狀元郎真的變乞丐了?！笨礋狒[的人群中不知誰(shuí)唏噓了一句,。

　　雪不停地下，一行官兵押著蘇燦的父親,。官兵隨手拿起地上的一碗狗飯對(duì)著救父心切的蘇燦說(shuō)：“狀元郎,，吃完了狗飯就放了你爹?！笨粗淮虻母赣H,，蘇燦大喊一聲：“不要打了”，立刻抓起狗飯大口塞進(jìn)嘴里：“爹,，味道不錯(cuò),。”隨后,，父子兩人一人一口,，硬是把狗飯吃出了人間美味的感覺。

　　以上劇情,，出自周星馳,、吳孟達(dá)主演的電影《武狀元蘇乞兒》。在抖音平臺(tái),，這個(gè)經(jīng)典片段經(jīng)常被網(wǎng)友“二創(chuàng)”,，反復(fù)咀嚼咂摸其中深意。

　　當(dāng)電影的4K修復(fù)版首次登上大銀幕,，蘇燦泛紅了的雙眼清晰無(wú)比,，時(shí)隔多年，觀眾看到了電影里從前沒有發(fā)現(xiàn)的微光,?！段錉钤K乞兒》是抖音、中國(guó)電影資料館、火山引擎三方啟動(dòng)的“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”中首批修復(fù)的經(jīng)典電影,。他們還宣布,，將有100部香港電影修復(fù)至4K版本。至此,，電影修復(fù)的老話題,，又再度回到了公眾視野。

　　電影修復(fù)有多難,？

　　電影記錄,、保存了一個(gè)時(shí)代的文化情懷與記憶，是寶貴的文化遺產(chǎn),。修復(fù)它們,，具有多方面的時(shí)代意義，重要性不言而喻,。

　　“電影修復(fù)是一個(gè)世界性課題,。”中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)張小光說(shuō),。這一點(diǎn)都不夸張,。據(jù)相關(guān)資料，自電影誕生至今,，保存下來(lái)的拷貝僅為總數(shù)的10%左右,。具體到我國(guó)，從1905年到1949年,，共生產(chǎn)數(shù)千部電影,，但保存下來(lái)的拷貝僅占20%左右,。到現(xiàn)在,，對(duì)電影的保護(hù)與保存已經(jīng)有接近百年的歷史了，電影的修復(fù)工作也有超過(guò)五十年的歷史,。

　　最初,，無(wú)聲電影保護(hù)的代表人物凱文·布朗洛與英國(guó)電影協(xié)會(huì)、法國(guó)電影圖書館合作修復(fù)電影《拿破侖》,，花了10年的時(shí)間才將電影修復(fù)成原版模樣,。從全球看，一系列的電影修復(fù)工作的實(shí)踐與市場(chǎng)反饋,，讓越來(lái)越多的電影從業(yè)者看到了這項(xiàng)工作的急迫性,。

　　膠片是電影最初的載體，也是目前最理想的影像檔案保存介質(zhì),。國(guó)際電影資料館聯(lián)盟在2008年就提出口號(hào)：“不棄膠片”,，努力使膠片長(zhǎng)久地保存。“但基于硝酸基膠片的化學(xué)特性,，它易燃,、易爆；從其物理特性看,，太干燥會(huì)變脆,，太濕又會(huì)受潮，還面臨著劃痕,、臟點(diǎn),、霉斑、褪色等諸多問(wèn)題,，這些膠片的固有特性,，預(yù)示著它的壽命會(huì)隨著時(shí)間而逐漸衰減，也意味著膠片總有一天會(huì)消失在歷史的進(jìn)程中,?！睆埿」庹f(shuō)。

　　電影修復(fù)是一項(xiàng)極其專業(yè)和繁復(fù)的工作,。公開資料顯示,，修復(fù)需要?dú)v經(jīng)物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù),、藝術(shù)修復(fù),、合成潤(rùn)色四個(gè)步驟。一位經(jīng)驗(yàn)豐富的修復(fù)師需要1個(gè)月的時(shí)間,，才可以修復(fù)完成一部影片,。難度不小，花費(fèi)的成本巨大,。所以,，一部老電影，能夠從修復(fù)間走進(jìn)大銀幕,，經(jīng)歷的困難遠(yuǎn)比想象多,。

　　技術(shù)與文化的命題

　　“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”,，是電影修復(fù)一直以來(lái)遵循的原則,，要尊重膠片素材的原始性和獨(dú)特性，還原創(chuàng)作者的初心,，以彰顯影片的藝術(shù)審美與精神主旨,。從落地層面來(lái)說(shuō)，電影修復(fù)是一項(xiàng)技術(shù)的命題,。但以更長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光打量,，則是文化的命題,。搶救瀕危影片，保護(hù)電影遺產(chǎn),，要與時(shí)間賽跑,。

