題材,，如愛情,、家庭、復(fù)仇（因果不可太復(fù)雜）,、職場,、創(chuàng)業(yè)等。此外,，情節(jié)簡單,、劇情推進(jìn)速度不快，演員表現(xiàn)力與鏡頭語言飽滿,，沖突展現(xiàn)直觀易懂,。在這一點(diǎn)上，印度劇是典型代表,，而中國國產(chǎn)劇往往表現(xiàn)克制,，難以借助演員演繹和鏡頭語言幫助外國觀眾理解。

　　中非合演更吸引本土觀眾

　　尼日利亞電影制片人兼導(dǎo)演維克多接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)表示,，中國影視作品在非洲本土化的發(fā)展還有很長的路要走,。例如在導(dǎo)演、創(chuàng)作和敘述故事方面缺乏懸念,，缺少有創(chuàng)意的編劇和攝影師,，還有更重要的是配音和翻譯亟須改善。

　　維克多說,，中國影視作品在非洲發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)既有內(nèi)部的,，也有外部的。非洲的精英們更喜歡美國和歐洲的作品,，其涉及的情節(jié),、背景、措辭,、人物塑造和敘事技巧比較符合非洲人的口味,。最重要的是，除了美歐作品語言上占優(yōu)勢,，它們還有針對(duì)非洲市場的標(biāo)準(zhǔn)化評(píng)級(jí)系統(tǒng),，對(duì)目標(biāo)受眾有更好的了解,。不少印度傳媒機(jī)構(gòu)在非洲大力推廣寶萊塢影視作品，在非洲的直接影視傳媒投資也在增加,，如“印非結(jié)合”的娛樂節(jié)目《Dance Naija Dance》鼓勵(lì)年輕人學(xué)習(xí)印度舞,，開展選秀競賽；以及印度姑娘與肯尼亞男孩的愛情故事《Varshita!》等,。

　　近年來,，非洲本土制作也逐漸崛起，特別是以尼日利亞為代表的瑙萊塢（Nolleywood）,，從數(shù)量上來說,，已經(jīng)發(fā)展成為僅次于印度寶萊塢的世界第二大影視劇生產(chǎn)基地。不同階層的觀眾對(duì)本國生產(chǎn),、本國明星演繹的本國故事作品更加青睞,。

　　尼日利亞導(dǎo)演約什告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，中國影視作品需篩選更加符合非洲觀眾接受度的作品,，精心譯配后在非播出,，同時(shí)可以嘗試與非洲本土的制作機(jī)構(gòu)合作，由中非演員共同演繹,，相比純“舶來品”更容易打動(dòng)人心,。