　　“數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，極大地降低了電影修復(fù)與保護(hù)的難度,，增加了老電影的文化價(jià)值,、社會(huì)價(jià)值與產(chǎn)業(yè)價(jià)值?！睂W(xué)者司若認(rèn)為,。如今，經(jīng)過(guò)技術(shù)的發(fā)展,，電影修復(fù)的工作也從光學(xué)修復(fù)過(guò)渡到數(shù)字修復(fù),，4K修復(fù)便是典型成果?！癆I+人工”的形式加入后,，老電影還原的程度、修復(fù)的效率都實(shí)現(xiàn)了大幅提升,。

　　比如《武狀元蘇乞兒》等香港電影的修復(fù)工作,，就由火山引擎提供技術(shù)支持，與中國(guó)電影資料館共同完成修復(fù)工作,。而且,，火山引擎首次將AIGC視覺大模型引入老片修復(fù)當(dāng)中?；鹕揭嬉曨l云技術(shù)架構(gòu)總監(jiān)王悅表示,，針對(duì)老片修復(fù)場(chǎng)景，火山引擎對(duì)AIGC視覺大模型進(jìn)行了生成質(zhì)量,、視頻任務(wù)和效率方面的算法優(yōu)化,，讓視覺大模型能夠在視頻場(chǎng)景下更加穩(wěn)定、優(yōu)質(zhì),、高效地輸出內(nèi)容,。

　　“隨著AI技術(shù)的到來(lái),，在修復(fù)過(guò)程中,，機(jī)器和算法能幫助我們解決越來(lái)越多的重復(fù)性工作?！敝袊?guó)電影資料館制作部主任黎濤接受記者采訪時(shí)透露,，修復(fù)老片最大的難題是保留藝術(shù)風(fēng)格和美感。既要恢復(fù)影像原貌,，又不能把舊片修成“新”的,，每一個(gè)鏡頭顏色都要符合創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)想表達(dá)的意境,。因此，團(tuán)隊(duì)會(huì)設(shè)法邀請(qǐng)主創(chuàng)進(jìn)入修復(fù)實(shí)驗(yàn)室,?！段錉钤K乞兒》的導(dǎo)演陳嘉上結(jié)合技術(shù)修復(fù)的效果給出了指導(dǎo)意見。

　　“感謝4K修復(fù),，讓我的電影重生,。”觀看4K修復(fù)版后,，陳嘉上在現(xiàn)場(chǎng)表示,。除了《武狀元蘇乞兒》，香港電影黃金時(shí)代的許多作品,，包括《A計(jì)劃》《新蜀山劍俠》《笑傲江湖》等都將會(huì)“煥然一新”,，與觀眾見面。老電影修復(fù),，不僅是重塑電影的美學(xué)特性,，提升觀看體驗(yàn)，更重要的是,，讓老電影蘊(yùn)含的歷史文化價(jià)值永久流傳,。

　　價(jià)值不僅在“重映”

　　兩年前，首部黑白轉(zhuǎn)彩色的4K修復(fù)故事片《永不消逝的電波》在院線重映,，收獲了315.9萬(wàn)元的票房,，這個(gè)成績(jī)?cè)陔娪靶迯?fù)重映的影片中屬表現(xiàn)優(yōu)異。實(shí)際上,，正是修復(fù)電影的大規(guī)模重映,，增加了老電影的價(jià)值，才讓老電影真正走向大眾,，這間接促進(jìn)了電影修復(fù)工作的開展,。

　　當(dāng)然，電影修復(fù)的工作,，如果僅僅靠公立機(jī)構(gòu),，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)趨勢(shì)：越來(lái)越多的流媒體開始參與電影修復(fù),。國(guó)外的奈飛,、Disney+與HBO MAX紛紛加碼投入資本制作或者購(gòu)買相關(guān)的內(nèi)容。

　　老電影的內(nèi)容經(jīng)過(guò)了時(shí)間的檢驗(yàn),，且擁有大量的用戶群體,。與投資一部新電影相比，老電影的風(fēng)險(xiǎn)更小,，性價(jià)比更高,。比如根據(jù)抖音官方提供的數(shù)據(jù),，2023年，抖音二創(chuàng)視頻播放量排名前1000的電影中,，經(jīng)典香港電影占比高達(dá)30%,，看這些內(nèi)容的用戶一半是30歲以下的年輕人。許多老電影通過(guò)抖音二次走紅,，更多的年輕用戶感受到了香港電影的魅力,。

　　由此看來(lái)，除了影院,、電影節(jié)重映,，修復(fù)老電影衍生了更大的產(chǎn)業(yè)價(jià)值。在流媒體平臺(tái),，上線4K修復(fù)版老電影,，可能是擴(kuò)大用戶群體，開拓存量流量的一種手段,。

　　老電影的時(shí)代價(jià)值被充分挖掘,，流媒體平臺(tái)塑造了內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，電影修復(fù)工作迎來(lái)更多的社會(huì)力量,，多方實(shí)現(xiàn)共贏,。可以預(yù)見,，未來(lái),，頭部老電影內(nèi)容領(lǐng)域會(huì)更熱鬧，但保護(hù)之路一定會(huì)越走越寬,。（朱子鈺）